體態(tài)之用 用之有度

摘 要：體態(tài)語作為一種不可缺失的“語言”對電視新聞節(jié)目主持人有聲語言的表達(dá)起到了良好的輔助作用，它和電視新聞節(jié)目主持人的有聲語言共同構(gòu)成了電視新聞節(jié)目主持人的語言形象。本文從體態(tài)語的構(gòu)成入手就電視新聞節(jié)目主持人在新聞播報的過程中如何進(jìn)行體態(tài)語的運(yùn)用進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：電視新聞節(jié)目；主持人；體態(tài)語

中圖分類號：G224 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）02-0114-03

電視新聞是電視媒介的傳播者以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，以大眾傳播信息為目的，對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報道[1]。電視新聞節(jié)目主持人作為電視媒介的傳播者是其所在節(jié)目的代言人，更是其節(jié)目進(jìn)程的把握者。觀眾通過主持人在屏幕上播報新聞稿件、傳達(dá)信息、評論熱點(diǎn)等活動能夠及時、準(zhǔn)確地了解國內(nèi)外發(fā)生的各類事件，全面、廣泛地接受輿論引導(dǎo)。

電視新聞節(jié)目主持人是以有聲語言作為傳達(dá)新聞信息的主要手段，但由于電視節(jié)目具有可視性的特點(diǎn)，體態(tài)語的參與也必不可少。所以，電視新聞節(jié)目主持人需要恰如其分地運(yùn)用體態(tài)語。

一、體態(tài)之用

體態(tài)語是利用身體的姿態(tài)，即身體姿態(tài)、肢體動作、面部表情等動作為傳遞信息、交流思想感情的輔助工具的非語言符號[2]。體態(tài)語包括目光語、表情語、手勢語和姿態(tài)語，其中姿態(tài)語又包括坐姿、站姿和走姿。對電視新聞節(jié)目主持人來說，在新聞播報的過程中上述體態(tài)語所包含的每一個部分都有所涉及和體現(xiàn)。

隨著時代的發(fā)展，電視新聞節(jié)目的播報方式也隨之發(fā)生著變革。從最初的“播新聞”派生出“說新聞”和“聊新聞”，但對電視新聞節(jié)目主持人來說無論何種播報方式，就體態(tài)語的運(yùn)用方面不外乎“坐著播”、“站著說”和“走著說”三種形式。在這三種形式中，體態(tài)語的運(yùn)用各有異同。例如：在“坐著播”中主持人體態(tài)語的運(yùn)用主要是以上半身為主的；在“站著說”中主持人除了目光語、表情語和手勢語的運(yùn)用之外，對于站姿體態(tài)也有所體現(xiàn)；而對于“走著說”體態(tài)語的要求則更多。如果按照體態(tài)語運(yùn)用的多少給這三種播報形式做一個排序的話，一定是“坐著播”<“站著說”<“走著說”。

那么，作為電視新聞節(jié)目主持人在不同形式的新聞播報中應(yīng)如何恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用體態(tài)語呢？

二、用之有度

（一）目光語的交流

對電視新聞節(jié)目主持人來說，無論是“坐著播”、“站著說”還是“走著說”，目光語的交流都是必不可少的。在進(jìn)行新聞播報的過程中，主持人的目光語要做到：真誠自然。真誠自然就是真實(shí)誠懇、不虛偽、不做作。因?yàn)橹鞒秩嗣鎸Φ慕涣鲗ο蟛皇潜淅涞臄z像機(jī)，而是實(shí)實(shí)在在的觀眾，也只有做到真誠自然才能更好的跟受眾交流。除了做到這一點(diǎn)之外還要具備以下幾點(diǎn)要求：

第一要“亮”。所謂“亮”就是眼睛要靈動、有光澤，正如我們形容女孩子的眼睛漂亮?xí)r會說：“這個女孩子眼睛水汪汪的”。“亮”是與“暗淡”相對的，有的主持人眼睛也很大，很漂亮，但在屏幕上我們看到主持人的眼神卻是暗淡無光的，這不免給人一種“眼大無神”的失落感。究其原因不難發(fā)現(xiàn)，之所以造成這種結(jié)果是由于主持人過分依賴提詞器造成的，提詞器的功效是做提示、提醒之用，如果主持人只是一味的盯著提詞器，就不免給人一種“死板”、“呆滯”的感覺。

