論《宮鎖沉香》對灰姑娘母題的書寫

摘 要：“灰姑娘”這一母題廣泛流傳于世界各民族的文學與影視創(chuàng)作中，于正同名小說改編的電影《宮鎖沉香》也引用了灰姑娘母題相關的故事情節(jié)，主人公在受虐與考驗、特殊方式的身份驗證、與皇子（王子）成婚等經歷上具有極大的繼承性和相似性，不同之處主要在于摒棄了灰姑娘故事情節(jié)中出現(xiàn)的外界“神奇力量”，旨在表達出自立自強、純真善良、為愛付出才是通向幸福的捷徑，這一灰姑娘母題的書寫為藝術欣賞提供了思想啟迪意義。

關鍵詞：《宮鎖沉香》 灰姑娘 沉香 母題

于正同名小說改編的電影《宮鎖沉香》講述了清朝康熙年間，兆佳·沉香入宮與同齡宮女琉璃結為姐妹。琉璃一心想要出人頭地，企圖邂逅阿哥變鳳凰。沉香則偶然與十三阿哥（胤祥）相愛，但陰差陽錯，琉璃被十三阿哥誤認而迎娶。沉香遭遇了琉璃的背叛與陷害，歷經重重坎坷與磨難，最終與十三阿哥歸隱遠去，相愛廝守。從這樣的情節(jié)中，不難捕捉到灰姑娘的影子，不難看出相關母題的一脈相承。

灰姑娘母題相關的故事通常包含主人公受虐、難題考驗、神奇力量的幫助、特殊方式的身份驗證、與王子（皇子）成婚等情節(jié)，《宮鎖沉香》如同打開了一扇門，將上述情節(jié)進行了選擇性的吸收與揚棄，深宮鎖不住沉香，沉香釋放出的人性純美與善良，正是開啟幸福的鑰匙。

一、歷經受虐，鎖住堅忍

灰姑娘受虐于后母及姐姐們，而沉香受虐于在宮中情同姐妹的琉璃。琉璃這一形象，陰險、惡毒、善變，如同灰姑娘故事中后母及姐姐們等惡勢力的代表，琉璃的行為舉動間接地推動了整個故事情節(jié)的發(fā)展，是成就沉香這一典型人物形象的關鍵。

一心企圖邂逅阿哥變鳳凰的琉璃，肉體與情欲不過是她飛黃騰達的手段而已。在她私會九阿哥的晚上，替琉璃值宿的沉香與十三阿哥相遇。深夜中，沉香將自己的臉包裹起來，小心翼翼地鎖住那顆青春悸動的心，卻迎來了十三阿哥的迎娶——迎娶那晚叫作琉璃的值宿宮女。這種“姐妹易嫁式”的情節(jié)設計也是灰姑娘母題流變的表現(xiàn)之一，這種姻緣的錯位雖然不是灰姑娘母題中“水晶鞋”的張冠李戴，但鳩占鵲巢的后果只能讓琉璃越發(fā)瘋狂、變本加厲。

不知情的十三阿哥以為琉璃就是那晚的宮女，為討琉璃歡心而接近陪嫁的沉香。琉璃卻以沉香的不死心和勾引為由，將憤怒轉嫁到視沉香為摯友的小太監(jiān)身上，百般折辱，無所不用其極，這對于善良純真的沉香來說，感同身受，卻只能沉默并忍受。這種有苦難言的心情和處境同灰姑娘是一樣的。

琉璃的兩面三刀和背信棄義，將情人九阿哥和夫君十三阿哥玩弄于股掌之間。當十三阿哥因琉璃的告密而被刺瞎雙眼，囚禁在宗人府的時候，琉璃熟視無睹，恨不得毀之而大快。與此形成鮮明對比的是，沉香此時的心痛決絕。琉璃要挾沉香，如果沉香能夠赤足在鋪著炭火的冰天雪地走向宗人府，便應準她與十三阿哥相見。出乎所有人的意料（包括琉璃在內），沉香居然能夠赤足隱忍、義無反顧。這里沒有灰姑娘母題中的“神奇力量”出現(xiàn)，也不會有水晶鞋，一切都需要沉香自己一個人腳踏實地戰(zhàn)勝苦痛。從對“神奇力量”的摒棄來看，劇情將灰姑娘的故事寫實，呈現(xiàn)給觀眾更現(xiàn)實、更立體、更有血有肉的沉香，不寄希望于外界，時刻相信自己才是能夠改寫命運的“神奇力量”。

劇中冰火兩重天的豈止是前行的路面，還有琉璃與沉香的心。琉璃雖外表華美，但內心冰冷無情。沉香雖外表柔弱，但面對真愛與正義，內心似火。

二人性格上的迥異在服飾上也形成強烈的反差。琉璃的服飾以鮮亮的紅色為主色調，反襯內心的冷酷；沉香的服飾以純凈的白色為主色調，反襯內心的火熱，凸顯純真與美好。這種服飾色彩上的對比也延續(xù)并發(fā)展了灰姑娘母題的色彩傾向，主人公服飾的顏色絕對不會選擇大紅大紫，而是一種給人以神秘感與圣潔感的灰色和白色，這也象征了真正的美寓于平凡之中，因可愛而美麗。

