“華賽”的體育審美

【摘要】隨著全媒體時(shí)代的到來，新聞呈現(xiàn)的方式越來越多元化，體育新聞攝影的藝術(shù)表現(xiàn)形式也呈現(xiàn)出較大的變化。本文以中國國際新聞攝影比賽體育類新聞攝影獎(jiǎng)項(xiàng)自2005年設(shè)立起至2013年共9屆的獲獎(jiǎng)作品為樣本，從照片題材選擇和表現(xiàn)手段兩個(gè)方面著手分析這些獲獎(jiǎng)?wù)掌男侣労退囆g(shù)價(jià)值。提出中國體育新聞攝影應(yīng)從競(jìng)技體育到大眾體育的回歸并且體角度多層次全方位的展示體育運(yùn)動(dòng)的建議。

【關(guān)鍵詞】“華賽”體育類新聞新聞攝影

隨著全媒體時(shí)代的到來，新聞呈現(xiàn)的方式越來越多元化，大眾化，新聞攝影的題材選擇和藝術(shù)表現(xiàn)形式也呈現(xiàn)出很大的變化。伴隨著我國從競(jìng)技體育到大眾體育的回歸，在倡導(dǎo)“全民健身”的大環(huán)境下，體育新聞攝影所承載的新聞價(jià)值和社會(huì)意義備受矚目?！叭A賽”是世界頂級(jí)的綜合性攝影比賽，其作品是業(yè)界最高水平的代表。通過研究歷屆“華賽”體育類新聞獲獎(jiǎng)作品，我們可以大致看出攝影業(yè)界對(duì)優(yōu)秀體育新聞攝影作品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，以及當(dāng)今社會(huì)對(duì)體育及體育攝影的一些理念變化。

目前關(guān)于“華賽”的論文較少，主要研究方向大致分為兩類。一類是注重“華賽”這個(gè)品牌本身，從其評(píng)判視角，分析它與“荷賽”的異同，以及對(duì)“華賽”的相關(guān)理念和反思進(jìn)行研究。如《“華賽”的東方視角與國際認(rèn)同》《從穆青的“兩翼齊飛”到“華賽”的國家品牌》等。另一類則專注于作品分析，從攝影專業(yè)技術(shù)或新聞價(jià)值方向?qū)δ衬戢@獎(jiǎng)作品進(jìn)行分析。如《從“華賽”看中國新聞攝影》《“華賽”背后的“荷賽”身影》等。而基于“華賽”體育類新聞攝影作品的研究和分析目前還沒有。

本文主要采用內(nèi)容分析法，著眼于“華賽”體育類新聞攝影的獲獎(jiǎng)作品，通過梳理自2005年首屆“華賽”至今，共9屆的體育類新聞單幅和組圖獲獎(jiǎng)作品（第二屆資料缺失，未能計(jì)入統(tǒng)計(jì)范疇），共計(jì)78幅（組），并分析其照片題材的選擇、照片表現(xiàn)手段及典型照片背后的社會(huì)意義，試圖得出一些關(guān)于體育新聞攝影的基本結(jié)論和建議。

一、照片題材選擇

在公冶祥喬編的《體育攝影》中提到，體育新聞的特性指的是體育新聞攝影所獨(dú)有的、決定其自身價(jià)值的本質(zhì)特征，即具有新聞性、紀(jì)實(shí)性、視覺性和真實(shí)性?！雹?/p>

照片的題材選擇和表現(xiàn)手段是體現(xiàn)體育攝影主要價(jià)值的兩個(gè)方面，新聞性和價(jià)值主要體現(xiàn)在前者，而視覺性和真實(shí)性則體現(xiàn)在照片的表現(xiàn)手段的選擇。

本文分析指標(biāo)見表1：

1、拍攝主體

拍攝主體，是指在照片中攝影師作為主要突出和呈現(xiàn)的部分，是整張照片的核心。在全部78幅（組）作品中，只有一組照片以物為主體拍攝。可見，人們關(guān)注的仍是人作為體育的主體中發(fā)揮的作用和人在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出的美感，以人作為主要切入點(diǎn)，仍是體育攝影最常用的方式。

