蕪湖鐵畫之現(xiàn)狀與出路探析

摘 要：蕪湖鐵畫自發(fā)展至今，已有三百多年歷史，它曾以其傳奇的背景和獨特的制作工藝成為中華民族的一塊瑰寶。但是蕪湖鐵畫的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，而是一路經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨。近期蕪湖工藝美術(shù)廠的破產(chǎn)申請，更是給蕪湖鐵畫帶來沉重一擊，這也引起了全蕪湖乃至全國百姓的廣泛關(guān)注。作為國家級首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的蕪湖鐵畫怎會落得如此窘境？本文即從蕪湖鐵畫的發(fā)展現(xiàn)狀、衰落的原因優(yōu)勢劣勢等多方面著手，結(jié)合國內(nèi)其他著名手工藝品進(jìn)行比較分析，來探討蕪湖鐵畫發(fā)展的出路。

關(guān)鍵詞：蕪湖鐵畫；發(fā)展現(xiàn)狀；衰落原因；出路

中圖分類號：J229 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）03-0231-03

蕪湖鐵畫是中華民族的一朵藝術(shù)奇葩，是中國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的一項民間傳統(tǒng)手工藝。作為中國民間傳統(tǒng)手工藝的蕪湖鐵畫，它曾經(jīng)有過輝煌，1960年，由鐵畫大師儲炎慶和他弟子制作的一副巨型鐵畫屏風(fēng)《迎客松》至今仍佇立于人民大會堂，這足以展示蕪湖鐵畫的魅力。但是在經(jīng)濟文化飛速發(fā)展的今天，蕪湖鐵畫卻似乎跟不上時代的步伐，面臨著幾乎舉步維艱的困境。我們要找出是什么原因讓蕪湖鐵畫走到今天這種地步，當(dāng)今的蕪湖鐵畫現(xiàn)狀中存在著怎樣的問題使得它無法前進(jìn)，蕪湖鐵畫該如何通過轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新來擺脫現(xiàn)在所面臨的困境。

一、蕪湖鐵畫的現(xiàn)狀及衰落原因

（一）蕪湖鐵畫的概述

蕪湖鐵畫誕生于清康熙年間，屬于民間的傳統(tǒng)手工藝，到現(xiàn)在已經(jīng)經(jīng)歷了三百多年的歷史，具有獨特的審美品位和藝術(shù)風(fēng)格，它是我們中華民族的一塊瑰寶。蕪湖鐵畫既有國畫、水墨畫之境，又比國畫和水墨畫更有立體感，更生動，體現(xiàn)出鋼鐵柔美的一面。蕪湖鐵畫以錘為筆，以鐵為墨，以砧為板，鍛鐵為畫，鬼斧神工。蕪湖鐵畫最初是以復(fù)制國畫為主，將鐵燒制后依靠純手工來進(jìn)行敲打，銼、鑿得以完成。蕪湖鐵畫的出現(xiàn)絕非偶然，它與蕪湖的地理位置、商業(yè)以及文化鼎盛發(fā)達(dá)的冶鐵業(yè)有著密切的關(guān)系。隨著時代的發(fā)展，鐵畫在藝術(shù)形式上也有了更多的創(chuàng)新，譬如根盤鐵畫、鍍金鐵畫、瓷板貼畫、盆景鐵畫等等多種形式，規(guī)格品種十分豐富。也正是因為鐵畫擁有這樣的優(yōu)勢和魅力，所以蕪湖鐵畫也一直被大眾認(rèn)為是極其可貴的工藝品，技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，使得蕪湖鐵畫一直被世人所矚目。在蕪湖鐵畫發(fā)展的三百年里，經(jīng)歷了幾度人亡業(yè)息。解放初期，蕪湖鐵畫也是一度面臨人亡藝絕的境地，后來由于得到中央政府的大力扶持，才又得以繼續(xù)發(fā)展下去。如今的蕪湖鐵畫市場是一片混亂的景象，蕪湖市九華山的鐵畫一條街，十多家鐵畫聚集一起，相互壓價，很多非專業(yè)制作鐵畫的商家不顧及產(chǎn)品質(zhì)量，只顧及自己獲取的利潤，以及很多不利因素，導(dǎo)致蕪湖鐵畫再一次遇到瓶頸。