第二要“遠(yuǎn)”。所謂“遠(yuǎn)”就是眼神要放的遠(yuǎn)一些，不能將自己的目光僅僅停留在攝像機(jī)上。在有觀眾在場的綜藝晚會的節(jié)目主持中，主持人的眼神要一直看到最后一排的觀眾。對主持人來說，可能看不清楚最后一排觀眾的模樣，但對觀眾來說，卻能真實(shí)的感受到這個主持人是否“在跟我交流”。電視新聞節(jié)目主持人在新聞播報的過程中多是在虛擬演播室中面對攝像機(jī)進(jìn)行的，當(dāng)面對鏡頭時，同樣要把眼神放的遠(yuǎn)一些，不僅要把攝像機(jī)當(dāng)做自己的交流對象，更要透過攝像機(jī)，感受到所播報內(nèi)容的一人、一物、一場景、一事件。這樣才能更好的跟受眾交流，讓觀眾從主持人的目光語中能夠感受到“這個主持人在跟我交流”。

第三要“飽滿”。所謂“飽滿”就是主持人的目光語要豐富、有“東西”、有情感。電視新聞節(jié)目主持人新聞播報的過程中與觀眾的交流不僅僅通過有聲語言，也通過眼神傳達(dá)出來，所以眼神一定要做到飽滿，而眼神的飽滿恰恰來自于內(nèi)心情感的飽滿。比如著名的新聞主播邱啟明在湖南衛(wèi)視《蘆川地震特別直播》的報道中，我們不僅從他沙啞的言語中感受到作為新聞工作者的執(zhí)著與堅(jiān)持，而且從他的眼神中我們更能感受到作為一個電視媒介傳播者的那份對災(zāi)區(qū)、災(zāi)情的關(guān)注和對災(zāi)區(qū)同胞的深切關(guān)懷。這種眼神的飽滿，源于內(nèi)心，是內(nèi)心情感的真實(shí)外化。

（二）表情語的體現(xiàn)

表情語是電視節(jié)目主持人面部情緒的表達(dá)。電視新聞節(jié)目主持人在新聞播報的過程中攝像師一般會隨播報的樣態(tài)和形式而給出不同的景別，比如在“坐著播”中一般會給近景和中近景；在“站著說”中一般給的是中近景和全景；而在“走著說”中則是近景、中近景和全景的結(jié)合。無論何種形式，觀眾通過電視屏幕都可以很清晰地看到主持人的整個面部。所以，表情語也是主持人在新聞播報中不可忽視的一部分。那么作為電視新聞節(jié)目主持人，應(yīng)該怎樣運(yùn)用自己的表情語呢？

一般說來，作為電視新聞節(jié)目主持人在新聞播報中，表情語同樣要做到自然真誠。面帶微笑能帶給觀眾一種親和力，更利于拉近主持人與觀眾的距離，會給觀眾留下一種好感。當(dāng)然，表情語也需要根據(jù)主持的內(nèi)容恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，而并非一味的“微笑”。

在時政類新聞播報時，由于其內(nèi)容的嚴(yán)肅性，所以電視新聞節(jié)目主持人應(yīng)做到在提顴肌的基礎(chǔ)上既保持一種嚴(yán)肅、莊重又不失親切自然的表達(dá)。而在民生類新聞中，由于其內(nèi)容的豐富性和“平民化”的特點(diǎn)則要求電視新聞節(jié)目主持人親切自然的表現(xiàn)。比如央視主持人柴璐在《國際時訊》中總能帶給觀眾一種親切感。

電視新聞節(jié)目主持人跟普通的觀眾一樣，也有喜怒哀樂，但在新聞播報的過程中并不能一味的將自己的“喜怒哀樂”掛在臉上，這是作為電視節(jié)目主持人的基本素養(yǎng)之一。但這并不是說電視新聞節(jié)目主持人不需要表情，一個沒有任何表情或播讀任何稿件都是一副表情的主持人是不會受到觀眾認(rèn)可和接受的。

電視新聞節(jié)目不同于娛樂節(jié)目，所以無論“坐著播”、“站著說”還是“走著說”，對于表情語的運(yùn)用都不應(yīng)過度夸張放大，既不能摻雜過多的個人感情色彩，又不能面對任何稿件都面不改色、心不跳。

（三）手勢語的表達(dá)

手勢語也是構(gòu)成體態(tài)語的一個重要元素，恰當(dāng)?shù)氖謩菡Z不僅有助于情感的表現(xiàn)，而且對有聲語言的表達(dá)還能起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用。