在《電視里的北京奧運(yùn)會(huì)》中，整組圖片并沒有突出的拍攝角度和拍攝技巧，其特點(diǎn)在于通過北京市內(nèi)各種空間環(huán)境中的電視機(jī)播放奧運(yùn)會(huì)實(shí)況將“北京”和“奧運(yùn)”這兩個(gè)關(guān)鍵詞有機(jī)聯(lián)系，凸顯出2008年北京濃厚的奧運(yùn)氣氛，是一種全新的拍攝視角，具有很強(qiáng)的新意。該組圖片同時(shí)獲得2009年“荷賽”組圖類的一等獎(jiǎng)。

在以人為拍攝主體的作品中，以男性為主體的獲獎(jiǎng)作品占總數(shù)的一多半，比例為73.1%，以女性為主體和男女都有的分別為9幅（組）和12幅（組）。

男性自古以來就是體育運(yùn)動(dòng)的主角。即便到了現(xiàn)在，強(qiáng)調(diào)男性的力量、速度之美的照片仍占據(jù)體育攝影的主流。如2006年單幅銀獎(jiǎng)《與水共舞》，就通過跳水帶起的水花而展現(xiàn)男子的力度和力量。同為跳水項(xiàng)目，2010年單幅銀獎(jiǎng)《跳水》是表現(xiàn)女子跳水的照片，畫面就較為柔美，從水下拍攝，通過水的波紋使人感知這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的柔美。

女性在早期是不能參加體育比賽的，女子渴望活動(dòng)，進(jìn)行體育鍛煉的欲望被壓抑了近千年。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們?nèi)找嬲J(rèn)識(shí)到女性參加體育運(yùn)動(dòng)是自身的權(quán)利，推動(dòng)女子體育事業(yè)的發(fā)展成為近兩年關(guān)注的焦點(diǎn)。2008年組圖優(yōu)秀獎(jiǎng)《女孩們——魚和鳥》，2010年單幅銀獎(jiǎng)《跳水》都著重表現(xiàn)女子的柔美，而2008年單幅金獎(jiǎng)《血染賽場(chǎng)》和2007年單幅銀獎(jiǎng)《犯規(guī)？》則著重表現(xiàn)賽場(chǎng)拼搏的精神和毅力。由此可以看出體育攝影對(duì)女性的關(guān)注是多方面的，而不僅僅局限于“女子即柔美”這種刻板印象。

在以人為拍攝主體的作品中，以青年為主體的照片占了絕大部分，共有62組，為總數(shù)的79.5%。其次是以少年為主體的共有9組，占總數(shù)的11.5%。以中年和老年為主體的照片均各有一組，比例較小。最后還有5組圖片以參加體育運(yùn)動(dòng)的人群為拍攝對(duì)象，男女老少并無嚴(yán)格限制。

青年人是體育運(yùn)動(dòng)的主力軍，也是競(jìng)技賽場(chǎng)最主要的選手，因此也成為體育攝影的主體人物。少年群體也是體育攝影的重點(diǎn)關(guān)注群體之一。作為一個(gè)國家體育事業(yè)發(fā)展的搖籃，攝影師對(duì)該群體的關(guān)注主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是發(fā)展中國家青少年體育運(yùn)動(dòng)的基本現(xiàn)況，另一個(gè)則是由于社會(huì)環(huán)境等情況的影響，青少年在體育運(yùn)動(dòng)方面所表現(xiàn)出來的問題。

