淺析書法交易市場(chǎng)中的倒掛現(xiàn)象

摘 要：書法交易市場(chǎng)中，倒掛現(xiàn)象十分嚴(yán)重。這并不是一個(gè)好現(xiàn)象，是藝術(shù)市場(chǎng)交易中的一種病態(tài)的存在。本文想通過與西方藝術(shù)市場(chǎng)的對(duì)比，說明我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)存在的問題與發(fā)展上的不足。淺析出現(xiàn)這些現(xiàn)象的原因，爭(zhēng)取改善藝術(shù)市場(chǎng)交易環(huán)境，建立行之有效的制度規(guī)則，使我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：倒掛現(xiàn)象；畫廊；拍賣行；藝術(shù)市場(chǎng)；交易

近些年來，藝術(shù)市場(chǎng)交易升溫迅速，其中書法交易市場(chǎng)的快速發(fā)展尤為顯著。書法作品的交易與畫作相類，通過一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)進(jìn)行運(yùn)作。

畫廊和拍賣行分別屬于藝術(shù)品市場(chǎng)的一、二級(jí)市場(chǎng)，此二者是相互依存的聯(lián)盟關(guān)系。在正常狀態(tài)下，畫廊是這個(gè)市場(chǎng)的主導(dǎo)，藏家通過畫廊介入到藝術(shù)家的整個(gè)成長(zhǎng)過程，同時(shí)在不斷培育、推介的過程中，使得藝術(shù)家的作品更加適應(yīng)市場(chǎng)的需要；而拍賣行則應(yīng)專注于精品的市場(chǎng)交易。然而，事實(shí)并非如此，目前我國(guó)國(guó)內(nèi)二級(jí)市場(chǎng)已開始取代畫廊、美術(shù)館等一級(jí)市場(chǎng)，成為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的主導(dǎo)。這就是藝術(shù)品市場(chǎng)中所謂的“倒掛現(xiàn)象”。

在國(guó)外，尤其是歐美地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)里，畫廊所負(fù)責(zé)的使命是挖掘藝術(shù)新秀，發(fā)現(xiàn)那些有發(fā)展?jié)摿Φ那嗄晁囆g(shù)家。將他們的藝術(shù)創(chuàng)作放在畫廊中，接受市場(chǎng)的篩選、考驗(yàn)，對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作起到了一定的導(dǎo)向作用，間接影響藝術(shù)家的成長(zhǎng)與發(fā)展。從而完成了對(duì)年輕藝術(shù)家從稚嫩到成熟的培養(yǎng)過程。另外，在西方的藝術(shù)市場(chǎng)中，畫廊作為簽約代理機(jī)構(gòu)而存在，與藝術(shù)批評(píng)家、經(jīng)紀(jì)人、拍賣行、博物館、美術(shù)館等都有良好、密切的合作關(guān)系，它是畫家與藏家的中間環(huán)節(jié)，既是藏家的收藏顧問，又可以保障畫家作品的后期市場(chǎng)運(yùn)作，讓畫家擺脫了市場(chǎng)的困擾，使其安心專注于自己的藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)也為畫廊本身取得了穩(wěn)定、長(zhǎng)期的作品資源。

與國(guó)外相對(duì)比，國(guó)內(nèi)的畫廊才剛剛起步，機(jī)制并不成熟。有些不良現(xiàn)象，不得不說：從畫家來說，多數(shù)畫家所關(guān)心的是畫作的價(jià)格，而非自身的藝術(shù)問題，他們更有興趣將畫作放在拍賣會(huì)而非畫廊。有的畫家繞過畫廊直接送拍，或者與收藏家、收藏機(jī)構(gòu)自行進(jìn)行交易。這些行為，破壞了畫廊穩(wěn)定運(yùn)行的經(jīng)營(yíng)壞境。我國(guó)國(guó)內(nèi)的收藏家也多數(shù)是不成熟的，能夠消費(fèi)得起這些藝術(shù)作品，多是企業(yè)家或者個(gè)體經(jīng)營(yíng)者，真正懂得藝術(shù)作品價(jià)值的并不多。他們進(jìn)行藝術(shù)收藏的目的在于獲取高額利潤(rùn)。他們多承認(rèn)以有一定名氣畫家的作品，或者是拍賣行中交易得十分火爆的藝術(shù)品。這更使得畫家放棄畫廊而轉(zhuǎn)向拍賣行。購(gòu)藏者的投機(jī)行為，已經(jīng)嚴(yán)重破壞了國(guó)內(nèi)的藝術(shù)消費(fèi)的秩序。中國(guó)的畫廊行業(yè)也難以打造出成氣候的產(chǎn)業(yè)規(guī)模和品牌。

以北京地區(qū)的書法交易市場(chǎng)為例，其對(duì)比更加強(qiáng)烈。保利、匡時(shí)、嘉德等各大拍賣行的成交錘聲不斷落下，而散落在北京各處的畫廊、美術(shù)館則無人問津，略顯慘淡。

出現(xiàn)這一現(xiàn)象的主要原因在于，一級(jí)市場(chǎng)畫廊在我國(guó)起步較晚，行業(yè)中成熟、具有代表性的畫廊很少，再加上經(jīng)營(yíng)理念、經(jīng)營(yíng)模式?jīng)]有世界其他國(guó)家先進(jìn)，運(yùn)作機(jī)制和行業(yè)規(guī)范沒有進(jìn)化完備。導(dǎo)致一級(jí)市場(chǎng)喪失了在藝術(shù)市場(chǎng)的絕對(duì)話語權(quán)。

此外，我國(guó)屬于社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，與西方的資本主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)并不相同；再加上歷史文化各有差異，文化歷史發(fā)展進(jìn)程各不相同；思想習(xí)慣、觀念與西方也有不少出入，因此西方的畫廊經(jīng)營(yíng)模式也無法照搬到國(guó)內(nèi)來，也注定無法適應(yīng)我國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)。應(yīng)該建立適應(yīng)我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)特點(diǎn)的經(jīng)營(yíng)機(jī)制，發(fā)布針對(duì)我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中各種特殊情況的行業(yè)規(guī)則，改善其不正常的經(jīng)營(yíng)狀態(tài)。時(shí)時(shí)關(guān)注市場(chǎng)動(dòng)態(tài)，及時(shí)采取應(yīng)對(duì)措施。

另外，還因?yàn)橐恍┧囆g(shù)家的功利心態(tài)?？吹搅伺馁u行業(yè)中的一些漏洞、不規(guī)范，將自己的作品放到拍賣行中，然后再自己高價(jià)買進(jìn)，使自己的作品在轉(zhuǎn)眼間身價(jià)倍增。以此看來，藝術(shù)家通過這種方法，免去了畫廊的培育階段，更快地獲得了高額利益。在我看來，這是某些藝術(shù)家的目光短淺，這樣自己掏腰包為自己的作品刷上了金色的外衣，卻沒有實(shí)現(xiàn)其作品的真正價(jià)值，長(zhǎng)期為之會(huì)損害藝術(shù)家作品的價(jià)值。

由于一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)在市場(chǎng)份額中的占有比例不相協(xié)調(diào)，二級(jí)市場(chǎng)已經(jīng)對(duì)一級(jí)市場(chǎng)造成了沖擊，一級(jí)市場(chǎng)開始顯現(xiàn)萎縮跡象。這種不健康的狀態(tài)，對(duì)我國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)只是百害而無一利。

作者簡(jiǎn)介：王麗雯（1994-），女，山東省夏津人，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院書法專業(yè)在讀學(xué)生。