《紅樓夢(mèng)》的人物描寫及技法突破

摘 要：《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)古典小說的一個(gè)不可逾越的高峰，在以描寫家庭為中心的《金瓶梅》的影響下，徹底擯棄中國(guó)傳統(tǒng)小說史官傳統(tǒng)和敘事為本的記敘方法，把敘述故事和人物刻畫同時(shí)作為寫作的中心，打破傳統(tǒng)小說單一化的人物形象，從人物生活背景、慣用語言、動(dòng)作形態(tài)、心理活動(dòng)等方面反映出人物的復(fù)雜和豐滿，對(duì)后世中國(guó)小說的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文將以賈寶玉為例，說明《紅樓夢(mèng)》在人物描寫上對(duì)于傳統(tǒng)小說的突破。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》 賈寶玉 人物描寫

《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)古典小說最高成就的代表，無論在場(chǎng)景渲染、人物描寫、敘事手法等方面，在中國(guó)古典小說史上都具有開創(chuàng)性意義，無怪乎魯迅稱贊道：“至于說到《紅樓夢(mèng)》的價(jià)值，可是在中國(guó)的小說中實(shí)在是不可多得的”，“總之在《紅樓夢(mèng)》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都被打破了” 。特別是在人物描寫方面，它完全拋棄前人小說人物類型化，特別是才子佳人小說“千部一腔，千人一面”的形象塑造，正如曹雪芹自己所說：“那些書都是一個(gè)套子，左不過是些才子佳人，最沒趣兒。”（《紅樓夢(mèng)》第五十四回（岳麓書社2004年版，下文有關(guān)該小說引文均出自此書，不再另注）所以魯迅也說：“和以前的小說敘好人完全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物”，特別是自比性質(zhì)的賈寶玉，其人物性格描寫的細(xì)致與復(fù)雜，更是在中國(guó)古典小說人物描寫上取得了重大的突破和進(jìn)展。

一、賈寶玉性格的復(fù)雜性

根據(jù)統(tǒng)計(jì)方法的不同，《紅樓夢(mèng)》出現(xiàn)人物從三百多個(gè)到九百多個(gè)不等。在眾多的人物中，作者著重描述的幾十人性格迥異，個(gè)性鮮明，不僅不同人物差異巨大，僅就一人性格也呈現(xiàn)出多層面、立體化的特點(diǎn)，革除了傳統(tǒng)小說人物性格單一化的弊病，如《三國(guó)演義》中關(guān)羽的“忠”，孔明的“智”等；也規(guī)避了之前才子佳人小說人物類型化的弊端，如魯迅所說：“功名遇合為之主，始或乖違，眾多如意?！碧貏e是有作者影子的主人公賈寶玉，其性格更是復(fù)雜多變，人物形象更是立體化，凸顯了《紅樓夢(mèng)》一書在人物描寫手法上的出眾與革新。

賈寶玉的性格特征無時(shí)無刻不在呈現(xiàn)出一種雙面性，甚至是一種矛盾性。他從小生于封建大家族之中，集萬千寵愛于一身，紈绔子弟的頑劣囂張、飛揚(yáng)跋扈的性格在他身上自然有所體現(xiàn)：厭倦讀書，大鬧私塾，與狐朋狗友廝混，賈政外出做官時(shí)“每日在園中任意縱性游蕩，真把光陰虛度，歲月空添”（《紅樓夢(mèng)》第三十七回）；然而他又是女媧補(bǔ)天的遺石變成，厭棄封建貴公子的生活，不滿家人給他安排的科舉官宦之路，視功名富貴如糞土，多次怒摔寶玉，淡看元春選妃。他一方面反叛封建等級(jí)制度，不顧叔侄關(guān)系與秦鐘交好，又與下人們打成一片，服侍襲人、晴雯；另一方面又拘于綱常禮教，屈于父親威嚴(yán)，看見父親就哆嗦，被打時(shí)也期望賈母來救援。他一方面認(rèn)為“男兒們不過是些渣滓濁物而已”（《紅樓夢(mèng)》第二十回），于內(nèi)幃與女性廝混，意淫秦可卿，與襲人初試云雨；一方面又喜歡胭脂粉黛，對(duì)秦鐘、北靜王、琪官等男性愛慕有加，表現(xiàn)出雙性的性格?？傊?，他既是一個(gè)封建禮教的繼承者，又是一個(gè)反叛者；既是一個(gè)厭倦學(xué)習(xí)的頑童，又是一個(gè)精于詩(shī)畫的才子；既是一個(gè)見誰愛誰的蕩子，又是鐘情黛玉的情種。他性格的這種復(fù)雜性，在重情節(jié)輕人物的中國(guó)古典小說之中是極為罕見的，甚至可以說是前無古人的。