2008年北京奧運(yùn)會(huì)后，有三組以少年為主體，反映大眾體育的照片獲獎(jiǎng)。中國攝影師王斌所拍的《一個(gè)人的籃球》，中國攝影師邱焰所拍的《少林功夫小子》以及第九屆組圖銀獎(jiǎng)《和平拳擊》。進(jìn)入后奧運(yùn)時(shí)代，我國的體育事業(yè)也逐步由競(jìng)技體育過渡到大眾體育階段，國家規(guī)定每年8月8日為全民健身日，青少年的體育運(yùn)動(dòng)也成為國際體育事業(yè)關(guān)注的一個(gè)重要話題。2011年獲“華賽”組圖類金獎(jiǎng)的作品《因?yàn)閻?所以愛》通過一組彩色圖片展示了西非之角塞內(nèi)加爾的少年足球愛好者風(fēng)雨無阻踢足球的情景。這組圖片向世界很好的解釋了為什么塞內(nèi)加爾國家隊(duì)的實(shí)力如此雄厚，是反映體育精神具有強(qiáng)大動(dòng)力的佳作。這幾組圖片都選取了具有當(dāng)?shù)靥厣拇蟊婓w育角度進(jìn)行闡釋，表現(xiàn)出在發(fā)展中國家少年進(jìn)行體育運(yùn)動(dòng)的重大意義和影響。

2、拍攝項(xiàng)目

根據(jù)體育的分類，這78組照片可分為競(jìng)技體育項(xiàng)目攝影和大眾體育項(xiàng)目攝影，除此之外都?xì)w為其他與體育有關(guān)的事件或人物。本文的競(jìng)技體育項(xiàng)目攝影是指拍攝競(jìng)技體育賽事和競(jìng)技體育活動(dòng)；大眾體育項(xiàng)目攝影是指拍攝為達(dá)到健身、健心、健美、娛樂、醫(yī)療等目的體育活動(dòng)。

“華賽”的體育類獲獎(jiǎng)作品仍然主要以競(jìng)技體育攝影為主，占到總數(shù)的73.1%。在競(jìng)技體育攝影的作品中，尤其以重大的綜合性體育賽事，如奧運(yùn)會(huì)、亞運(yùn)會(huì)等，以及各類單項(xiàng)體育賽事錦標(biāo)賽、世界杯等為主要對(duì)象。如第九屆體育類單幅獲獎(jiǎng)作品的金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)均為2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)上的精彩瞬間。而在2008年北京奧運(yùn)會(huì)舉辦后的第五屆“華賽”中，單幅金獎(jiǎng)和組圖金獎(jiǎng)也均為北京奧運(yùn)會(huì)上的“決定性瞬間”。

體育本身的魅力在于其不斷追求卓越，挑戰(zhàn)自我的過程，這其中所表現(xiàn)出的體育美為體育攝影創(chuàng)造了較大的表現(xiàn)空間，因此競(jìng)技體育成為了體育攝影最為主要的關(guān)注點(diǎn)。加之一些舉世矚目的大型賽事的推動(dòng)，在競(jìng)技體育領(lǐng)域出現(xiàn)大量優(yōu)秀的作品就不足為奇了。

與此同時(shí)，大眾體育攝影的比例逐年增長，除第七屆“華賽”獲獎(jiǎng)作品均為競(jìng)技體育攝影外，其他每屆均有一定數(shù)量的大眾體育攝影作品，從這組數(shù)據(jù)可以看出中國競(jìng)技體育蓬勃發(fā)展的同時(shí)，全民健身的熱情也在逐步提高，體育運(yùn)動(dòng)的大眾化與平民化也得到了較好的體現(xiàn)。

值得注意的是，在19組大眾體育的獲獎(jiǎng)作品中，有一些中國的獲獎(jiǎng)作品是以民族傳統(tǒng)體育為題材的，具有一定代表性。如第五屆體育類新聞攝影系列銀獎(jiǎng)作品——《中國民間體育熱》（李泛，中國）以及第六屆體育類新聞攝影系列金獎(jiǎng)作品——《少林功夫小子》（邱焰，中國）等，代表了中國當(dāng)代體育攝影的新趨向，即更加關(guān)注民間的體育活動(dòng)和體育熱情，真正從全民體育的角度來挖掘體育的藝術(shù)美，而不是在體育賽場(chǎng)上一味的追求極限的瞬間，回歸到體育運(yùn)動(dòng)最本真的美上來。

