淺議播音風(fēng)格的時代特征

【摘要】播音風(fēng)格是播音員在播音創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和個性特征。播音風(fēng)格的形成不僅受播音員自身條件如經(jīng)歷、性格、能力等因素的影響，更受到外在環(huán)境如時代背景、政治因素、媒體平臺、節(jié)目特色的影響。從播音風(fēng)格上看，文革時期的播音風(fēng)格與文革前后都有很大的差別。因此，本文從文革時期的播音史料著手，對該時期有代表性的播音員及播音稿的風(fēng)格進(jìn)行分析，進(jìn)而總結(jié)該時期特有的播音風(fēng)格及形成的原因。

【關(guān)鍵詞】文革時期播音播音風(fēng)格

一個時期的播音風(fēng)格是播音員在該時期特定環(huán)境、特定節(jié)目類型中根據(jù)播音工作的需要和環(huán)境的改變逐步形成的。播音風(fēng)格不僅體現(xiàn)著播音員自身的條件和素質(zhì)，也是一個時代獨有的特色，是時代特征的重要表現(xiàn)。在革命戰(zhàn)爭年代，話筒與廣播就是播音員的武器，揭露敵人時義正詞嚴(yán)，講到勝利時歡欣鼓舞，播音風(fēng)格愛憎分明、堅定有力。在社會主義建設(shè)時期，奮斗的熱情激勵著該時期的播音員，他們的播音中充滿豪情，斗志昂揚，形成了激情、豪邁的播音風(fēng)格。而在文革時期，播音工作由于受到政治上極左思潮的影響，播音創(chuàng)作充滿空洞的空話、套話，播音員受到政治方面的限制和壓力，導(dǎo)致播音充斥著高調(diào)、絕對、乃至有些盛氣凌人的風(fēng)格。

一個播音員播音風(fēng)格的形成更多的是受到自身條件的影響，而一個時期播音風(fēng)格的特色及形成，則更多的受到該時代背景的影響，文革時期的播音風(fēng)格受該時代政治等因素的影響更甚。

一、播音風(fēng)格的形成及影響因素

播音風(fēng)格，即播音員在播音創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和個性特征。一名播音員或一個時期獨特的播音風(fēng)格的形成需要具備兩個基本特征，一是這種風(fēng)格不可重復(fù)的獨特性，二是這種風(fēng)格必須是對客觀現(xiàn)實的深刻體現(xiàn)。因此，播音風(fēng)格的獨特性往往是播音員和時代自身特點的具體體現(xiàn)，每個時期都有不同的社會主題和矛盾，播音風(fēng)格對客觀現(xiàn)實的深刻揭示往往是該時期深層次問題或矛盾的外在表現(xiàn)。一名播音員播音風(fēng)格的形成往往需要很多年，而一個時代的播音風(fēng)格不僅需要一個相對長時期的醞釀過程，更受其特定社會環(huán)境尤其是政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響。

綜合來講，一名播音員特有播音風(fēng)格的形成主要受兩個方面因素的影響，即內(nèi)在因素和外在因素。其中，內(nèi)在因素主要包括主持人的個人經(jīng)歷、性格特征、審美追求、知識積累與專業(yè)能力等因素，外在因素主要包括時代背景、政治因素、媒體特征、節(jié)目定位等因素。如我國著名央視主持人趙忠祥的播音風(fēng)格就具有很強的個性和特色，其突出特點就是莊重正式、儒雅大氣、自然灑脫、博學(xué)多才，這一方面得益于他自身較豐富的文化知識、較高的個人素養(yǎng)、全面的專業(yè)能力和較強的學(xué)習(xí)能力，同時也得益于他所處的時代環(huán)境。他作為中國最早的播音界元老，歷經(jīng)中國各個時期的播音發(fā)展過程，不同時代環(huán)境的經(jīng)歷也給了趙忠祥豐富的專業(yè)經(jīng)歷和積累，正是在這種背景下，才能形成他特有的播音風(fēng)格。

二、文革對播音事業(yè)的影響

文革是一場民族和社會的浩劫，雖然它的出現(xiàn)有其政治、文化、社會和歷史等多方面的原因，但它帶給我們國家和人民的更多的是傷害和痛苦，它幾乎影響了我國各方面事業(yè)的正常發(fā)展。播音作為那個時期具有較強政治職能的工作，自然難以避免受它的影響。

