電視劇中的媒介暴力

【摘要】媒介暴力是大眾媒介中的暴力內(nèi)容，是媒介研究的重要課題之一。本文選取十多年前風(fēng)靡全國(guó)并引起巨大社會(huì)影響的電視連續(xù)劇《不要和陌生人說(shuō)話》為樣本，采用內(nèi)容分析法對(duì)其暴力內(nèi)容及其傳播效果進(jìn)行了分析，探討媒介文本中的暴力內(nèi)容的正負(fù)效果。

【關(guān)鍵詞】媒介暴力內(nèi)容分析傳播效果

一直以來(lái)，媒介暴力研究是傳播學(xué)領(lǐng)域的重要組成部分，伴隨著傳播學(xué)科的建設(shè)發(fā)展。媒介產(chǎn)品中的暴力內(nèi)容對(duì)社會(huì)尤其是青少年產(chǎn)生了重大的影響，因此也是社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)話題。媒介暴力的研究，主要圍繞暴力內(nèi)容的測(cè)量以及對(duì)目標(biāo)受眾的傳播影響。本文選取了電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》為研究案例。

一、媒介暴力

大眾媒體，特別是虛構(gòu)的電視節(jié)目和電影中，描述了許多暴力事件。研究發(fā)現(xiàn)，黃金時(shí)段的廣播電視網(wǎng)每小時(shí)平均出現(xiàn)六次暴力內(nèi)容。然而，我們不應(yīng)只計(jì)算暴力被描繪的數(shù)量，還要關(guān)注暴力發(fā)生的背景，否則，出現(xiàn)頻率似乎太高了。

暴力，泛指侵害他人人身、財(cái)產(chǎn)安全的強(qiáng)暴行為。格伯納將暴力定義為“以公然的無(wú)力對(duì)他人或自身，或者違背他人意愿，帶來(lái)傷害或者死亡痛苦的強(qiáng)迫性行為”。根據(jù)暴力發(fā)生的方式和暴力發(fā)生的場(chǎng)所分為語(yǔ)言暴力、家庭暴力和校園暴力等。本文探討的主要是家庭暴力內(nèi)容。而媒介暴力通常有兩種含義。一是媒介所承載的暴力內(nèi)容；二是作為擁有媒介的組織機(jī)構(gòu)憑借其某種權(quán)利，如采訪權(quán)、報(bào)道權(quán)等實(shí)施的具有強(qiáng)制性的侵犯性行為。本文中談到的媒介暴力指的是前者。

二、《不要和陌生人說(shuō)話》媒介暴力內(nèi)容分析

十多年前，電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》紅遍了大江南北，在社會(huì)中引起了強(qiáng)烈的反響?！恫灰湍吧苏f(shuō)話》是我國(guó)首部以家庭暴力為題材的電視連續(xù)劇，這部劇中故事情節(jié)撲朔迷離、戲劇沖突強(qiáng)烈、人物性格復(fù)雜、具有煽動(dòng)性的悲劇色彩。著名演員馮遠(yuǎn)征在劇中扮演的角色是著名的外科醫(yī)生安嘉和，眾人眼中一等一的好男人，受過(guò)高等教育的高級(jí)知識(shí)分子，深受社會(huì)推崇，是高學(xué)歷，高收入，高地位的精英階層。完美外衣包裝下的男主角，卻是一個(gè)令人恐懼的家庭暴力施暴者。該劇女主角是由梅婷飾演的年輕漂亮的教師梅湘南，溫婉賢淑，一個(gè)極具認(rèn)同感的角色，最初兩人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)遭到安嘉和的毒打時(shí)一忍再忍，對(duì)他抱有幻想，希望以后會(huì)發(fā)生改變，然而漸漸地意識(shí)到家庭暴力已經(jīng)滲透到安嘉和骨子里，忍氣吞聲換來(lái)的只是暴力的不斷升級(jí)。

整部電視劇中多次呈現(xiàn)了家庭暴力的具體畫面，灰暗而陰冷，恐怖得讓人窒息，好幾處情節(jié)的驚悚程度直逼好萊塢恐怖大片。整部電視劇中的家庭暴力畫面大概有四段，每段一分鐘左右時(shí)長(zhǎng)，有施暴者安嘉和的臉部特寫鏡頭，將面部表情的細(xì)微變化全方位立體展現(xiàn)；也有施暴動(dòng)作的全景鏡頭，手腳的動(dòng)作全面呈現(xiàn)，而家庭暴力受害者的悲慘也通過(guò)受傷流血的臉來(lái)體現(xiàn)。劇中第一次家庭暴力的畫面出現(xiàn)在第五集的27分鐘左右，男女主人公發(fā)生爭(zhēng)吵。安嘉和無(wú)法控制住自己的情緒，嘴角抽搐，眼神兇狠，連續(xù)扇了女主角好幾個(gè)耳光，打到女主角鼻子嘴角全部流血，才無(wú)力地癱軟坐在沙發(fā)旁邊的地上，最后竟然像個(gè)野獸一般舔舐了一下沾在自己手上的妻子的鮮血。第六集中，暴力場(chǎng)面再次出現(xiàn)，場(chǎng)面更加具有視覺沖擊力。安嘉和咬牙切齒，雙目圓睜，眼球突出，鼻翼一絲一絲的抽動(dòng)，面目猙獰，打到女主角已經(jīng)躺到了地上口吐鮮血，還一直在用腳踹著女主角的身體，并將腳踩到了女主的頭上。所有語(yǔ)言文字的描述在影像面前，都顯得無(wú)力與蒼白，看到這些鏡頭，不由自主讓人心底顫抖，心生恐懼。

