小議動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氣氛表現(xiàn)

引言：本文選擇影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氣氛營(yíng)造為研究對(duì)象，分析影響動(dòng)畫場(chǎng)景氣氛表現(xiàn)的幾個(gè)重要因素，探索動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氣氛表現(xiàn)。通過分析影視動(dòng)畫中光線、色彩、空間形態(tài)、特殊效果等氣氛表現(xiàn)的方法及途徑。為現(xiàn)代動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)如何更好的營(yíng)造出更為貼切和夢(mèng)幻的場(chǎng)景氣氛，加強(qiáng)動(dòng)畫的表現(xiàn)力，增加畫面的視覺效果提供更多的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐制作經(jīng)驗(yàn)。

前言

影視作品的創(chuàng)作僅僅追求場(chǎng)景畫面是不夠的，還需要設(shè)計(jì)與場(chǎng)景匹配的氣氛，好的氣氛營(yíng)造才能真正賦予場(chǎng)景生命力。本文主要講述場(chǎng)景的氣氛營(yíng)造對(duì)一部動(dòng)畫電影的故事情節(jié)展開、人物矛盾沖突以及給觀眾帶來的視聽享受都不能缺少對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景的烘托和氣氛營(yíng)造。我們所說的氣氛主要是指在一部動(dòng)畫影片中給人印象深刻的景象或者情調(diào)，從技術(shù)層面講主要包括：場(chǎng)景的色彩基調(diào)、光影特效以及空間形態(tài)。

一、色彩基調(diào)

動(dòng)畫電影中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)一般都是有電影的設(shè)計(jì)師們決定其所有元素的色彩，使得動(dòng)畫影片相比于其他類型影片具有更豐富的色彩和更加主觀的創(chuàng)造性。冷暖、明暗、鮮灰是色彩學(xué)的基本概念。對(duì)于電影而言，色彩基調(diào)的確定與整部電影的故事類型有密切的聯(lián)系。例如，以飽和度高的暖色調(diào)作為主基調(diào)的畫面會(huì)給觀眾以溫暖光明溫馨之感，冷暖平衡的色調(diào)會(huì)營(yíng)造出平和沉靜之感，色彩對(duì)比強(qiáng)烈的畫面會(huì)讓觀眾產(chǎn)生振奮和激動(dòng)的感覺，而以冷色和暗色的基調(diào)適合用來營(yíng)造沉靜和嚴(yán)峻的氣氛。色彩的運(yùn)用對(duì)于整部電影的氣氛烘托有著決定性作用，影片基調(diào)的變換也一定預(yù)示著電影劇情的峰回路轉(zhuǎn)，起到提前給觀眾以預(yù)示，不會(huì)顯出突兀之感。因此，我們的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師一定要善于運(yùn)用色彩來確定場(chǎng)景基調(diào)，渲染氣氛，用色彩的變換來鋪陳和烘托劇情。

如電影《暮光之城》的主創(chuàng)人員通過對(duì)色彩的運(yùn)用，營(yíng)造出不同于以往該類型影片的另類風(fēng)格，展現(xiàn)給觀眾一個(gè)既有清新校園風(fēng)格，又有恐怖吸血鬼場(chǎng)景的奇幻世界。整部影片大多采用幽藍(lán)作為主色調(diào)，使整個(gè)故事的情節(jié)在一種神秘陰森的氣氛中展開，同時(shí)，在冷色調(diào)的氣氛中顏色的深淺變化也預(yù)示著劇情的發(fā)展脈絡(luò)懸疑起伏，風(fēng)云變換。而當(dāng)故事結(jié)局時(shí)，色調(diào)由冷變暖，一絲溫暖的光照進(jìn)來，也預(yù)示著故事有一個(gè)光明的結(jié)局，觀眾緊張的心情也隨之變得舒緩，從而感受到安靜和祥和。通過這個(gè)例子我們不難發(fā)現(xiàn)，好的影片無一例外都是在關(guān)注色調(diào)方面下了功夫，對(duì)影片的劇情展開起到了助推作用，使觀眾還未看到角色表演前，就把觀眾帶入到觀影的氣氛中。由此可見，色調(diào)對(duì)于影片的重要性，不但對(duì)劇情具有助推作用，更重要的是奠定整部電影的風(fēng)格。

二、光影

光影是除色彩之外的又一個(gè)重要的變現(xiàn)手法。影片中場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)給予觀眾的是視覺上的感染，稱其為第一視覺要素。那么光影便是第二視覺要素。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)故事的走向，引入自然光、火光、室內(nèi)光等多種光源效果，來凸顯環(huán)境營(yíng)造氣氛。

