兩會(huì)文化觀察之國(guó)產(chǎn)電視劇你的“文化DNA”去哪了？

【觀察】

“你們都看網(wǎng)上時(shí)髦的那個(gè)劇，叫什么星星？”在今年召開的全國(guó)“兩會(huì)”上，中共中央政治局常委、中央紀(jì)委書記王岐山的突然發(fā)問(wèn)引發(fā)了在場(chǎng)委員的一片笑聲。原來(lái)這是在人大代表、人藝院長(zhǎng)張和平講述人藝的一些發(fā)展和困境之后，王岐山“插播”的一個(gè)命題，而這個(gè)命題正來(lái)自于大熱韓劇《來(lái)自星星的你》?！捌鋵?shí)我就考慮一個(gè)問(wèn)題，韓劇為什么占領(lǐng)了中國(guó)？為什么飄揚(yáng)過(guò)海，影響了美國(guó)，甚至歐洲？”王岐山說(shuō)。與此同時(shí)加上美劇《紙牌屋》在中國(guó)的走紅，很多網(wǎng)友吐槽道國(guó)產(chǎn)劇就拍不出這樣的“節(jié)奏”，國(guó)產(chǎn)影視劇究竟出了什么問(wèn)題？

韓劇何以“走在咱們前頭”？

近來(lái)韓劇《來(lái)自星星的你》在國(guó)內(nèi)幾乎無(wú)人不知無(wú)人不曉。該劇不僅在韓國(guó)創(chuàng)下最高首播收視率，還于今年年初迅速風(fēng)靡整個(gè)亞洲，據(jù)說(shuō)僅中國(guó)地區(qū)網(wǎng)絡(luò)播放量就超過(guò)了30億，成為史上第一部百度指數(shù)破400萬(wàn)的電視劇；它還登上了美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》頭版和《華爾街日?qǐng)?bào)》首頁(yè)，其引發(fā)的韓式美妝服飾、韓國(guó)美食等消費(fèi)效應(yīng)仍在持續(xù)發(fā)酵中。

韓劇引進(jìn)中國(guó)大陸已近20年，其間《愛上女主播》、《藍(lán)色生死戀》、《冬季戀歌》、《大長(zhǎng)今》等劇可謂轟動(dòng)一時(shí)，但此次韓劇的風(fēng)靡似乎格外熱烈，乃至在今年“兩會(huì)”上也受到關(guān)注。觀看這部《來(lái)自星星的你》后會(huì)發(fā)現(xiàn)其劇情并不復(fù)雜，是韓劇慣常的“愛情童話”：從外星來(lái)到朝鮮時(shí)代的神秘男人都敏俊就此生活至400年后的現(xiàn)代社會(huì)，和身為國(guó)民頂級(jí)女演員的千頌伊陷入愛情，來(lái)自不同星球的兩人消除彼此之間的誤解、克服危險(xiǎn)、追尋真愛。

有評(píng)論認(rèn)為，雖然韓劇中的愛情故事或家長(zhǎng)里短總會(huì)落入俗套，但劇情很生活化，沒有過(guò)多的枝杈，且多為勵(lì)志故事，主題積極向上，愛情、親情、倫理、孝道都有充分的展示，呈現(xiàn)了一種和諧的氣氛和對(duì)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，讓人產(chǎn)生道德的認(rèn)同感；即使是古裝或穿越題材，也并不胡編濫造；很多細(xì)節(jié)也顯得機(jī)敏有趣，比如《來(lái)自星星的你》中千頌伊初見都敏俊時(shí)的自作多情，產(chǎn)生了很好的喜劇效果，給現(xiàn)代人壓力重重的生活節(jié)奏中注入了一股“清新”之風(fēng)。

王岐山在今年“兩會(huì)”上直言，有時(shí)候他也有一段沒一段地看看韓劇，“看半天我發(fā)現(xiàn)我明白了，韓劇走在咱們前頭。韓劇內(nèi)核和靈魂，恰恰是傳統(tǒng)文化的升華?！?/p>

【解讀】

國(guó)產(chǎn)劇缺少“文化DNA”

“傳統(tǒng)文化”在全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)人民大學(xué)國(guó)劇研究中心執(zhí)行主任、中國(guó)京劇院國(guó)家一級(jí)演員孫萍看來(lái)是一種“文化DNA”，“文化本來(lái)就是沒有障礙的。但是一定要分清楚你是誰(shuí)，你是哪個(gè)國(guó)家的人，你的文化DNA是什么。趙啟正同志說(shuō)了一句話：‘文化就是人除了動(dòng)物性之外全是文化，也就是我們吃的東西、穿的衣服、穿的鞋、走的路、坐的車，無(wú)處不在的都是文化?！@個(gè)記憶、這個(gè)基因的記憶是十分重要的。”

反觀國(guó)產(chǎn)電視劇，產(chǎn)量不小，卻難免陷入宮斗、家斗、婆媳大戰(zhàn)、相親愁婚等一類主題，搞得劍拔弩張，雞飛狗跳，一片浮躁之氣，而且鮮見精品。全國(guó)政協(xié)委員、重慶大學(xué)美視電影學(xué)院院長(zhǎng)、演員張國(guó)立對(duì)此一語(yǔ)道破：編劇們經(jīng)常為一個(gè)情節(jié)、一句臺(tái)詞修改很多次，最后連演員都覺得失去了生動(dòng)性，文藝作品和現(xiàn)實(shí)生活嚴(yán)重脫節(jié)。從業(yè)人員為了生存，就跟風(fēng)拍攝，婆媳關(guān)系的電視劇火了，演員們就都去拍婆媳關(guān)系；抗日“雷劇”火了就一窩蜂去“打鬼子”。全國(guó)政協(xié)委員、編劇高滿堂也直批國(guó)產(chǎn)電視劇主題一味聚焦于“辣媽、小爸爸、大丈夫”，行業(yè)風(fēng)氣浮躁，只有資本沒有創(chuàng)新；現(xiàn)實(shí)題材的電視劇缺乏創(chuàng)新，摻假且膚淺。

“在傳統(tǒng)文化流失之后，原本的文化舞臺(tái)就空了出來(lái)，外來(lái)的文化形式像韓劇，就補(bǔ)充進(jìn)來(lái)了。所以在這樣的情況下，我們的觀眾對(duì)韓劇根本沒有抵抗力?！睂O萍認(rèn)為。

此外，國(guó)產(chǎn)劇笨拙的營(yíng)銷包裝手段、落后的盈利模式也遭到了業(yè)內(nèi)人士的詬病。廣告商對(duì)觀眾的觀劇偏好存在著認(rèn)知上的誤區(qū)，盲目堆砌商業(yè)信息，無(wú)法企及韓劇那樣的推銷效果。

有人說(shuō)，在韓劇的沖擊下以及中國(guó)這個(gè)龐大的文化消費(fèi)市場(chǎng)面前，國(guó)產(chǎn)電視劇如果不能生產(chǎn)出具備號(hào)召力的文化產(chǎn)品，不僅難辭其咎，更易錯(cuò)失市場(chǎng)良機(jī)。而觀眾將要做的是，在“勉為其難”的被動(dòng)接受期之后，以“忽視”來(lái)回應(yīng)那些粗制濫造的所謂“文化產(chǎn)品”。