經(jīng)過(guò)內(nèi)容分析，該劇施暴主體是男主人公外科醫(yī)生安嘉和。該劇一共有23集，時(shí)長(zhǎng)大概920分鐘。家庭暴力一共出現(xiàn)了4次，平均不到6集出現(xiàn)一次，家庭暴力情節(jié)出現(xiàn)的頻率并不是很高（主人公與其他角色的毆打不計(jì)，本文中主要研究的是家庭暴力內(nèi)容）。暴力的性質(zhì)是家庭暴力，毫無(wú)疑問(wèn)的可以將其定義為邪惡暴力，男主角的病態(tài)心理導(dǎo)致情緒無(wú)法控制，對(duì)女主角進(jìn)行毆打，在道義和法律上都是不允許的。實(shí)施暴力的手段分為兩種：肢體暴力和言辭暴力。一般在實(shí)施暴力時(shí)，首先是言辭暴力，男主角對(duì)女主角進(jìn)行話語(yǔ)上的威脅，緊接著就是肢體暴力，進(jìn)行拳打腳踢，與此同時(shí)伴隨著言辭暴力，并沒(méi)有使用武器。一般情況下，肢體暴力通常會(huì)伴隨著言辭暴力而出現(xiàn)。電視劇中出現(xiàn)的暴力雖然受害者一直沒(méi)有還擊之力，但最終施暴者受到了法律和道德的嚴(yán)懲。

三、《不要和陌生人說(shuō)話》媒介暴力傳播效果

著名臺(tái)灣綜藝節(jié)目主持人蔡康永曾經(jīng)說(shuō)：“要深刻就看書去，別指望電視?！比欢@部電視劇的持久影響仿佛說(shuō)明電視劇同樣可以深刻。十多年過(guò)去了，這部電視連續(xù)劇還在產(chǎn)生著社會(huì)影響。在新浪微博中以男主角的名字“安嘉和”作為關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索，發(fā)現(xiàn)有773條實(shí)時(shí)微博?！安灰湍吧苏f(shuō)話的安嘉和絕對(duì)是童年陰影之一。”“安嘉和這個(gè)角色讓我現(xiàn)在都恐懼。”“《不要和陌生人說(shuō)話》又在播出呢，看到我心情壓抑，堅(jiān)持了五分鐘就換臺(tái)了，頓時(shí)有種驚心動(dòng)魄的恐懼！”還有網(wǎng)友總結(jié)“新中國(guó)成立之后熒幕上的四大經(jīng)典壞人——黃世仁、南霸天、胡漢三以及安嘉和，前三個(gè)代表階級(jí)矛盾，最后一個(gè)代表家庭矛盾。”網(wǎng)友微博評(píng)論也從側(cè)面展現(xiàn)出這部電視劇帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。

電視連續(xù)劇《不要和陌生人說(shuō)話》的導(dǎo)演表示自己其實(shí)并不喜愛社會(huì)話題，但被家庭暴力的一組數(shù)據(jù)所震撼，因此有了這部電視劇。在電視劇的諸多類型中，這種揭示社會(huì)傷疤的現(xiàn)實(shí)題材類型令人肅然起敬，它將一個(gè)人們習(xí)以為常卻又實(shí)質(zhì)病態(tài)的現(xiàn)象通過(guò)血淋淋展示細(xì)節(jié)的方式，來(lái)提醒麻痹的大眾，更提醒麻痹的受害者。然而，媒介產(chǎn)品所塑造出來(lái)的虛擬現(xiàn)實(shí)與真實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)又不是完全相同的，在盡量還原保留真實(shí)之時(shí)，難免帶有藝術(shù)夸張的成分，這樣可以得到更加振聾發(fā)聵的社會(huì)效果。

柏拉圖在《理想國(guó)》中提到的洞穴理論認(rèn)為：一個(gè)剛出生的人成日在洞穴中面對(duì)著墻壁，他一生看到的都只是墻壁上火把的影子，然而他卻以為那就是真實(shí)的世界。