二、《紅樓夢(mèng)》中人物的描寫技法

《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)小說史上第一部把人物刻畫放在如此重要的位置的小說，其刻畫人物性格的技巧不可謂不獨(dú)到，這些刻畫人物的技法有的是對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)，比如對(duì)比烘托人物性格；有的則具有開創(chuàng)性意義，為后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，如以書中人物的視角描寫刻畫。筆者以賈寶玉為例，試圖梳理《紅樓夢(mèng)》中人物刻畫的技巧和方法。

1.正反對(duì)比與人物映射 《紅樓夢(mèng)》中作者精心勾勒的各類人物形象在作者的精心安排之下，形成正反對(duì)比，甚至一個(gè)人物就是另一個(gè)人物的映射，以此突出人物性格。賈寶玉生于封建之家卻擁有超凡之氣，與大家族中的其他紈绔子弟形成鮮明對(duì)比。薛蟠仗勢(shì)欺人，賈璉趁亂納妾，官宦子弟的一系列惡習(xí)在賈寶玉的身上少有體現(xiàn)。但他畢竟生于這樣的家庭，與薛蟠鬼混，跟金釧調(diào)情，又不脫頑劣之氣，人物性格的復(fù)雜性便在這一正一反的對(duì)比中彰顯出來。除此之外，作者還有意安排一個(gè)甄寶玉來映射賈寶玉，他倆容貌相似，性格相像，賈寶玉甚至對(duì)鏡做夢(mèng)還見著另一個(gè)“寶玉”，卻因甄寶玉“改邪歸正”，得了個(gè)善終，更顯得賈寶玉的“癡”，這樣的人物刻畫方法不得不說是一絕。同樣，黛玉與寶釵的對(duì)比，與晴雯的映射，也都屬于這類手法的運(yùn)用。

2.多維描寫與重點(diǎn)突出 《紅樓夢(mèng)》中人物形象復(fù)雜多變，但不代表作者并沒有筆法輕重，人物的主要性格還是十分突出。比如賈寶玉既多情又專一，但文章大量篇幅還是在描寫他對(duì)黛玉的癡情，文中多處寫寶玉在眾姐妹中護(hù)著黛玉，無論是海棠社評(píng)詩(shī)還是與襲人的對(duì)答，后來甚至是哄騙他是與黛玉成親才和寶釵結(jié)合，把他癡情的性格描寫到極致。然而相較于脫胎于話本的傳統(tǒng)歷史小說人物性格的過分符號(hào)化，這種多為描寫和重點(diǎn)突出的方法使人物性格既鮮明又不顯得單薄。這種手法在描寫其他人物時(shí)亦有運(yùn)用，比如鳳姐貪財(cái)、潑辣、能干、善于鉆營(yíng)、心狠手辣、迷信又富有愛心等，但文中著重描寫的是其 潑辣性格。

3.典型環(huán)境與典型形象 因?yàn)樽髡咔鄣纳硎?，曹雪芹注意到人物所處環(huán)境的變化對(duì)于人物性格的形成和變化有著重要影響，這就造就了《紅樓夢(mèng)》中典型環(huán)境形成典型人物的寫法。賈寶玉身處顯赫一時(shí)的榮國(guó)府，自然集萬千寵愛于一身，加之賈母溺愛過度，賈政無力教子，王夫人又死了兒子賈珠，則更加深了對(duì)賈寶玉的寵溺。所以賈寶玉自幼驕縱，被仙子稱“天下第一淫人”，不喜詩(shī)書，輕視功名利祿（這對(duì)于他來說太常見了）；而賈府又多女仆，他一手被女性帶大，在大觀園內(nèi)寶玉與姐妹們同住，與她們成長(zhǎng)玩耍，所以他對(duì)女性有種天然的崇拜，甚至不自覺地爆發(fā)出某種女性意識(shí)，比如性情敏感，愛好紅色，等等。后大觀園變得冷清甚至破敗，寶玉性格也變得越發(fā)陰郁?！都t樓夢(mèng)》在繼承前人“時(shí)勢(shì)造英雄”這樣環(huán)境影響性格理念的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行了更大的發(fā)揮。比如身世不幸、寄人籬下的黛玉則多一分猜忌和脆弱，瀟湘館的清幽也襯托出黛玉的憂郁。

