同曲異工 匠心獨(dú)運(yùn)

一、景物描寫：角度各異

《小石潭記》與《醉翁亭記》分別是柳宗元與歐陽(yáng)修在人生失意，被貶謫時(shí)期所創(chuàng)，在作品中往往表現(xiàn)出寂寞、抑郁及無(wú)奈的心理，寄希望于山水將其展現(xiàn)出來(lái)。雖同出于大家之手，但所描寫景物的角度不同。正如美國(guó)學(xué)者威廉·韋斯特所說(shuō)“好的景物描寫包含著能使你看見并深深記住所描繪的圖畫”。

《小石潭記》出于柳宗元大家之手，篇幅雖小，但描寫細(xì)膩，僅僅圍繞小石潭記這一事物所寫，心無(wú)雜念，通過(guò)工筆精雕細(xì)刻出較奇特的景色。文中這樣寫道“從小丘向西走百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂(lè)之?！痹谖恼麻_頭這樣寫，極易讓人產(chǎn)生想看的欲望，所謂先聲奪人，說(shuō)的就是這樣的。然后，繼續(xù)寫道“伐竹取道，下見小潭”，描寫石潭的概帽，進(jìn)而突出“石”的特點(diǎn)，寫道“全石見底”。接著，寫道石潭中各個(gè)石頭的形態(tài)及姿態(tài)“為坻，為嶼，為嵁，為巖”。隨后，作者分別從影子、陽(yáng)光等多個(gè)角度去寫石潭水的清澈，一動(dòng)一靜，一遠(yuǎn)一近，一虛一實(shí)，令人拍案叫絕?！蹲砦掏び洝烦鲇跉W陽(yáng)修之手，所描述的景物美不勝收，主要采用白描手法，字?jǐn)?shù)不多，但能夠?yàn)樽x者展現(xiàn)醉翁亭的意境美。根據(jù)醉翁亭的方位逐步引出其地理位置，文中這樣描述“環(huán)滁皆山”“其西南諸峰”“山行六七里”等。此外，也按照變幻無(wú)常的季節(jié)來(lái)描述醉翁亭“山間朝暮”“四時(shí)景”“風(fēng)霜高潔”等。最后，還從游人角度出發(fā)，并對(duì)景點(diǎn)進(jìn)行描繪，由大及小，由遠(yuǎn)及近等，其中包含特寫、全景描寫，令人心生向往。

二、表現(xiàn)手法：各有千秋

所謂文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，所有文學(xué)作品都離不開表現(xiàn)手法的應(yīng)用。通常情況下，運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法能夠更好都表達(dá)出作者情意，使文章更生動(dòng)、形象。

《小石潭記》主要依靠人的感官來(lái)對(duì)小石潭進(jìn)行描寫，詩(shī)篇開頭就采用先聲多人的手法，進(jìn)而引發(fā)讀者的閱讀興趣，激發(fā)讀者的探究欲望。然后，從視覺正面描寫小石潭的特點(diǎn)，并將所見的影子、陽(yáng)光及游魚等一一進(jìn)行描述。隨后，又從側(cè)面的角度來(lái)寫潭水，通過(guò)襯托的手法展現(xiàn)潭水的清澈，并享受魚兒的樂(lè)趣。通過(guò)不停地變換手法使文章更具有文學(xué)魅力?！蹲砦掏び洝放c《小石潭記》相比，作者所采用的表現(xiàn)手法似乎過(guò)多，盡情展現(xiàn)了醉翁亭的山水美。首先，分別從空間、時(shí)間等多個(gè)角度向讀者闡述醉翁亭的方位；其次，利用聽覺、視覺、嗅覺及味覺等向讀者展示山水林壑；最后，還利用了反襯的手法向讀者展示了人之樂(lè)，如：采用“禽鳥樂(lè)”反襯“人之樂(lè)”、利用“滁人之樂(lè)”反襯出“太守之樂(lè)”。由此可見，比《小石潭記》似乎略勝一籌，更值得人回味及思索。

三、整體意境：大相徑庭

王國(guó)維先生曾說(shuō)過(guò)“以我觀物，物皆著我之色?！薄缎∈队洝放c《醉翁亭記》出于不同大家，所展現(xiàn)出的意境也截然不同，需要讀者耐心品味。一方面，呈現(xiàn)出的畫面迥然不同，各具風(fēng)韻?！缎∈队洝房梢钥闯墒且环俺烈鲌D”，著重描寫了石潭的景色，并以此抒發(fā)情感?？v觀柳宗元的坎坷一生，發(fā)現(xiàn)三十出頭就被貶，滿腹報(bào)酬，卻無(wú)地施展，導(dǎo)致內(nèi)心憤懣不平，充滿幽怨。從而借助景物來(lái)抒發(fā)感情，展現(xiàn)風(fēng)雅。盡管與魚兒同樂(lè)，但難以掩飾孤寂的內(nèi)心。畢竟石潭太過(guò)清幽與偏僻，石潭猶如一方明鏡，在引發(fā)了作者閑情逸致的同時(shí)也照出了作者內(nèi)心的無(wú)奈、寂寞，最終使作者發(fā)出“不可久居，乃記之而去?！倍蹲砦掏び洝肥且环昂?lè)圖”，醉態(tài)可鞠，讓作者沉醉于其中。通過(guò)描寫一片水色，行走在山水之間，其樂(lè)融融，感受著釣魚之情，也以釀泉為酒的樂(lè)趣，最大限度地享受著山水的恩賜。在物我兩忘的境界中，使全文氣氛推向高潮，到處洋溢著歡樂(lè)的氣氛。

另一方面，所記載畫面的余韻不同?！缎∈队洝纷髡弋?dāng)描述完游客的游玩石潭后，并沒(méi)有表現(xiàn)出任何的留戀之情，反而是匆匆離開，為讀者展現(xiàn)出凄涼悲愴及心有余悸之感。雖同為游覽者，但也不能使作者從驚慌之中擺脫出來(lái)，似乎與他們是陌生人，并非志同道合之人。然而，《醉翁亭記》與此相反，當(dāng)作者記下游客下山時(shí)，表現(xiàn)出余興未了，留下的是一片歡聲笑語(yǔ)，使作者也能夠感受這其樂(lè)融融的氛圍，耐人尋味。

兩篇詩(shī)作均為大家所作，但所創(chuàng)作出的景物描寫、表現(xiàn)手法及其整體意境截然不同。尤其在語(yǔ)言風(fēng)格上，柳宗元擅寫形象化的語(yǔ)句，在遣詞造句上講究嚴(yán)謹(jǐn)；而歐陽(yáng)修則措詞平易，流暢圓潤(rùn)，文通字順，但也不影響其強(qiáng)勁的表現(xiàn)力?？偠灾?，若細(xì)細(xì)品味這兩篇文章，會(huì)發(fā)現(xiàn)寫作的奧秘，耐人尋味，均能夠?qū)⑵涫址☉?yīng)用到自己文章的寫作中，進(jìn)而豐富文章內(nèi)涵，提高藝術(shù)表現(xiàn)力。

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編輯 孫玲娟