在大眾傳播極為發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，人們與真實(shí)的環(huán)境之間并非純粹的一一對(duì)應(yīng)關(guān)系。李普曼認(rèn)為，人們的行為與三種意義上的“現(xiàn)實(shí)”發(fā)生著密切的聯(lián)系：一是實(shí)際存在著的不以人的意志為轉(zhuǎn)移的“客觀現(xiàn)實(shí)”，二是傳播媒介經(jīng)過(guò)有選擇地加工后提示的“象征性現(xiàn)實(shí)”（即假環(huán)境），三是存在于人們意識(shí)中的“關(guān)于外部世界的圖像”，即“主觀現(xiàn)實(shí)”。人們活動(dòng)的范圍有限，大眾傳播媒介成為人們獲取信息的主要渠道，人們刻板成見的形成離不開媒介提供的“假環(huán)境”這個(gè)溫床。如果受眾具備較高的媒介素養(yǎng)，能夠辨別媒介信息的真?zhèn)魏吞搶?shí)，那么就能夠從主觀上抑制媒介恐慌的情緒。在媒介暴力內(nèi)容進(jìn)行傳播之后，不會(huì)產(chǎn)生更多的恐慌情緒。但事實(shí)并非如此，多數(shù)受眾并不具備對(duì)不良信息的“免疫”能力，往往會(huì)不自覺地被媒介報(bào)道左右，將媒介暴力帶來(lái)的恐慌情緒植入內(nèi)心，導(dǎo)致更多恐慌的產(chǎn)生。

媒體暴力帶來(lái)的危害不僅僅是針對(duì)未成年人的，同時(shí)也會(huì)影響一些對(duì)事物缺乏判別能力、缺乏自我控制力和道德約束的成年人。連篇累牘的媒體暴力會(huì)給觀眾營(yíng)造出一種虛擬的社會(huì)氛圍，讓人們認(rèn)為真實(shí)的社會(huì)就是這樣充滿了暴力、兇殺和色情，媒體把本是社會(huì)生活汪洋大海中的一滴水的暴力行為聚焦放大，大量的“媒體暴力”無(wú)異于向受眾宣告了一個(gè)沒(méi)有安全感的社會(huì)的存在，這加劇了人們對(duì)暴力的麻木感與寬容度，削弱了公眾的辨別能力和對(duì)社會(huì)的批判精神。

然而，媒介暴力帶來(lái)的影響絕不僅僅是負(fù)面的，也有其存在的更重要的意義。例如電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》的播出，促進(jìn)了全國(guó)各地多個(gè)地方的婦女維權(quán)協(xié)會(huì)等一些公益組織社會(huì)團(tuán)體的出現(xiàn)。該劇中男主角的弟弟，正義力量的代表人物警察安嘉睦的扮演者也被選為反對(duì)家庭暴力的形象大使，通過(guò)多種渠道進(jìn)行反對(duì)家庭暴力的宣傳。

該劇的導(dǎo)演張建棟在接受采訪時(shí)這樣表示：“一部文藝作品即使能夠引起再大的社會(huì)反響，也不可能馬上促使法律法規(guī)性質(zhì)的東西出臺(tái)，我們只能達(dá)到警醒世人的目的，至于如何解決是法律法規(guī)部門的事?！币徊侩娨晞?、電影等媒介文本推動(dòng)法律的完善和社會(huì)的進(jìn)步絕不僅僅是空談。在這方面，韓國(guó)為我們做出了示范。電影《熔爐》是2011年韓國(guó)上映的一部電影，改編自作家孔志勇的同名小說(shuō)，以2005年3月14日發(fā)生于光州的一所聾啞學(xué)校中的性暴力事件為原型所描述的真實(shí)故事。影片上映后，在韓國(guó)社會(huì)引發(fā)了巨大的反響，輿論的壓力致使了案件進(jìn)行重新調(diào)查，最終使得韓國(guó)國(guó)會(huì)對(duì)于2011年性侵罪行亮相標(biāo)準(zhǔn)偏低的韓國(guó)法律作出了修訂，《熔爐法》也于韓國(guó)國(guó)會(huì)立法成功。

媒介暴力帶來(lái)的影響是雙面的，傳播者的初衷也是希望其帶來(lái)正面影響，能夠推動(dòng)社會(huì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)與進(jìn)步。因此在媒介暴力背景下培養(yǎng)觀眾的識(shí)別和抵御能力即媒介素養(yǎng)尤為重要，媒介素養(yǎng)的普及勢(shì)在必行。同時(shí)對(duì)于媒體要進(jìn)行約束，制定媒介暴力內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)，合理規(guī)定媒介暴力指數(shù)的測(cè)量辦法，以年齡為基礎(chǔ)進(jìn)行內(nèi)容分級(jí)，完善立法，對(duì)禁止的內(nèi)容，實(shí)施監(jiān)管的人員等進(jìn)行明確規(guī)定。只有盡量消除媒介暴力帶來(lái)的負(fù)面影響，才能達(dá)到最優(yōu)的傳播效果?！?/p>

參考文獻(xiàn)

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④方明豪，《從媒介暴力看電視動(dòng)畫片〈喜羊羊與灰太狼〉》[J].《當(dāng)代電影》，2011（10）

（作者：中國(guó)傳媒大學(xué)新聞學(xué)院新聞與傳播專業(yè)研究生）

責(zé)編：姚少寶