漫談竹笛的現(xiàn)狀及其未來發(fā)展

摘 要：當(dāng)今，中國竹笛藝術(shù)的發(fā)展越來越受到國民的關(guān)注。本文從竹笛教育體系改革、竹笛作品的新創(chuàng)作、竹笛的本身的改良、女性演奏家的加入以及竹笛材質(zhì)的探討幾個方面進(jìn)行了論述。只有將傳統(tǒng)與外來相結(jié)合才能夠使更加推動竹笛向前發(fā)展。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)音樂；竹笛；作品創(chuàng)作；改革

我國民族吹管樂器——竹笛有著悠久的歷史，承載著中華民族幾千年的燦爛與文明。在漫漫的歷史發(fā)展長河中，以自身獨特的藝術(shù)魅力和風(fēng)韻，贏得了世人的喜愛。隨著文化強(qiáng)化理念的推行，竹笛在弘揚民族優(yōu)秀文化及樂器演奏方面發(fā)揮著巨大的作用。竹笛藝術(shù)發(fā)展到今天，其教育體系、竹笛構(gòu)造和演奏方式、材質(zhì)等都發(fā)生了改變，具有鮮明的時代特點。

一、已經(jīng)構(gòu)成專業(yè)化的竹笛教育體系

當(dāng)下，竹笛這項樂器已經(jīng)從原來的小學(xué)和中學(xué)走進(jìn)了大學(xué)、研究生以及博士生學(xué)習(xí)當(dāng)中。不僅注重培養(yǎng)應(yīng)用型竹笛表演人才，還注重培養(yǎng)研究型竹笛人才。完備的竹笛人才教育及培養(yǎng)體系使得竹笛學(xué)習(xí)的質(zhì)量得到大大的提高。除此之外，不僅竹笛專業(yè)受到重視，竹笛的業(yè)余學(xué)習(xí)也備受推崇。時下開展的全國性的竹笛業(yè)余考級受到了廣大人民群眾的熱捧，并且對于竹笛這項樂器的推廣也起到了重大影響。這些反過來又促進(jìn)了業(yè)余竹笛比賽活動的開展。竹笛業(yè)余考級是由專業(yè)協(xié)會的竹笛業(yè)余考級委員會與中央音樂學(xué)院、中國民族管弦樂協(xié)會等院聯(lián)合主辦開展的，具有相當(dāng)?shù)臋?quán)威性。為了響應(yīng)教育部號召，國內(nèi)許多一流大學(xué)開始以降低分?jǐn)?shù)線的方法應(yīng)屆畢業(yè)的竹笛特長生。只要考生過了高考錄取分?jǐn)?shù)線，并且有這項特長就可以被諸如北大、清華、浙大、人大等國家”985”，”211”高等重點大學(xué)擇優(yōu)錄取。很多高校都已經(jīng)加入，并且加入的高校數(shù)量還在不停向上走。竹笛業(yè)余考級活動的順利開展是離不開政府相關(guān)部門的大力支持的。正是因為有這么強(qiáng)大的后備力量才使得這項活動越辦越好。國家對教育制度的改革是推動竹笛專業(yè)化教育體系蓬勃發(fā)展的最根本的力量?；謴?fù)招生政策，對人才的培養(yǎng)進(jìn)行改革，這些都很大程度上幫助了竹笛教育事業(yè)的成長。

二、竹笛作品的發(fā)展和延續(xù)

改革的春風(fēng)也帶來了竹笛作品的不斷創(chuàng)新不同于傳統(tǒng)，竹笛作品的創(chuàng)作已經(jīng)不僅僅只是由演奏家個人完成，而是融入了專業(yè)作曲家群體的力量。專業(yè)作曲家的加入不僅從質(zhì)量上還從思想上和創(chuàng)新上都有了極大的提高。專業(yè)作曲家們的創(chuàng)作靈感往往是以竹笛為依托，從國內(nèi)外各種文學(xué)體裁和民間神話中得來。這樣形成的風(fēng)格多種多樣。既有樸實無華地平白直敘，也有發(fā)人深省的哲學(xué)意味。這也打破了傳統(tǒng)的以作品選材和創(chuàng)作中心為依托，著力于演奏的技巧與舞臺表現(xiàn)力的方式。創(chuàng)作出來的作品更加具有感染力。這種全新的音樂方式結(jié)合這古老的樂器更加體現(xiàn)了音樂的魅力。不僅是從創(chuàng)作上，專業(yè)作曲家在樂曲的體裁選擇上也有創(chuàng)新。在傳統(tǒng)觀念里的許多“離經(jīng)叛道”的風(fēng)格也逐漸被接受。各種各樣體裁的嘗試，使得創(chuàng)作更加具有新穎性與多變性。竹笛作品的創(chuàng)作已經(jīng)逐漸打破了地域的限制，掙脫了作曲技術(shù)以及創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上的束縛。音樂的語言和材料由此也得以向一種新的方向成長發(fā)展。這些好的成果都有賴于國家文藝政策的開放。只有在一個開放的體制中，才能夠盡情發(fā)揮所思所想。傳統(tǒng)的音樂文化結(jié)合了西方現(xiàn)代作曲技術(shù)。作曲家們將自己的創(chuàng)作思想盡情地體現(xiàn)在了音樂的語匯、結(jié)構(gòu)以及織體上。這些都無不體現(xiàn)了中國竹笛的快速健康發(fā)展。