（二）蕪湖鐵畫的現(xiàn)狀及衰落原因

隨著科學(xué)的飛速發(fā)展，與之而來的是各種新型材料、新技術(shù)和新產(chǎn)品，新的藝術(shù)品也隨之產(chǎn)生，在某種程度上打擊了傳統(tǒng)的手工藝品，蕪湖鐵畫也不列外。雖然現(xiàn)今蕪湖鐵畫已經(jīng)成為鐵畫行業(yè)中的龍頭老大，但是，我們能夠看出，鐵畫已經(jīng)不像之前那樣受到眾多人的追捧和喜愛了。雖然現(xiàn)在鐵畫每年的年產(chǎn)量能達(dá)到十多萬幅，但是售出數(shù)量已成逐年遞減的狀態(tài)，存在的問題還有很多很多。上世紀(jì)的60年代，有許多家庭幾乎都喜歡在醒目的地方掛置一副《迎客松》。但是現(xiàn)在一般家庭卻很少購置鐵畫作為家庭裝飾品，現(xiàn)在的80、90后，對鐵畫的了解甚少，今年4月分蕪湖工藝美術(shù)廠的破產(chǎn)，更是讓蕪湖鐵畫幾乎走上絕境。為何蕪湖鐵畫會落到如此現(xiàn)狀，還有以下這些原因。

原因之一：人才的嚴(yán)重缺乏。蕪湖鐵畫之所以現(xiàn)在陷入困境，與人才的缺失有很大的關(guān)系。據(jù)了解，目前蕪湖鐵畫專業(yè)技術(shù)大師平均年齡在45歲左右，由此可以看出，蕪湖鐵畫極其缺少新鮮血液的注入。社會的快速發(fā)展使得現(xiàn)在的年輕人急功近利，心浮氣躁；而且經(jīng)濟的發(fā)展使得多數(shù)年輕人都比較嬌生慣養(yǎng)，而制作鐵畫是一項又累又苦的工作，幾乎沒有年輕人愿意站在鐵爐面前做這種又臟又苦的活。一些年輕人去學(xué)習(xí)鐵畫，大都是帶有很強的利益性目的，所以真正懂得制作鐵畫的藝人已經(jīng)變得越來越少了。“人海茫茫，知音難覓”，這是鐵畫大師儲金霞的感慨。能夠真正堅持想學(xué)鐵畫的人寥寥無幾，這成為鐵畫發(fā)展的一大阻礙。

原因之二：地方政府保護(hù)鐵畫的意識較為淡薄，如果蕪湖地方政府從一開始就加大力度投入精力財力到蕪湖工藝美術(shù)廠，那么現(xiàn)在就不會出現(xiàn)這種局面。據(jù)了解，蕪湖工藝美術(shù)廠從開辦至今，已陸續(xù)換了好多屆領(lǐng)導(dǎo)班子，但是每任領(lǐng)導(dǎo)都沒有認(rèn)真負(fù)責(zé)，使得工藝美術(shù)廠的管理混亂，而蕪湖市政府也是任由其發(fā)展，采取不理不管的態(tài)度。

原因之三：無序的市場競爭。蕪湖的鐵畫市場所呈現(xiàn)的景象是秩序混亂，魚龍混雜，沒有統(tǒng)一的市場管理。很多想要通過鐵畫發(fā)財致富的小型作坊，為了獲取更多的利益相互之間打起價格戰(zhàn)，也讓真正的蕪湖鐵畫陷入尷尬境地。因為很多人并不知道如何辨別鐵畫的真假，所以很多不法商人為謀取利益，在鐵畫的制作過程中偷工減料，以次充好，給蕪湖鐵畫的長久發(fā)展帶來極大阻礙。

原因之四：由于蕪湖鐵畫是復(fù)制工藝，所以鐵畫并沒有很深的藝術(shù)造詣，而且大多數(shù)的鐵畫藝人都不具備藝術(shù)家的水平，所以制作出來的鐵畫大都是沒有新意的。再者來說，蕪湖鐵畫現(xiàn)今并沒有很大市場，所以發(fā)展的前景不是很大，以上這些都說明蕪湖鐵畫現(xiàn)在的發(fā)展并不盡如人意。