4.行為語言與內(nèi)心獨(dú)白 受史觀傳統(tǒng)的影響，傳統(tǒng)古典小說重于故事敘述而輕于人物刻畫，人物語言缺乏十分鮮明的性格，動(dòng)作刻畫也顯得粗放，人物內(nèi)心活動(dòng)更是少之又少，遑論與人物性格結(jié)合?！都t樓夢(mèng)》在借鑒《金瓶梅》的基礎(chǔ)之上，使人物的動(dòng)作語言更貼近生活和人物性格，加之大段的內(nèi)心獨(dú)白，人物鮮明的性格得以體現(xiàn)。比如寶玉初遇秦鐘，見其面容清秀，“心中便如有所失，癡了半天，自己心中又起了個(gè)呆想：‘天下竟有這等的人物！如今看了，我竟成了泥豬癩狗了！可恨我為什么生在這侯門公府之家？要也生在寒儒薄宦的家里，早得和他交接，也不枉生了一世。’”（《紅樓夢(mèng)》第七回）一段活靈活現(xiàn)（“如有所失，癡了半天”）、用詞奇特（“泥豬癩狗”）的描寫和心里獨(dú)白，把寶玉恨于自己侯門身世的反叛思想、鐘情美男的中性性格表現(xiàn)得淋漓盡致。這種如此細(xì)致的心理刻畫和符合人物性格的用語描寫，在前人小說中實(shí)不多見。然而《紅樓夢(mèng)》中，薛蟠語言的粗鄙、鳳姐語言的潑辣、黛玉語言的含蓄刻薄，以及各色人等大段的內(nèi)心獨(dú)白，都與他們的人物性格緊密結(jié)合在一起。

5.以詩(shī)寫人與他人視角 在小說中穿插詩(shī)詞是中國(guó)古典小說的一個(gè)傳統(tǒng)，其作用既可以是總括全書，又可以是刻畫人物，還可以是表達(dá)情感，等等，不一枚舉。《紅樓夢(mèng)》在繼承這一傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上精雕細(xì)琢，用詩(shī)歌反應(yīng)人物性格命運(yùn)，詩(shī)歌含蓄雅致，意蘊(yùn)深刻，為我們了解人物開辟了另一條道路。賈寶玉作為文中主人公，描寫他的詩(shī)歌和借他之口詠出的詩(shī)歌不勝枚舉，如文章開頭：“無故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻乖張，那管世人誹謗！”（《紅樓夢(mèng)》第三回）直接說明寶玉性格，癡狂不通事物，乖張又脫于塵俗；“富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負(fù)好韶光，于國(guó)于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏粱：莫效此兒形狀！”（同上）則直接寫出寶玉命運(yùn)，成為文章線索?！敖鹆晔O”即是這種手法的典型運(yùn)用。除此之外，作者還有意無意跳脫全知全能視角，從文中人眼中寫文中人，既使文章顯得真實(shí)，又使作品中人物顯得生動(dòng)，從另一方面反映人物性格。如文中第一次首次談到賈寶玉并非直接描述，而是借冷子興、賈雨村對(duì)話引出寶玉，給讀者一個(gè)先前的印象，又設(shè)置了懸念?！澳阊壑杏形?，我眼中有你”的寫法在很多人物相會(huì)的場(chǎng)景都有體現(xiàn)，如寶玉會(huì)秦鐘等。另外，這種手法還利用于寫景狀物之中，比如以劉姥姥眼光寫大觀園，以寶玉眼光寫黛玉葬花等。

三、《紅樓夢(mèng)》人物刻畫的影響

脫胎于宋元時(shí)期瓦舍勾欄的說書人講故事的中國(guó)白話小說，到《金瓶梅》以前都一直沒有擺脫講史的傳統(tǒng)，哪怕是《西游記》也是由真實(shí)的歷史事件演變而來。在這種大的風(fēng)氣之下，以故事為核心的“史話”很難關(guān)注到對(duì)人物的精致刻畫，這主要是由于說書人對(duì)觀眾的取悅（畢竟觀眾是為了聽故事）?！督鹌棵贰返谝淮伟衙鑼憣?duì)象對(duì)準(zhǔn)家庭而非朝政，對(duì)準(zhǔn)小人而非英雄，這不得不說是一個(gè)突破?！都t樓夢(mèng)》在繼承這種寫作對(duì)象后，把人物描寫抬高到前所未有的高度，既將傳統(tǒng)的寫人手法融會(huì)貫通，發(fā)揮到極致，又采用大量新穎手法刻畫人物性格，描繪人物形象，與稍早的《儒林外史》遙相輝映，形成清代小說的兩大高峰，又影響后來《鏡花緣》等作品，使中國(guó)白話小說從重紀(jì)實(shí)向重記人方向邁出重要一步，作者的風(fēng)格與個(gè)性得以彰顯，提高了小說的藝術(shù)表現(xiàn)力，亦顯示出了小說擺脫原始狀態(tài)，走向成熟達(dá)到頂峰的狀態(tài)。獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格的全面形成和專注人物的精細(xì)刻畫，是清代小說成熟的重要標(biāo)志，在這個(gè)意義上，《紅樓夢(mèng)》變當(dāng)之無愧是一部劃時(shí)代的偉大作品。

作 者：胡唯嘉、張一涵、余 歡，均系西南大學(xué)文學(xué)院本科生，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com