三、竹笛在改良中前進(jìn)

竹笛的改良并不是一項輕松的工程。經(jīng)過幾個世紀(jì)不斷的研究，嘗試了各種改良品。例如“彎管笛”、“加鍵笛”、“十一孔笛”、“新竹笛”等改良產(chǎn)品都曾被投入過試用。但是這些產(chǎn)品也都被市場無情地淘汰了?，F(xiàn)在仍然在使用的竹笛是六孔、八孔竹笛。六孔竹笛是建國初期時開始投入使用的。事實上，六孔竹笛的性能遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上那些經(jīng)過了改良的竹笛，但是它被市場所留下來的原因是因為它起步早，普及率高。

其它被改良了的竹笛并沒有考慮到投入市場后的影響。盡管它們在音域、音色、音量上都有很大的提高。竹笛的改良涉及的并不僅僅是單一樂器質(zhì)量的提高，還要考慮到許許多多的環(huán)節(jié)。這些環(huán)節(jié)包括有對樂器進(jìn)行設(shè)計、投入市場后的研發(fā)工作、對產(chǎn)品成本進(jìn)行控制、把產(chǎn)品推銷出去、重新編寫教材、對人才進(jìn)行培養(yǎng)等。由此可見，對竹笛的改良是一項多么浩大的工程。因此，我們更應(yīng)該走好竹笛的改革發(fā)展之路。這就必須借助國家的力量。演奏家群體要與教育界、制作界一起努力。不斷地對新產(chǎn)品進(jìn)行論證和推廣，對新技術(shù)進(jìn)行研發(fā)，對新教學(xué)方法進(jìn)行嘗試。竹笛有沒有改良成功的最好標(biāo)準(zhǔn)就是市場。但是僅僅依靠市場調(diào)節(jié)也是不夠的。市場的滯后性會造成人力、物力、財力上的許多不必要的浪費。因此，必須依靠國家的力量來推動竹笛改良的不斷發(fā)展前進(jìn)。

四、女性演奏家群體的形成

女性演奏家的加入使得竹笛藝術(shù)的表現(xiàn)更加富有感染力。從改革開放追溯到20世紀(jì)50年代，這時候基本上沒有女性加入竹笛表演行列。而后因為高考制度的恢復(fù)，越來越多的女性開始接觸到音樂文化。諸如社會音樂考級制度的盛行也為其在女性中的傳播起到了影響。之后，越來越多的女性開始投入到演奏事業(yè)中去。她們走上了舞臺，帶給了世界驚艷?，F(xiàn)在，置身于音樂演奏事業(yè)的女性演奏家已經(jīng)不計其數(shù)。她們在舞臺上靚麗的形象，她們精湛的演奏技術(shù)，她們各式各樣的演奏風(fēng)格給全世界民族音樂愛好者帶來了無限的感染力。

五、竹笛材質(zhì)的發(fā)展

白竹這種竹子最大的特點就是竹節(jié)不明顯。一旦上漆，其外觀就會顯得非常美觀。這也會影響到其音質(zhì)，這種竹子做出來的竹笛音色一般較為圓潤。所以，白竹就成了南方制笛師傅的首選。與白竹不同，紫竹呈現(xiàn)出烏黑色，材質(zhì)較硬，并有突出的竹節(jié)。缺點是上手比較慢，一般需要三個月的適應(yīng)期。但是其好處是，這種竹笛的音色好，剛勁中帶有清脆。也會隨著使用時間的累積越來越好用。因此，它就成了北方制笛師傅的選擇。南方與北方的竹笛各有千秋。紅木的笛子由于其管道經(jīng)過人工加工而成，加上自身的質(zhì)地均勻，相對于天然的竹子來說紋理更加清晰。但其音量和音色偏悶，不太具備竹笛脆亮的特點。在民族管弦樂的存托下，笛子仍然有著自己的一席之地，這種傳統(tǒng)審美只會越來越走進(jìn)百姓的生活和心中。

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