當九阿哥兵變失敗時，琉璃如墻頭草，見風使舵的嘴臉可見一斑。琉璃至死也不愿對十三阿哥說出真相，對于自己得不到的東西，也不想讓他人得到；對于被自己遺棄玩弄過的人，也不想讓他人觸碰。琉璃自己身敗名裂，也不愿成就別人，被亂箭射死也在情理之中。琉璃的命運應了“善有善報，惡有惡報”的觀念，延續(xù)了灰姑娘母題中的因果報應。

二、認定相守，鎖住純真

《宮鎖沉香》中，沉香與十三阿哥從浪漫相遇、誤會種種、外界破壞，到患難真情、認定身份、最終廝守的情節(jié)安排，發(fā)展了灰姑娘與王子戀情的合理性與現(xiàn)實性。其中，外界破壞和患難真情是戀情深化的關鍵。

沉香能夠為了十三阿哥而赤足忍冰火之痛，能夠為進宗人府探望而以身試藥，能夠在十三阿哥囚禁、目盲的落魄時刻不離不棄，以身相許，這樣的愛戀和執(zhí)著讓人心疼、讓人感動，也讓人反思當今社會中一些人在婚姻戀愛觀上的扭曲，試問：如果對方不再是“高富帥”“白富美”，是否還會相伴如一、不離不棄？

對于主人公之間的愛情故事，女主人公沉香與灰姑娘都是知情者，但因為種種原因和顧慮而不能說出真相；男主人公十三阿哥與王子則都經歷了探尋、追問真相的過程。在這一過程中，特定方式的身份驗證是謎底揭曉的關鍵所在。王子通過試穿水晶鞋的方式得以驗證，而十三阿哥通過放飛孔明燈、宗人府故地守候的方式，讓心愛之人不再錯過。

關于故事的結局，沉香如同童話里的灰姑娘，與心愛之人幸福地生活在一起，策馬奔騰、滿載幸福、呼嘯而去。

三、看淡名利，鎖住信仰

灰姑娘對于結交權貴并不感冒，所以不會像姐姐們那樣渴望攀龍附鳳。同樣，沉香安分守己、平靜度日，所以不會像琉璃那樣不擇手段地向上爬而把別人踩在腳下。

沉香不會為了一己名分而說出真相，她顧全大局，守口如瓶。面對皇帝賞賜的一百兩黃金，她心如止水，任由宮人們拿去，名利皆不在意。唯一能讓她落淚的不是重重磨難，而是十三阿哥的“辜負”與“決絕”的話語。她在乎的是十三阿哥的真心與情意，在乎的是曾經的邂逅與美好，在乎的是內心的操守與信仰。

《宮鎖沉香》中有鎖不住的愛恨悠悠，鎖不住的相思情愁。影片主題曲唱得好：“宮墻柳，玉搔頭，纖纖紅酥手，寂寞酒，鎖春愁，往事難開口，揮揮衣袖帶不走，相思那堪憂？一覺黃粱夢醒后，閑話到白頭！宮墻柳，隨風走，一步一叩首，愛悠悠，恨悠悠，做繭自己囚，誰說恩愛永不朽？碎了千金裘，一夢醉倒望江樓，管他萬古愁！”琉璃的機關算盡，害了性命；沉香的純真善良，換來了真愛。兩個性格上完全對立的典型人物，體現(xiàn)著人性中不同的側面。于正本人對此的詮釋也印證了這一點——在他心里，沉香和琉璃其實是同一個人，代表了人性中善與惡的兩個方面。這樣的人物設計延續(xù)了灰姑娘母題中的善惡對比，在于正的其他作品，如《美人心計》中也同樣存在，把杜云汐（即竇漪房）與聶慎兒互相比照，形成了善與惡戲劇化的兩個極端。

透過影片，還應看到由于受劇本時代的局限性，灰姑娘母題中受虐女子的代表——沉香，仍然是通過婚姻得以改變最終命運，丈夫的身份仍然是地位與金錢的象征。但在當今的現(xiàn)實生活中，灰姑娘母題的現(xiàn)代書寫需要賦予更多積極意義的正能量。女性地位的改變不能依照男權文化的價值觀念和審美理想，塑造自己的自然與文化屬性，應堅信：命運靠自己把握，生命的畫板要靠自己著色，以一顆平常心，看庭前花開花落，鎖住純真與浪漫，鎖住內心的堅守與信仰，去探索人的自我生命價值與意義。

參考文獻：

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[3] 楊艷.簡論中國“灰姑娘”型故事的起源、傳播與發(fā)展[J].淮海工學院學報（社會科學版·人文縱橫），2011（8）：30-32.

作 者：閆鈺卓，吉林大學亞非語言文學碩士，長春職業(yè)技術學院教師，主要研究方向為比較文學、韓語教育教學。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com