3、拍攝地點(diǎn)

亞州的體育事業(yè)正受到國際社會(huì)越來越多的關(guān)注。在眾多重大國際賽事中，以中國，韓國等為代表的亞洲國家表現(xiàn)出色，成為體育事業(yè)發(fā)展較快的區(qū)域。“華賽”是中國發(fā)起的國際新聞攝影比賽，關(guān)注視角是以世界標(biāo)準(zhǔn)來衡量，以東方特色為著力點(diǎn)，而不是簡(jiǎn)單的復(fù)制“荷賽”?！叭A賽”在創(chuàng)辦之初就提出要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)具有中國特色和東方特色的世界新聞攝影文化新名片，于是在此定位下，更多符合東方視角標(biāo)準(zhǔn)的新聞作品就被發(fā)掘出來。②

在共九屆的“華賽”體育類獲獎(jiǎng)作品中，以中國為拍攝地點(diǎn)的獲獎(jiǎng)作品共32組，占了總數(shù)的41.0%，接近一半的比例。這主要反映了兩方面的問題。一方面中國作為一個(gè)新興的體育強(qiáng)國，在全球體育事業(yè)上占有著愈來愈重要的地位，有越來越多的人關(guān)注中國體育，不僅僅是賽場(chǎng)上的競(jìng)技體育，同樣還包括具有中國特色的民族傳統(tǒng)體育及民間體育。

同時(shí)，歷屆“華賽”體育類獲獎(jiǎng)作品中中國的攝影師的獲獎(jiǎng)作品共有30組，占總數(shù)的39.5%，比例應(yīng)該是高于“荷賽”的?？梢?，中國舉辦的國際新聞攝影比賽為中國的攝影師提供了一個(gè)良好的平臺(tái)，不僅能近距離的與世界級(jí)大師同場(chǎng)競(jìng)技，同時(shí)也能不斷地推選更多更好的中國優(yōu)秀的體育攝影師。

二、照片表現(xiàn)手段

技術(shù)的發(fā)展大大拓展了攝影的邊界，照片的效果成為評(píng)判一張照片優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。本文將從照片的景別以及照片色彩兩個(gè)方面來研究。

1、拍攝景別

單幅：將“華賽”歷年共42幅單幅獲獎(jiǎng)作品的景別根據(jù)遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫分類，可發(fā)現(xiàn)這些獲獎(jiǎng)作品在景別選取總體上還是以全景為主，共21幅，占到總數(shù)的50%。其次是遠(yuǎn)景，共8幅，占到總數(shù)的19.0%。中景共8幅，占到總數(shù)的19.5%。近景和特寫的數(shù)量比較小，分別為3幅和2幅，各占總數(shù)的7.1%和4.8%。

體育新聞攝影通過不同的景別表現(xiàn)不同的環(huán)境要素。大景別與小景別呈現(xiàn)的信息含量有很大差別，表現(xiàn)出的環(huán)境因素也大有不同。全景、遠(yuǎn)景是以周邊環(huán)境要素為主體，著重突出體育活動(dòng)的全貌，很好的表現(xiàn)了體育運(yùn)動(dòng)發(fā)生的大背景和場(chǎng)景要素。而中景、近景及特寫則屬于小景別，通過鏡頭只能表現(xiàn)局部的信息，用法比較講究，運(yùn)用不得當(dāng)則會(huì)“圖不達(dá)意”，不能表現(xiàn)出作者本來的意圖；而如果能夠使用得非常巧妙，則會(huì)產(chǎn)生出其不意的視覺效果。

