淺談紀(jì)錄片創(chuàng)作中情景再現(xiàn)手法的運(yùn)用

【摘要】本文分析了紀(jì)錄片中情景再現(xiàn)手法出現(xiàn)的原因，并結(jié)合實(shí)例，介紹了情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法和它在紀(jì)錄片創(chuàng)作中存在的合理性。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片創(chuàng)作情景再現(xiàn)

真實(shí)是紀(jì)錄片的生命，也是紀(jì)錄片存在的意義所在，它是對(duì)人類歷史長(zhǎng)河中某一歷史片段的真實(shí)記錄。因此，紀(jì)錄片是一部生動(dòng)的歷史百科全書(shū)。但是在歷史題材紀(jì)錄片的制作過(guò)程中，往往會(huì)遇到這樣的問(wèn)題，如何表現(xiàn)已經(jīng)消逝的歷史事件或人物，于是，情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法就誕生了。

所謂情景再現(xiàn)，是紀(jì)錄片的一種創(chuàng)作技法，在客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上，以扮演或搬演的方式，通過(guò)聲音與畫(huà)面的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)客觀世界已經(jīng)發(fā)生的、或者可能發(fā)生的事件或人物心理的一種電視創(chuàng)作技法。情景再現(xiàn)的應(yīng)用源頭可以追溯到紀(jì)錄片鼻祖弗拉哈迪的影片——《北方的納努克》。1920年，弗拉哈迪在制作《北方的納努克》時(shí)，就使用“擺拍”手段拍攝納努克人造冰屋、捕獵等場(chǎng)面。在近幾年國(guó)內(nèi)的大型紀(jì)錄片中，情景再現(xiàn)手法被廣泛使用，例如《故宮》、《敦煌》、《昆曲六百年》等等，而在新近播出的紀(jì)錄片《楚國(guó)八百年》中，情景再現(xiàn)手法運(yùn)用的篇幅已經(jīng)相當(dāng)之大。那么情景再現(xiàn)這一表現(xiàn)手法是不是有悖于紀(jì)錄片真實(shí)的原則呢？甚至有人認(rèn)為紀(jì)錄片一旦運(yùn)用情景再現(xiàn)就難登大雅之堂，成為虛假的代名詞。然而，事實(shí)并非如此，這其中存在一個(gè)運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)的問(wèn)題，也就是情景再現(xiàn)一定要在符合歷史真實(shí)的前提下來(lái)使用，并且運(yùn)用得要較為得當(dāng)。

情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法相當(dāng)豐富，有扮演、搬演、資料摘錄以及數(shù)字特技制作等。

所謂的搬演就是“對(duì)已經(jīng)在第一時(shí)間中消逝的事件進(jìn)行真實(shí)再現(xiàn)。這種‘搬演’一般要求由原發(fā)事件中的原班人馬按照事件的原發(fā)過(guò)程在原發(fā)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行?！边@種形式為大部分人所認(rèn)可，也經(jīng)常在紀(jì)錄片中被運(yùn)用。以前面提過(guò)的《北方的納努克》為例，為了真實(shí)地再現(xiàn)愛(ài)斯基摩人原先捕殺海象的生活情景，導(dǎo)演讓納努克等人用傳統(tǒng)的魚(yú)叉進(jìn)行一次狩獵。這種“搬演”即在原發(fā)現(xiàn)場(chǎng)重演原發(fā)事件，這無(wú)疑是“真實(shí)再現(xiàn)”。

扮演是指利用演員扮演人物。這其中也有場(chǎng)景和人物不同的側(cè)重點(diǎn)。前者如在《臺(tái)北故宮》中，將演員置身于一個(gè)虛擬的舞臺(tái)空間，用投影大屏播放夜晚、海面、輪船的影像，通過(guò)燈光造型和景別的變化，營(yíng)造出人物在運(yùn)送寶物去臺(tái)灣那一晚的緊張神秘氣氛，光影的營(yíng)造也讓情景再現(xiàn)變得愈發(fā)豐滿與生動(dòng)。與故事片不同的是，紀(jì)錄片對(duì)演員的演技不做過(guò)高要求，多要求他們的面貌與氣質(zhì)特征與作品接近。道具、服裝這些細(xì)節(jié)性因素往往比演員本身還要重要。例如在紀(jì)錄片《大黃山》第五集《山水畫(huà)卷》中出現(xiàn)的漸江、石濤、黃賓虹等書(shū)畫(huà)大家使用的文房用具，因?yàn)槿宋锍霈F(xiàn)的年代以及各自畫(huà)風(fēng)的不同，差異極大。例如石濤的畫(huà)絢爛，案頭就可以多彩的色調(diào)，黃賓虹的畫(huà)黑，他的案頭就會(huì)出現(xiàn)積墨很深的硯臺(tái)。而近代的硯臺(tái)、畫(huà)案自然不能出現(xiàn)在明代人物的案頭，否則就會(huì)貽笑大方。當(dāng)然歷史是不可改變的，也是不可再重復(fù)的。即使是精心設(shè)計(jì)的扮演和重現(xiàn)，也無(wú)法還原當(dāng)時(shí)的天氣、環(huán)境、更別說(shuō)人物的表情、心情等眾多細(xì)節(jié)，情景再現(xiàn)在紀(jì)錄片中也是一種不得已而為之的方法?！豆蕦m》和《敦煌》的總導(dǎo)演周兵曾坦言，情景再現(xiàn)“不是最好的方式，只是需要的方式”。