通過長(zhǎng)年對(duì)觀眾的觀影心里研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)影片中場(chǎng)景光線明亮?xí)r，能讓觀眾產(chǎn)生正義、幸福的心理體驗(yàn)，然而，當(dāng)觀眾看到陰暗、潮濕的環(huán)境時(shí)，自然會(huì)產(chǎn)生恐懼、邪惡甚至是厭惡的情緒。由此，動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)制作人員對(duì)影片中正義和邪惡兩方采用不同的光影就能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的善惡區(qū)分，更有利于人物的塑造和故事情節(jié)的發(fā)展。比如，《指環(huán)王》系列電影中，對(duì)哈比特人故鄉(xiāng)的光影多運(yùn)用柔和的自然光，搭配田園、牧場(chǎng)、矮小的村舍，以及哈比特人矮小的身材和柔和的外貌，營(yíng)造出一個(gè)童話世界，即使是在夜晚，也或使用火光或暖光，讓觀眾產(chǎn)生向往，沉浸在幸福感中。而對(duì)邪惡的巫師和半獸人所在的摩多，天空總是被烏云籠罩，光線陰暗，搭配半獸人丑陋的外觀和白巫師陰森的表情，讓觀眾產(chǎn)生恐懼、厭惡的感情。光影的運(yùn)用使得整部影片對(duì)善惡區(qū)分明顯，增強(qiáng)了整部電影的觀影體驗(yàn)。

三、空間形態(tài)

空間形態(tài)這個(gè)概念是觀眾很難說出，但是在觀影過程中能真實(shí)體驗(yàn)到。空間形態(tài)即空間形狀，不同的空間形態(tài)同樣會(huì)讓觀眾產(chǎn)生不同的反應(yīng)。比如宮崎駿的動(dòng)畫影片《風(fēng)之谷》和《天空之城》中的空間形態(tài)都呈現(xiàn)出壯闊、奇特的特點(diǎn)，讓整部電影充滿奇思妙想。在影片的多個(gè)場(chǎng)景中多次運(yùn)用遠(yuǎn)景、特寫、仰視、俯視多個(gè)角度的整體空間描繪，并大量運(yùn)用遠(yuǎn)景構(gòu)圖來表現(xiàn)空間的多層次，奠定整部電影大氣的基調(diào)。運(yùn)用快節(jié)奏的空間變換，遠(yuǎn)景和近景特寫的切換也能很好的渲染緊張氣氛，把故事情節(jié)自然過渡并推向全片高潮部分。

四、特效

當(dāng)代動(dòng)畫電影十分重視后期處理，特別是特效的使用，能夠增加整部影片的觀影樂趣，提升視聽體驗(yàn)。動(dòng)畫場(chǎng)景特效處理中，經(jīng)常使用抽象背景符號(hào)以達(dá)到增強(qiáng)角色表演動(dòng)勢(shì);營(yíng)造空間或者氣候條件來渲染場(chǎng)景氣氛。這些手法都能起到推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。又如，眩光、高亮光線以及柔光的特效處理用于原創(chuàng)動(dòng)畫場(chǎng)景之上，還可獲得意想不到的效果。

結(jié)語

動(dòng)畫電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)很容易讓人將其與傳統(tǒng)的動(dòng)畫的背景設(shè)計(jì)和環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)混為一談，這些都是由于對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的片面理解造成的。在當(dāng)今電影技術(shù)高速發(fā)展，動(dòng)畫電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)運(yùn)用了色彩、光影、空間形態(tài)以及后期特效處理，與傳統(tǒng)的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)和動(dòng)畫背景設(shè)計(jì)有著很大的區(qū)別?？梢哉f，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)比單純的動(dòng)畫背景設(shè)計(jì)更進(jìn)一步，不僅需要傳統(tǒng)背景設(shè)計(jì)的功底，更需要?jiǎng)赢嬰娪暗闹鲃?chuàng)人員利用電影語言充分發(fā)揮想象力來營(yíng)造出電影的氣氛和生動(dòng)的空間環(huán)境。注重電影氣氛的營(yíng)造是當(dāng)代電影的一大特征，只有運(yùn)用色彩、光影、空間形態(tài)和特效才能進(jìn)一步烘托動(dòng)畫場(chǎng)景，使場(chǎng)景與劇情產(chǎn)生共鳴，賦予動(dòng)畫電影無窮的生命力。

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（作者單位：山東水利職業(yè)學(xué)院）

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