論紀(jì)錄片導(dǎo)演的職責(zé)與創(chuàng)作誤區(qū)

一、導(dǎo)演的重要性與職責(zé)

一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演是影視創(chuàng)作藝術(shù)中的靈魂，他在當(dāng)中既充當(dāng)組織者又是領(lǐng)導(dǎo)者，他是把文字劇本和影視文學(xué)變活出現(xiàn)在屏幕上的總指導(dǎo)和負(fù)責(zé)人。在導(dǎo)演的再創(chuàng)作中，運(yùn)用蒙太奇思維結(jié)合自身思考去進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，利用文學(xué)劇本編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，包含影片的人物的刻畫，場(chǎng)面的調(diào)度，主要內(nèi)容跟中心思想等。根據(jù)以上內(nèi)容去確定人員物色演員。以總體構(gòu)思為基礎(chǔ)，來(lái)要求攝影、設(shè)計(jì)、演員、錄音等創(chuàng)作部門。并且需要組織相關(guān)人員去研究劇本，分析相關(guān)資料集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計(jì)劃。導(dǎo)演還要按照制片部門安排的攝制計(jì)劃，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)拍攝和各項(xiàng)后期工作，直到影片全部攝制完成為止。而在各種影片形式中，紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。人們都說(shuō)，紀(jì)錄片是剪輯的創(chuàng)作。你在完成剪輯的過(guò)程中，自覺或不自覺的對(duì)現(xiàn)實(shí)自然素材做出選擇，然后根據(jù)自己的主觀傾向和立場(chǎng)為現(xiàn)實(shí)生活的元素進(jìn)行人為的強(qiáng)化和結(jié)構(gòu)，最終形成作品。美國(guó)紀(jì)錄片大師懷斯曼就經(jīng)常不按生活的自然流程來(lái)剪輯和結(jié)構(gòu)他的片子，而是“在生活中分辨出什么是真正有趣的東西，并且使用一種非常戲劇化的形式來(lái)表現(xiàn)”，他將這種表現(xiàn)稱之為“對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種虛構(gòu)”。

二、紀(jì)錄片創(chuàng)作誤區(qū)

記錄片的創(chuàng)作者同仁們大多認(rèn)為，紀(jì)錄片只是流水賬般的記錄而已。于是什么都不顧，只要是有事情就把它錄下來(lái)，所以很多片子剪輯出來(lái)，毫無(wú)藝術(shù)性可言。問(wèn)題出現(xiàn)的原因便是在紀(jì)錄片的理論上有很大的誤區(qū)：記錄下來(lái)的過(guò)程不能稱之為記錄的故事。很多紀(jì)錄片的同仁及評(píng)委們都認(rèn)為，只要是作者只像流水賬般的紀(jì)錄片子的流程或過(guò)程事件的片子，非但反映問(wèn)題沒(méi)有深度，而且也沒(méi)有可視性。相反一些節(jié)目注重紀(jì)錄片中的故事情節(jié)，不但片子可以很輕松的剪輯，而且跟那些只注重流程時(shí)間的片子比可視性要強(qiáng)得多。

紀(jì)錄片不單單是用攝像機(jī)拍攝記錄整個(gè)事件的過(guò)程，而是用畫面跟語(yǔ)言組織成一個(gè)故事講給大家，所以如果紀(jì)錄片單單是去記錄一些過(guò)程事件，那么這樣子不光是影響了整個(gè)節(jié)目的效果，還占用了我們大量的時(shí)間精力。毋庸置疑觀眾們也不會(huì)喜歡看僅僅一件事情的過(guò)程而不換頻道的。紀(jì)錄片呈現(xiàn)給我們的是一個(gè)好看的故事，而如果想讓故事生動(dòng)有趣，拍攝的時(shí)候就不能只用攝像機(jī)單調(diào)得去記錄某個(gè)人，或某件事情，而是應(yīng)該注重過(guò)程中的一些故事，比如人物之間的矛盾等等，不能只把一個(gè)簡(jiǎn)單地過(guò)程或流程當(dāng)成一個(gè)故事。