文革期間，我國剛起步不久的廣播事業(yè)就受到了極大的沖擊，根據(jù)文革發(fā)展的非正常需要，廣播、電視的各類節(jié)目都出現(xiàn)了大幅調(diào)整，“從根本上背離了馬克思列寧主義、毛澤東思想的軌道和黨的正確路線、方針，違背了人民群眾的根本利益和正當(dāng)愿望，給社會主義事業(yè)帶來了嚴(yán)重的危害”。這一特殊的歷史時期、特殊的社會環(huán)境及特殊的意識形態(tài)嚴(yán)重影響了客觀科學(xué)的播音創(chuàng)作，文革時期的新聞稿件毫無事實可言，本應(yīng)播報客觀實情的廣播，大都變成了大報抄小報。在這種意識形態(tài)的影響下，我國廣播事業(yè)早期剛建立起來的播音員隊伍也受到文革的沖擊，許多優(yōu)秀的播音員，都被扣上“反動權(quán)威”、“黑五類”、“修正主義”的帽子并受到批判、批斗，調(diào)離播音崗位，甚至被下放到偏遠(yuǎn)地區(qū)勞動改造。政治因素主導(dǎo)一切，客觀真實的原則被徹底拋棄，播音風(fēng)格極度扭曲。文革時期，播音風(fēng)格集中表現(xiàn)為高、平、空的喊叫，說教式的播音迫使群眾成為被動的接受者?！凹佟⒋?、空”的文風(fēng)也嚴(yán)重地誤導(dǎo)了播音創(chuàng)作，導(dǎo)致播音員思想混亂、認(rèn)識錯位，播音語勢節(jié)奏單一、內(nèi)容空洞，使得播音員失去了親切與熱情，毫無感情色彩，更無真情實感可言。

文革開始后不久，中共中央發(fā)出《關(guān)于廣播電臺問題的通知》決定地方臺實行軍事管制，全天轉(zhuǎn)播中央人民廣播電臺的節(jié)目，新聞輿論工具變成了單一的階級斗爭的工具，其他諸如信息功能、服務(wù)功能、娛樂功能、教育功能幾乎都被抹殺。新聞完全政治化，報道評論一切為政治服務(wù)，“千報一面”、“千臺同聲”。在這一時期，我國播音事業(yè)的優(yōu)良傳統(tǒng)被無情的踐踏，失信于民，失信于社會。中央人民廣播電臺長期以來形成的莊重樸實的播音風(fēng)格在文革期間被破壞怠盡，語言高調(diào)、絕對化、盛氣凌人、廣播節(jié)目充斥著大喊大叫，形成了高調(diào)門兒，平淡、空洞的“播音八股”，一些播音員也在“文革”期間因為形勢所迫不得不在節(jié)目中充當(dāng)假話、空話、套話的傳聲筒，也不得不采用“高、平、空”、“冷、僵、遠(yuǎn)”的播音樣式來迎合所謂的政治宣傳、階級斗爭的需要。播音員良好的聲音駕馭能力和扎實的專業(yè)基本功沒有用來制作人民群眾喜聞樂見的節(jié)目，卻用來傳播虛假、浮夸的內(nèi)容。

縱觀整個文革時期，意識形態(tài)和政治斗爭成為整個社會的主題，幾乎所有的社會活動都不可避免的卷入其中，作為與之緊密相聯(lián)的廣播事業(yè)原本客觀、真實、莊重、樸實的播音風(fēng)格，受到了沖擊。

三、文革時期的播音風(fēng)格

播音風(fēng)格是播音員在長期的播音實踐中形成的自有的獨特特征，一名播音員的播音風(fēng)格主要表現(xiàn)在獨特的感受、獨特的表達(dá)和整體美等方面。從本質(zhì)上看，所謂播音風(fēng)格的最大特征就是獨特性，即它與別人的不同之處。當(dāng)然，單個播音員播音風(fēng)格的形成也離不開他們所處的時代環(huán)境和各種客觀條件，他們的播音風(fēng)格也不可避免的烙下時代的特色，在一些特殊的時期，播音員的播音風(fēng)格往往具有極強的相似性，比如我國文革時期的播音員播音風(fēng)格具有較強的一致性，都帶有強烈的政治色彩和意識形態(tài)。