有的學(xué)者將手勢語分為：“演示性手勢語”、“依附性手勢語”、“伴隨性手勢語”和“示意性手勢語”四種類型[3]。在電視新聞節(jié)目主持人進(jìn)行新聞播報的過程中一般運(yùn)用“伴隨性手勢語”較多。所謂“伴隨性手勢語”即手勢語的運(yùn)用是未經(jīng)過刻意的設(shè)計(jì)而伴隨著有聲語言的表達(dá)自然的流露，它不同于有些電視節(jié)目需要主持人設(shè)計(jì)符合自己性格特點(diǎn)和節(jié)目主持風(fēng)格的手勢語。比如央視綜藝節(jié)目《非常6+1》的節(jié)目主持人——李詠的特定手勢，早已家喻戶曉成為其節(jié)目的特定符號和標(biāo)志。

一般情況下，在電視新聞節(jié)目主持人進(jìn)行新聞播報的過程中，“坐著播”對手勢語的運(yùn)用較少，“站著說”和“走著說”則運(yùn)用的較多。

在“站著說”的過程中，主持人的雙臂可以自然下垂放于身體兩側(cè)，也可以雙手交叉放置在腹部上方。在手勢語運(yùn)用的過程中，動作幅度不宜過大，向上的手勢以手不超過肩部為宜；向下的手勢，手不低于腹部；雙臂向外張開的手勢，大臂和身體要保持一定的角度，不能夾的太緊，雙手張開的距離也不宜過大，最好保持與肩同寬。

在“走著說”的過程中，主持人手勢語的要求與 “站著說”時是一致的，但運(yùn)用時要注意整體的協(xié)調(diào)性。“走著說”是主持人是在動態(tài)的過程中進(jìn)行有聲語言的表達(dá)，它要求主持人有聲語言與動態(tài)的走姿以及手勢語三位一體的呈現(xiàn)，這不免就增加了手勢語表達(dá)的難度。有的主持人“站著說”時手勢語可以自然的運(yùn)用，但在“走著說”時卻出現(xiàn)了“不會用”或“不協(xié)調(diào)”的情形，這就需要主持人在工作之余多加練習(xí)。

在運(yùn)用手勢語時，無論是“站著說”還是“走著說”不同的手勢語所傳遞出的意思也是不同的?！捌蛴懯健钡氖謩菡Z的表現(xiàn)一般是掌心向上自然攤開，結(jié)合有聲語言的表達(dá)給人一種親近感和平易感，使用者也較易受到別人的尊重；“握拳式”的手勢表示一種決心和力量，比如：特別強(qiáng)調(diào)、嚴(yán)重警告、堅(jiān)定不移等；“切掌式”的手勢語，有時用單掌，有時雙掌平行做刀切狀，表現(xiàn)出一種堅(jiān)定性和強(qiáng)調(diào)性；“搓掌式”的手勢語表示對某一事情的結(jié)局或者某種東西積極期待的、躍躍欲試的積極的手勢。

上述幾種是我們比較常見的主持人手勢語，真正在新聞播報的過程中，主持人要根據(jù)播報的內(nèi)容自然、靈活的運(yùn)用。但要注意的是：無論怎么用，都要注意“度”的把握，手勢語切忌頻繁使用，這樣不僅會給觀眾一種不真實(shí)、不沉穩(wěn)的感覺，甚至還會引起觀眾的反感。只有恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用手勢語，才能使其真正起到 “畫龍點(diǎn)睛”的效果。

（四）姿態(tài)語的運(yùn)用

主持人在節(jié)目主持的過程中常用的姿態(tài)語包括：“坐姿”、“站姿”和“走姿”。電視新聞節(jié)目主持人在不同的新聞播報樣態(tài)中對這三種體態(tài)都有所運(yùn)用和體現(xiàn)。接下來依然以“坐著播”、“站著說”和“走著說”三種形式進(jìn)行闡述。

“坐著播”是電視新聞節(jié)目主持人在坐姿基礎(chǔ)上進(jìn)行的新聞播報。以傳統(tǒng)的“坐播”形式節(jié)目《新聞聯(lián)播》為例，對于坐姿的正確要求是：挺胸抬頭，將整個后背向上拔起，切忌躬胸含背；雙肩放松自然打開，切忌短肩縮脖；頸部自然抻長的同時將下頜微微含回；頭部放正，雙眼平視前方；雙手自然擱置在主播臺上。