二、蕪湖鐵畫的優(yōu)點與缺點

（一）琺瑯與蕪湖鐵畫的特點比較分析

琺瑯，原名景泰藍(lán)，它是北京著名的傳統(tǒng)手工藝。北京景泰藍(lán)屬全國景泰藍(lán)中的龍頭企業(yè)，景泰藍(lán)融合了美術(shù)、工藝、鑲嵌以及冶金等專業(yè)技術(shù)。一件精美的景泰藍(lán)器皿，良好的制胎是最重要的，還要有優(yōu)美的裝飾花紋，景泰藍(lán)的主要制作原料是銅，一般是用紅銅做胎，在銅胎上面用銅絲沾上各種美麗的圖案，然后需要經(jīng)過打磨和煉焊等程序，最后入窯燒制而成。蕪湖鐵畫是一種獨具風(fēng)格的民間藝術(shù)，其特點既有國畫水墨畫的意境，又有雕塑的立體感。鐵畫是以鐵為原料，放在爐子里面冶煉以后再經(jīng)過鉆、抬、壓焊、鑿等技巧制成，屬于純手工制作?？梢哉f蕪湖鐵畫和景泰藍(lán)都各有優(yōu)勢，景泰藍(lán)表現(xiàn)出了銅的美感，蕪湖鐵畫表現(xiàn)出了鋼的柔美性。鐵畫作品的特征主要是從具體的題材來體現(xiàn)，如陳列在人民大會堂的鐵畫《沁園春·雪》是根據(jù)毛主席的手書煉制而成的，它不僅掌握了字形的“像”，更是體現(xiàn)出原書的蒼勁有力。另一幅置于人名大會堂的鐵畫《迎客松》，枝葉蒼勁瀟灑，屹立挺拔的風(fēng)姿讓世人嘆為觀止。景泰藍(lán)不僅有自己編制的文字標(biāo)準(zhǔn)，還有科學(xué)化的管理，多年來，琺瑯廠以其產(chǎn)品的研發(fā)優(yōu)勢、上乘的質(zhì)量和濃厚的文化藝術(shù)品味享譽國內(nèi)外市場，企業(yè)先后培養(yǎng)了國家級、市級工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、工藝師、工程師、高級技師等眾多的專業(yè)技術(shù)人才，形成了一支優(yōu)秀的設(shè)計、過硬的制作和專業(yè)的管理隊伍；但是蕪湖鐵畫沒有屬于自己編制的標(biāo)準(zhǔn)文字，沒有一支技術(shù)過硬的團(tuán)隊，更缺少了科學(xué)化的管理。景泰藍(lán)有著很好的發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展前景，同樣屬于民間手工藝的蕪湖鐵畫，現(xiàn)狀卻讓人堪憂。

（二）泥人張彩塑與蕪湖鐵畫的特點比較分析

同樣創(chuàng)始于清代的泥人張彩塑，也是屬于民間的著名手工藝品。泥人張的創(chuàng)作題材非常廣泛，大多數(shù)是取材于民間的舞臺戲劇或是像《三國演義》等古典文學(xué)名著。它的作品主要是塑于繪的結(jié)合，先用泥塑造人物或其他物體的形象，之后再涂上美麗的顏色。由于塑造的人物形象逼真，其創(chuàng)作具有雅俗合一的特征，至今都受全國大眾的喜愛。蕪湖鐵畫的取材主要來源于山水畫、國畫，具有很高的藝術(shù)欣賞價值，它把國畫所不能表達(dá)的黑白相稱虛實相接的凸體藝術(shù)手法表現(xiàn)得淋漓盡致。但是它的自主創(chuàng)新比較少，大多都是復(fù)制品，所以這也導(dǎo)致如今的蕪湖鐵畫題材缺少新意。近年來，泥人張緊隨市場的步伐，在國際上也有著極大的聲譽，但是也面臨著很多的問題，其中有些問題和蕪湖鐵畫所面臨的相似。

三、蕪湖鐵畫的出路

綜上所述，蕪湖鐵畫的發(fā)展還存在著很多的問題，前景也非常令人擔(dān)憂。蕪湖鐵畫是我國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，如何保護(hù)它，讓它更好地發(fā)展下去，成了我們的當(dāng)務(wù)之急。我們有必要探尋更多的方法，讓蕪湖鐵畫更好地發(fā)展下去。

（一）加大宣傳力度

“蒙牛牛奶”之所以家喻戶曉，是因為它的宣傳廣告幾乎無處不在，而且它的宣傳廣告都是在一些權(quán)威的媒體上播放的，這就是廣告效應(yīng)。多數(shù)消費者在購買牛奶時，腦海中首先閃現(xiàn)的是蒙牛牛奶的廣告，所以就會情不自禁地產(chǎn)生購買這種品牌牛奶的欲望。當(dāng)今社會處于急速發(fā)展的信息時代，廣告引領(lǐng)著大多數(shù)消費者的眼球。之所以現(xiàn)在的年青一代對蕪湖鐵畫了解不深，與其宣傳的力度是有很大關(guān)系的。我們經(jīng)常會在綜藝節(jié)目上看到有關(guān)琺瑯的介紹或是泥人張的拍賣，但到現(xiàn)在為止，除了偶爾在蕪湖本地電視臺看到有關(guān)鐵畫的宣傳，在安徽省其他的電臺看到的有關(guān)蕪湖鐵畫的宣傳是少之又少，更別說全國的其他電視臺。所以，蕪湖鐵畫可以從這一方面入手，花一些錢投資在國家權(quán)威的網(wǎng)站或電視臺上，目的是為了塑造蕪湖鐵畫的形象，讓蕪湖鐵畫深入全國百姓的心中，這對鐵畫的發(fā)展是極有好處的。