如2008年第五屆單幅金獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《血染賽場(chǎng)》，表現(xiàn)的是海地柔道選手在奧運(yùn)會(huì)女子57公斤級(jí)柔道比賽中頭部受傷，血染賽場(chǎng)的悲壯景象。作者并沒有拍攝該選手整個(gè)頭部受傷的情況，只是巧妙的抓拍了血滴下來濺在地下的那一瞬間和受傷纏著繃帶的手。只用這一個(gè)特寫即表現(xiàn)了比賽的激烈性和慘烈性，這一滴血具有極大震人心魄的作用。遠(yuǎn)景鏡頭則如第八屆單幅銀獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《巨浪》，表現(xiàn)的是在澳大利亞悉尼勃朗特海灘，一個(gè)沖浪者被浪打倒的景象。一個(gè)恰到好處的遠(yuǎn)景鏡頭讓人們看到了大海的驚濤駭浪，同時(shí)也更加直觀地感受到人與大海相比的渺小性。

組圖：組圖即一組圖片，通過一個(gè)明確的主題將一組圖片串聯(lián)成為一個(gè)有機(jī)的主體，表達(dá)一個(gè)較為完整的新聞思想，或者講述一個(gè)新聞故事。體育類組圖也是如此，每組圖片經(jīng)過精心的編排，按照其內(nèi)在的邏輯順序，形成一個(gè)獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。組圖可以選取同一景別進(jìn)行敘事，以著重表現(xiàn)一組相似的圖片中的差異性。也可以選取不同景別進(jìn)行敘事，多用于講述新聞故事，描繪某一新聞事件或者營造某種新聞空間。

經(jīng)統(tǒng)計(jì)，不同景別的比例較高，占到總數(shù)的三分之二。相同景別的作品共十一幅，占到總數(shù)的三分之一。這是因?yàn)椴煌皠e的敘事結(jié)構(gòu)較為完整，能表達(dá)出較豐富的信息，全景系列的圖片可以很好的概括故事的面貌和空間情況，特寫系列的圖片則能抓住一些較為細(xì)膩的點(diǎn)，著重刻畫該組圖片的主題。因此這是在體育新聞攝影中較為常用的一種敘事方式。而在這36組圖片中，相同景別多用于表現(xiàn)某場(chǎng)重大的比賽現(xiàn)場(chǎng)，用相同的景別表現(xiàn)不同運(yùn)動(dòng)員在該項(xiàng)目上不同的精彩點(diǎn)。如第七屆組圖金獎(jiǎng)《2010澳網(wǎng)》及組圖銀獎(jiǎng)《廣州亞運(yùn)會(huì)沙灘排球比賽》皆是這一類型。

2、照片色彩

在歷屆“華賽”的作品中，獲獎(jiǎng)作品也大多是彩色的，共59組，占到總數(shù)的75.6%，黑白攝影共17組，占到總數(shù)的21.8%，另有2組圖片是兼有彩色和黑白的。

如第八屆組圖優(yōu)秀獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《鄉(xiāng)村賽馬》，整幅組圖是在新西蘭南島拍攝，展現(xiàn)的是當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)村賽馬活動(dòng)。明艷的色彩較好的呈現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝伺c這種傳統(tǒng)的社交方式的良性互動(dòng)，一幅清新自然的鄉(xiāng)村生活圖景躍然于眼前，表現(xiàn)非常具有張力。

作為光影語言，黑與白是攝影這種視覺語言的母語。褪去色彩的黑白影像是恒久不變的主題。自攝影術(shù)誕生至今，黑白攝影（或稱為“單色攝影”）仍是眾多攝影藝術(shù)家和紀(jì)實(shí)攝影師的心頭最愛和唯一選擇。③

單純的黑白灰世界更容易展示拍攝者的思考和想象，去除色彩，反而能更好的還原形狀、線條、明暗和質(zhì)感。黑白攝影更注重層次和影調(diào)，表現(xiàn)手段的單一使其不斷追求細(xì)膩層次和優(yōu)美影調(diào)的極致，因此也更加考驗(yàn)拍攝者的攝影技巧。