從個人播音的風(fēng)格來看，播音風(fēng)格主要取決于個人的基本條件如經(jīng)歷、性格、知識、能力等多個方面，這些因素直接影響著播音員對稿件和節(jié)目的感受，也直接決定著他的表達(dá)方式；獨特的表達(dá)主要通過有聲語言和副語言來表現(xiàn)，有聲語言主要通過情景再現(xiàn)、內(nèi)在語、對象感、停連、重音、節(jié)奏等語言表達(dá)技巧來實現(xiàn)，同時會受到語言表達(dá)方式的影響，如宣讀式、報告式、評述式、交談式、講解式等，還受到語句組織的獨特構(gòu)思的影響，即語言表達(dá)時句句之間的處理，在現(xiàn)代媒體中還受到副語言的影響，如眼神、體態(tài)、服飾以及面部表情等；播音風(fēng)格最終表現(xiàn)為一種獨特的、具有自己特色的整體美。整體美要求播音創(chuàng)作要處理好語句間的關(guān)系、篇章結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一，以及表達(dá)與感受理解、形象感受與邏輯感受、具體感受與整體感受、內(nèi)部技巧與外部技巧、聲音與形象、語言與副語言、配音與畫面、思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)、自身風(fēng)格與原著風(fēng)格、稿件處理與節(jié)目風(fēng)格、傳達(dá)手段與聽視覺規(guī)律、創(chuàng)作實踐與生活實踐等多個方面的關(guān)系。

文革開始之前，我國廣播電視事業(yè)已經(jīng)開始起步，也培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的播音員，如齊越、夏青、葛蘭、費寄平、潘婕、趙忠祥等，他們是我國廣播事業(yè)的早期元老，具有良好的個人素質(zhì)和卓越的專業(yè)能力，趙忠祥至今仍活躍于我國播音主持領(lǐng)域，堪稱我國播音主持屆的常青樹。文革期間，他們大多也在從事播音創(chuàng)作工作，經(jīng)歷過那個特殊時期，他們當(dāng)時的播音工作也不可避免的體現(xiàn)了那個特殊時期的特殊風(fēng)格。

夏青是我國播音史上的元老之一，他的宣講式播音與齊越的朗誦式、林田的講解式和費寄平的談話式播音并稱為我國播音史上的“四大高峰”。由于意識形態(tài)和政治斗爭的需要，宣讀式播音成為文革時期最重要的播音方式，因此，夏青播報了不少文革時期的重要文件，如文革開始的重要文件——《關(guān)于無產(chǎn)階級文化大革命的決定》、周恩來同志悼詞、毛澤東逝世訃告——《告全黨、全軍、全國各族人民書》等。其中，最有代表性的是夏青宣讀的《關(guān)于無產(chǎn)階級文化大革命的決定》，它是文革早期的綱領(lǐng)性材料，在夏青的這篇播報中，我國文革時期特有的播音風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然文件的內(nèi)容有失科學(xué)、客觀，也不符合社會發(fā)展的趨勢和人們實踐活動的需要，但是夏青播報所體現(xiàn)出來的風(fēng)格卻具有較強的特色。整個播報過程，夏青的播音氣勢磅礴、莊重嚴(yán)謹(jǐn)、慷慨激昂、抑揚頓挫、堅定有力，充分展示了政治問題的嚴(yán)肅性和意識形態(tài)的重要性。聽夏青的宣讀，能夠從他的聲音中體會到他對文件材料的深刻認(rèn)識和感受，尤其是從播音角度對政治和意識形態(tài)問題的理解，否則難以表達(dá)出相應(yīng)的氣氛和風(fēng)格；他的宣讀不僅充分體現(xiàn)了他政治知識的豐富沉淀與積累，也展現(xiàn)了他高超的對于播音文字、語句的處理技巧；從整體上看，全文播報連貫自然、銜接緊湊、充滿氣勢，也充滿著爆發(fā)力和鼓動精神，給人一氣呵成之感。夏青厚重的播音知識和經(jīng)驗，雖然受到文革的沖擊和影響，但就播音風(fēng)格來講仍然體現(xiàn)了他一貫的風(fēng)格，與夏青相似，很多播音員都用自己的風(fēng)格來表述著文革的文件以迎合政治和意識形態(tài)的需要。但是，再高超的風(fēng)格也掩飾不了空洞且有違邏輯的播音內(nèi)容，當(dāng)然，這不是播音員自己所能決定的。