（二）提高鐵畫藝人的藝術(shù)水平，組建一支專業(yè)的技術(shù)過硬的管理隊伍

鐵畫藝人大都是鐵匠出身，本身沒有藝術(shù)功底，只能拿大師的繪畫作品來復(fù)制，使得多數(shù)鐵畫沒有新意可言。如果鐵畫藝人的藝術(shù)功底得到提高，那么在鐵畫的創(chuàng)作上也將會得到很大的提升，而作品也將更具收藏價值。在我國的解放初期，由于黨中央的高度重視，那時候在儲炎慶的帶領(lǐng)下組建過一支優(yōu)秀的制作鐵畫隊伍，但是現(xiàn)在卻都是很零散的一些組織，而且鐵畫藝人的綜合素質(zhì)普遍較低。所以如何組建一只良好的隊伍非常重要，可以在各大高校招收一些綜合素質(zhì)較高的大學(xué)生來進(jìn)行培訓(xùn)，學(xué)美術(shù)的學(xué)生更具備這種優(yōu)勢，他們可以把自己的所學(xué)結(jié)合到鐵畫的制作當(dāng)中來，會給鐵畫帶來更多的創(chuàng)新，因為年輕人的創(chuàng)新意識更強。

（三）加強管理，拓展市場是關(guān)鍵

比起景泰藍(lán)和泥人張的市場，蕪湖鐵畫的市場太小了，而且秩序雜亂，魚龍混雜，很多商家為了降低鐵畫的生產(chǎn)成本，偷工減料，甚至用一些沒用的廢鐵來以次充好。而很多顧客一開始不知內(nèi)情，購買了這些劣質(zhì)鐵畫，久而久之，蕪湖鐵畫的名聲也將會大大受挫。這種無人管理的局面，也直接導(dǎo)致了鐵畫行業(yè)的衰退，沒有秩序的市場競爭極大地阻礙了蕪湖鐵畫的發(fā)展。所以在這種情況下應(yīng)該由政府出面，壓制或強行關(guān)閉那些非法營利的鐵畫小作坊，提升那些真正的蕪湖鐵畫企業(yè)。再則鐵畫的尺寸一般都比較大，不方便人們攜帶。蕪湖是一個開放性的城市，每年都會吸引很多外地游客前來游玩，如果把蕪湖鐵畫作為當(dāng)?shù)靥厣穆糜渭o(jì)念品，那么將大大提高蕪湖鐵畫的知名度。當(dāng)然，前提是蕪湖鐵畫要做到便于人們攜帶。

（四）蕪湖鐵畫在公共藝術(shù)中的運用

據(jù)了解，城市公共藝術(shù)現(xiàn)在在我國發(fā)展得比較迅速，精美的城市雕塑就是這座城市的標(biāo)志，它代表了城市的文化內(nèi)涵。我認(rèn)為我們也可以將蕪湖鐵畫拉入到城市公共藝術(shù)中來，特別是在蕪湖市，很多地方都可以擺放一些大型的優(yōu)秀鐵畫作品。如在人流最多的步行街，或是在赭山公園里面擺放一些優(yōu)秀鐵畫作品，作品的內(nèi)容可以借鑒蕪湖的歷史文化，可以在公交車站牌的廣告擋板位置設(shè)計一些鐵畫，這樣可以讓更多的人在公共場合欣賞到本市的優(yōu)秀產(chǎn)業(yè)所作出的產(chǎn)品，將會有利于鐵畫的發(fā)展。

蕪湖鐵畫屬于我國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，從它的產(chǎn)生到今天的三百多年里，歷經(jīng)了風(fēng)風(fēng)雨雨，它曾經(jīng)有過輝煌時期，但是現(xiàn)在，由于政府不夠重視，專業(yè)制作鐵畫的藝人寥寥無幾，鐵畫市場魚龍混雜。如果長期這樣下去，不去解決它的問題所在，那么蕪湖鐵畫必將很難生存下去。

雖然蕪湖鐵畫現(xiàn)在還沒有走到絕境，但是如果再不采取措施拯救蕪湖鐵畫，那么過不了多久，它將被人們遺忘，蕪湖鐵畫也將可能葬送在我們這一代人的手里。所以，蕪湖鐵畫一定要尋找新的出路，通過加大宣傳，加大管理制度等方法，給予蕪湖鐵畫新的生命。

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參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯 孫國軍）