有鑒于此，在這類扮演的情景再現(xiàn)中，有些原則是需要遵循的。第一，如果不能保證所拍攝的每個(gè)細(xì)節(jié)都是真實(shí)的，那么必須將畫(huà)面虛化處理，這些可以通過(guò)前期拍攝的變焦和后期制作的模糊包裝來(lái)實(shí)現(xiàn)，這樣會(huì)使得節(jié)目本身更具有意境，也避免觀眾對(duì)號(hào)入座。第二，盡量避免出現(xiàn)演員的面部特寫(xiě)以及可清晰看到人物表情的近景以上畫(huà)面。對(duì)人物的表現(xiàn)可以借助水中的倒影、背影、剪影等方式實(shí)現(xiàn)，多出現(xiàn)表現(xiàn)意境的寫(xiě)意畫(huà)面而非寫(xiě)實(shí)畫(huà)面。第三，可以通過(guò)后期制作包裝，將情景再現(xiàn)部分處理成獨(dú)特影調(diào)，以區(qū)別其他實(shí)拍內(nèi)容，例如《大黃山》第五集的《山水畫(huà)卷》中漸江再現(xiàn)的影調(diào)是土黃色，石濤再現(xiàn)影調(diào)是灰色，而黃賓虹部分則處理成青色，民國(guó)的氣息濃郁，這樣一來(lái)可以明確區(qū)分再現(xiàn)內(nèi)容，另一方面也為每個(gè)人物的出場(chǎng)做了特別的界定。

資料摘錄是指利用各種影像資料作為紀(jì)錄片的真實(shí)再現(xiàn)段落。例如近代的老照片、相關(guān)內(nèi)容的電影等等，當(dāng)有這些珍貴資料的留存時(shí)，應(yīng)當(dāng)毫不猶豫地優(yōu)先采用這些元素。例如在很多反映建國(guó)的紀(jì)錄片中，都會(huì)使用毛主席在天安門(mén)城樓宣布新中國(guó)成立的老影像。

隨著計(jì)算機(jī)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，情景再現(xiàn)的手段也在不斷創(chuàng)新。以往在歐美大制作的電影中使用的三維特技現(xiàn)在也經(jīng)常出現(xiàn)在紀(jì)錄片制作中，這種方法不僅逼真程度幾乎可以做到與真實(shí)拍攝無(wú)異，而且還能完成實(shí)拍無(wú)法完成的任務(wù)。比如恐龍的滅絕，書(shū)畫(huà)作品的動(dòng)畫(huà)等等。例如在《臺(tái)北故宮》表現(xiàn)書(shū)畫(huà)作品的系列中，大量使用了這種手法，通過(guò)古畫(huà)的電子掃描圖片，運(yùn)用一系列數(shù)字特技，使得畫(huà)中的鳥(niǎo)飛起來(lái)，水流下來(lái)，人物動(dòng)起來(lái)，賦予繪畫(huà)作品以生命，也使得畫(huà)面語(yǔ)言豐富起來(lái)。

情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法在紀(jì)錄片創(chuàng)作中有其存在的合理性，符合時(shí)下紀(jì)錄片創(chuàng)作手法多元化的時(shí)代特征。

首先，它焊接影像的斷點(diǎn)。有許多歷史性事件的現(xiàn)實(shí)情景，由于影像無(wú)法完整紀(jì)錄，于是在追述這段歷史事件時(shí)，不可避免地會(huì)出現(xiàn)一個(gè)個(gè)“斷點(diǎn)”；另外也有許多場(chǎng)景鏡頭無(wú)法捕捉，比如人物內(nèi)心感受、夢(mèng)境等等，因此在影像紀(jì)錄過(guò)程中也將出現(xiàn)許多斷點(diǎn)。情景再現(xiàn)手法的運(yùn)用在很大程度上彌補(bǔ)了這種影像的缺失，還原了當(dāng)時(shí)的真實(shí)，使得受眾有身臨其境的感觸。

其次，情景再現(xiàn)增強(qiáng)了紀(jì)錄片的欣賞性。讓鏡頭跳出史料的故紙堆，將歷史形象化，將觀眾帶進(jìn)逼真的歷史氛圍中，給觀眾帶來(lái)更多的審美感受?！冻?guó)八百年》通過(guò)大量“情景再現(xiàn)”的影像呈現(xiàn)方式，讓消失的空間和人物鮮活起來(lái)，讓靜態(tài)的文物和遺跡生動(dòng)起來(lái)，完整講述了楚國(guó)800年悠久而宏大的歷史和文化，讓兩千多年前的一幕幕故事、一張張面孔再度真切還原在觀眾面前。

綜上所述，情景再現(xiàn)的應(yīng)用已成為紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的一個(gè)普遍現(xiàn)象，但一直以來(lái)，關(guān)于紀(jì)錄片中能否使用情景再現(xiàn)，理論界一直存在著不同的聲音。在認(rèn)識(shí)其不足的同時(shí)，這種手法的確又以無(wú)可比擬的優(yōu)越性在近幾年的紀(jì)錄片創(chuàng)作中凸顯出來(lái)。相信只要在紀(jì)錄片制作中把握好相應(yīng)的運(yùn)用尺度與標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)這一手法合理使用，遵循寧缺毋濫的原則，情景再現(xiàn)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)必會(huì)給紀(jì)錄片帶來(lái)廣闊的前景?！?/p>

（作者單位：安徽廣播電視臺(tái)科教頻道）

責(zé)編：周蕾