就競(jìng)技項(xiàng)目而言，彩色照片能帶給人更逼真的賽場(chǎng)感受，其傳遞的信息和圖像本身的表現(xiàn)力更加多元。但是就一些民族傳統(tǒng)體育項(xiàng)目或者大眾體育項(xiàng)目而言，正確的運(yùn)用黑白照片同樣能帶來不俗的效果，弱化背景的細(xì)節(jié)層次，而更加突出主體的動(dòng)作以及神態(tài)，也能很好的傳達(dá)出不同時(shí)代背景下的體育運(yùn)動(dòng)之美。如第九屆體育類新聞單幅金獎(jiǎng)作品《心形跳水》，拍攝的是2012年8月4日倫敦奧運(yùn)會(huì)上，美國選手克里斯蒂娜·勞卡斯在女子三米板半決賽中入水后的景象。攝影師抓住了選手入水的瞬間，水面波紋的“心形”形狀，通過黑白影調(diào)的不同層次形成的水花的邊緣，我們看到了這個(gè)純美的瞬間。而本屆其他單幅獲獎(jiǎng)作品均為彩色攝影，其色彩表現(xiàn)力方面，反而沒有這幅帶來的震人心魄之美和出色的藝術(shù)感。

“面對(duì)越來越快捷而大眾化的數(shù)碼影像，傳統(tǒng)黑白攝影通過暗房工藝所能呈現(xiàn)出來的影像質(zhì)感，將會(huì)成為一門貴族式的藝術(shù)。”④

在體育攝影中，動(dòng)作的經(jīng)典瞬間和攝影技術(shù)的結(jié)合是一幅好作品的關(guān)鍵。他們捕捉的是流逝的時(shí)間，卻以靜止的影像形式表現(xiàn)出來，這需要攝影師對(duì)體育運(yùn)動(dòng)非常熟悉，并有自己獨(dú)到的見解。

三、體育新聞攝影發(fā)展的新趨勢(shì)

目前我國的體育新聞攝影發(fā)展迅速，理論積淀和實(shí)踐創(chuàng)新都得到長足發(fā)展。隨著一些大型賽事的舉辦，對(duì)于各項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的理解也逐漸深入。

首先，從競(jìng)技體育到大眾體育的回歸。從以上的分析我們可以看出，隨著北京奧運(yùn)會(huì)的結(jié)束，全民健身的時(shí)代悄然而至。體育攝影師也更加關(guān)注民間傳統(tǒng)的體育項(xiàng)目和大眾化的體育運(yùn)動(dòng)。事實(shí)上，近些年大眾體育健身的各項(xiàng)活動(dòng)在城市的各個(gè)角落中蓬勃興起，是非常好的體育攝影題材。

其次，多角度多層次全方位的展示體育運(yùn)動(dòng)。一張好的體育新聞攝影作品中滲透著攝影師對(duì)體育以及體育新聞的深厚理解，無論是從景別、角度的選取，還是題材，主題的確定上都需要不斷推陳出新，以求獲得讀者的共鳴和震撼。從近兩年的獲獎(jiǎng)作品中，我們可以看到中國的攝影師在努力學(xué)習(xí)西方先進(jìn)攝影技術(shù)和理念的同時(shí)，也不斷在思索著如何加入中國元素，展示自身特色，獲得國際同行的認(rèn)可。□

參考文獻(xiàn)

①公冶祥喬：《體育攝影》[M].北京體育大學(xué)出版社，2006：5

②黃文，《從荷賽獲獎(jiǎng)作品看世界新聞攝影現(xiàn)狀與趨勢(shì)》[J].《新聞與寫作》，2011（8）：21-26

③[英]格拉弗：《純影調(diào)黑白攝影的藝術(shù)與魅力》[M].人民郵電出版社，2010：5

④邵大浪：《黑白攝影》[M].浙江大學(xué)出版社，2010：1

（作者：蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2013級(jí)研究生）

責(zé)編：周蕾