文革時期，我國廣播所體現(xiàn)出來的作用是前所未有的，有無線的、也有有線的，有中央和地方黨政官方的，也有鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村組自發(fā)組織的，廣播對于我國政治、社會各方面的作用和影響無疑是極大的。在那個特殊的時期，我國廣播事業(yè)才剛起步，多數(shù)播音員并無深厚專業(yè)能力，也嚴(yán)重缺乏相應(yīng)的知識積累，他們所能做的就是把文件資料背得滾瓜爛熟，對于備稿慎之又慎，但對于稿件的內(nèi)容卻不甚了了，為了能夠表達(dá)出有激情、有革命精神的效果和氣勢，他們就只能在聲調(diào)、語氣和節(jié)奏方面下功夫，盡可能把聲調(diào)喊得高高的、把節(jié)奏趕得緊緊的，以此來展現(xiàn)他們對于革命和意識形態(tài)斗爭是充滿激情與斗志的，也以此來營造緊張的氣氛，使整個社會和群眾都處于亢奮之中。

四、文革時期播音風(fēng)格的影響因素分析

文革是我國近代歷史上一個極為特殊的時期。特殊的時期具有特殊的特征，往往也會產(chǎn)生特別且重要的影響，因此，特殊時期的播音風(fēng)格受到特殊因素和敏感因素的影響也遠(yuǎn)比平常時期要大得多。在文革時期，我國播音員早期所形成的嚴(yán)謹(jǐn)生動、親切樸實的播音風(fēng)格被嚴(yán)肅死板、虛假空洞的吶喊所代替，雖然播音中仍然體現(xiàn)著他們純熟的播音技巧，但播音內(nèi)容卻是極其空洞和無力的。當(dāng)然，這不是由播音員主觀造成的，而是迫于當(dāng)時政治形勢的需要不得已而為之，文革時期的特殊風(fēng)格是那個特殊時期的政治、意識形態(tài)具有代表性的體現(xiàn)，是當(dāng)時社會主流價值觀和文化思想的重要體現(xiàn)，也是我國民族和文化中負(fù)面因素在某一時期的集中爆發(fā)，有其極深刻的社會、歷史、政治、文化等多方面的原因。

十一屆三中全會的召開掀開了新中國歷史嶄新的一頁，新中國終于從建國前期的戰(zhàn)爭年代、新中國成立頭三十年的不穩(wěn)定時期走到了改革開放的新時期，新時期、新環(huán)境的需要給了播音工作提供了新的生機(jī)和活力，播音工作者一方面繼承了早期的優(yōu)良傳統(tǒng)，另一方面，也進(jìn)行了大膽的突破與創(chuàng)新，從理論觀念、角度定位、思想意識等多個方面進(jìn)行了反思和總結(jié)。經(jīng)過二三十年的不懈努力，我國播音工作重新煥發(fā)出新的風(fēng)貌，播音風(fēng)格也重新結(jié)合宣傳輿論的需要形成了莊重大方真誠樸實的風(fēng)格。

社會是向前發(fā)展的，但是任何事物的發(fā)展都是在曲折中完成的。從我國文革時期播音風(fēng)格的轉(zhuǎn)變可以看出，我國播音事業(yè)的發(fā)展歷程也是曲折的，但是發(fā)展的方向始終沒有改變，誠然，十年文革對我國播音事業(yè)造成了嚴(yán)重的沖擊，但是它并不能阻止我國播音事業(yè)向好的方向發(fā)展，即使是在文革中，我國播音工作者對于播音技巧的繼承與發(fā)展也從未中斷，這為文革后我國播音事業(yè)的繼續(xù)發(fā)展奠定了一定的實踐基礎(chǔ)。□

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（作者：王曉航，深圳大學(xué)藝術(shù)系播音主持專業(yè)副教授、碩士生導(dǎo)師；古江柳，深圳大學(xué)藝術(shù)系播音主持專業(yè)2013級碩士研究生）

責(zé)編：周蕾