“站著說”是電視新聞節(jié)目主持人在站姿基礎(chǔ)上進(jìn)行的新聞播報?！罢局f”較之傳統(tǒng)的“坐播”形式感覺要輕松一些，但輕松并不意味著站姿的隨意，那么正確的站姿體態(tài)應(yīng)該如何去做？簡言之即“直膝繃腿”、“挺胸收腹”、“立頸含頜”。就站姿體態(tài)的每一個部位由下至上來說：首先雙腳重心要穩(wěn)，扎實(shí)有力地踩在地板上，就像大樹的根一樣，根基穩(wěn)重才能更好的支撐上身；女主播多站成“小八字”步或“丁字”步，切忌雙腿叉開，在有些“站著說”類的電視新聞節(jié)目中，們經(jīng)?？吹揭恍┡鞑ゲ唤?jīng)意的叉開雙腿，這非常有失女性端莊、優(yōu)雅的氣質(zhì)，而男主播則在“小八字”步的基礎(chǔ)上打開一拳到一拳半的距離，這樣可以將男性的穩(wěn)重、大氣展示出來；在雙腳站定的基礎(chǔ)上，雙腿要做到“直膝繃腿”，“直膝”就是將腿部和膝蓋伸直，“繃腿”就是將整個腿部的肌肉收緊；臀部也要收緊，做到“提臀收腹”；后背直立上拔，雙肩自然打開；頸部立起的同時下頜微含；頭部放正，雙眼平視前方；雙手交叉置于腹部前方或自然下垂，同時結(jié)合有聲語言的表達(dá)做出一些手勢。

“走著說”是電視新聞節(jié)目主持人在走姿基礎(chǔ)上進(jìn)行新聞播報的，一般是與“站著說”結(jié)合進(jìn)行呈現(xiàn)的。比如央視新聞節(jié)目《世界周刊》的一開始，鏡頭是跟隨著男主播康輝的走姿上場而緩慢移動的，直至主持人站定后畫面定格。又如東方衛(wèi)視新聞節(jié)目《東方午新聞》的一開始，也是一個全景的鏡頭跟隨主播的走姿上場而緩緩移動，直至主播站于主播臺前方切換至中近景。走姿在站姿體態(tài)的基礎(chǔ)上更要求注重身體的協(xié)調(diào)性。走姿出場，“走”得是否協(xié)調(diào)？邊走邊說，“走”和“說”是否協(xié)調(diào)？再加入手勢語，整體又是否協(xié)調(diào)？具體來說，在走姿的過程中，步態(tài)要輕盈自如，女性邁步不宜過大；雙臂自然放松，既不緊貼褲縫又不刻意甩臂，跟隨身體的走動而自然擺動；整個上身要保持跟坐姿和站姿一樣的要求，即伸直挺拔，同時還要注意眼神跟鏡頭的交流。一般情況下，走姿出場的步速相對較快，因?yàn)槌鰣隽料嘁獛Ыo觀眾一種精神飽滿的狀態(tài)；邊走邊說的過程中則要放慢一些，這是因?yàn)樽咦艘c有聲語言結(jié)合起來同時還要進(jìn)行手勢語的表達(dá)，如果速度過快則會帶給觀眾一種過度的“緊迫感”。比如央視新聞節(jié)目《新聞直播間——“微聊亞馬孫”》主播文靜就是在“邊走邊說”的過程中完成的，在她主持的過程中無論是姿態(tài)還是跟有聲語言的結(jié)合或是手勢語的運(yùn)用都能給觀眾一種自然舒適的感覺。

圖1 “坐著播”——央視新聞主播柴璐

圖2 “站著說”——央視新聞主播康輝

圖3 “走著說”——央視新聞主播文靜

三、結(jié) 語

無論是目光語的交流還是表情語的體現(xiàn)，也無論是手勢語的表達(dá)還是姿態(tài)語的運(yùn)用，都是電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語不可缺失的一部分。而體態(tài)語正是作為一種不可缺失的“語言”對電視新聞節(jié)目主持人有聲語言的表達(dá)起到了良好的促進(jìn)作用，它和電視新聞節(jié)目主持人的有聲語言共同構(gòu)成了電視新聞節(jié)目主持人的語言形象。當(dāng)電視新聞節(jié)目主持人只有以真實(shí)、準(zhǔn)確、自然的體態(tài)語表露自己的態(tài)度和感情，才能充分發(fā)揮電視媒體的視聽優(yōu)勢，使有聲語言信息得到更準(zhǔn)確、更有效的傳播。因此，深入研究電視新聞節(jié)目主持人的體態(tài)語并揭示其運(yùn)用的規(guī)律，對于播音員主持人的形象定位將具有十分重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

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[3]劉超.電視新聞節(jié)目主持人的體態(tài)語分析[J].新聞界，2012（9）.