正如經(jīng)典紀(jì)錄片《帝企鵝日記》一樣，如表一所示，它的票房不僅在中國(guó)排行很高，是紀(jì)錄片單周票房亞軍。影片以旁白的方式，從企鵝的角度“開口”去訴說(shuō)他們自己的生活，這樣不僅使影片生動(dòng)形象，也使觀眾更加接近企鵝們的生活。如果只是單單記錄企鵝的誕生，成長(zhǎng)的過(guò)程的話，是非常單調(diào)無(wú)趣的。然而在影片《帝企鵝日記》中，影片不單單只記錄了成年企鵝求愛、成婚及在小企鵝誕生、成長(zhǎng)過(guò)程，更是增加了他們成長(zhǎng)過(guò)程中需要面對(duì)的各種困難跟危機(jī)。除了過(guò)程詳細(xì)之外，更把企鵝成長(zhǎng)的故事展現(xiàn)的淋漓盡致。在整個(gè)紀(jì)錄片中，充滿了各種各樣的故事，觀眾們會(huì)為還沒(méi)來(lái)得及孵化就被凍裂在風(fēng)雪中的企鵝蛋而傷心;也會(huì)為企鵝媽媽失去了自己的孩子而去搶奪其他企鵝子女的行為而動(dòng)容。試想，如果除去這么多令人感動(dòng)的故事，那么整個(gè)影片將會(huì)平淡無(wú)奇，變得乏味無(wú)趣。

表1 "中國(guó)電影票房排行榜（單位：萬(wàn)元人民幣）

前一段時(shí)間，人們對(duì)同期采訪跟解說(shuō)詞到底哪個(gè)重要這一問(wèn)題產(chǎn)生了激烈的爭(zhēng)議。然而若干年后，電視界同仁則認(rèn)為紀(jì)錄片的真實(shí)性和“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的拍攝方法，成為了同期采訪重要性的決定因素。隨后，同期采訪像潮水般以勢(shì)如破竹的趨勢(shì)被大量地運(yùn)用在紀(jì)錄片中，這時(shí)的人們認(rèn)為紀(jì)錄片如果沒(méi)有出現(xiàn)什么人出來(lái)講一講就不完整了，從此更加奠定了紀(jì)錄片中“講故事”的重要性。

在紀(jì)錄片的影視藝術(shù)當(dāng)中，并不能一味地要當(dāng)事人出來(lái)講話，更需要一些畫面來(lái)配合。講故事雖然在紀(jì)錄片中起到了不小的作用，但紀(jì)錄片并不是只有人頭的集粹和展示，一味地叫人去講，這樣不免也空洞乏味，如果加一些畫面配合進(jìn)來(lái)，反而會(huì)使得片子生動(dòng)形象，一些故事的細(xì)節(jié)可以展現(xiàn)的淋漓盡致使片子更加鮮明細(xì)膩，從而達(dá)到事半功倍的效果。也會(huì)使人感覺片子更加真實(shí)可信，帶給人一些震撼的力量。相反也有一些作品，選材好，故事也好，但就是鏡頭不穩(wěn)。眾所周知，所有的電視節(jié)目都是展現(xiàn)給觀眾看的，而電視節(jié)目最基本的原則就是要讓觀眾能看得清晰清楚，明白所要表達(dá)的意思從而繼續(xù)觀看，但是如果僅僅為了達(dá)到節(jié)目的紀(jì)實(shí)而頻繁地去晃動(dòng)鏡頭，使得鏡頭一直不穩(wěn)定，那么觀眾就會(huì)失去看下去的想法，自然而然地降低了節(jié)目的收視率，影響到整個(gè)片子的質(zhì)量。

其實(shí)，紀(jì)錄片題材有諸多能使片子成功的可能性，像關(guān)于西藏的紀(jì)錄片，每年都有創(chuàng)作者從不同的角度去嘗試，但是成功的卻不多，原因就在于電視人到民族區(qū)域取材，時(shí)常把自己放在獵奇的探訪者的地位上，走馬觀花，倉(cāng)促成篇，所以作品流于膚淺。題材的接近性會(huì)對(duì)觀眾有很好的親和力。因此，我認(rèn)為，針對(duì)區(qū)域觀眾選擇區(qū)域性題材是贏得觀眾的另一個(gè)有效措施。

由英籍獨(dú)立制片人、作家書云歷時(shí)一年制作的紀(jì)錄片《西藏一年》不失為近年來(lái)的上乘之作?！段鞑匾荒辍匪值钠矫褚暯?，獨(dú)特的敘事風(fēng)格，獨(dú)立創(chuàng)作的理念，采用長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇交替穿梭的剪輯風(fēng)格，用同期聲代替大量解說(shuō)的方式，都值得所有紀(jì)錄片導(dǎo)演的重視、學(xué)習(xí)和思考。

全面、真實(shí)、平衡的呈現(xiàn)，是紀(jì)錄片最根本的制作理念，這種理念在新時(shí)期國(guó)家經(jīng)濟(jì)繁榮穩(wěn)定發(fā)展時(shí)期，顯得更加重要和實(shí)用。（作者單位：西藏音像出版社）