《平成貍合戰(zhàn)》的形象設(shè)計和場景設(shè)計

摘 要：日本導(dǎo)演高畑勛的動畫片《平成貍合戰(zhàn)》站在動物的立場上，以喜劇甚至鬧劇手法對人類在現(xiàn)代化進(jìn)程中破壞大自然生態(tài)平衡的現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的反思。影片的形象設(shè)計和場景設(shè)計頗有特色，其中有許多值得我國動漫創(chuàng)作學(xué)習(xí)借鑒之處。關(guān)鍵詞：自然動畫 《平成貍合戰(zhàn)》 形象設(shè)計 場景設(shè)計

日本動畫片《平成貍合戰(zhàn)》是高■勛1994年推出的力作，也是吉卜力工作室第一次使用計算機(jī)繪圖技術(shù)（CG）制作的作品。影片選擇貍貓為主角，站在動物的立場上對人類在現(xiàn)代化進(jìn)程中無休無止的開發(fā)，破壞大自然生態(tài)平衡的現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的反思。影片以喜劇甚至鬧劇手法來反映意蘊深厚的主題，妙趣橫生，是難得的動畫佳作，其中有許多值得我國動漫創(chuàng)作學(xué)習(xí)借鑒之處。影片的形象設(shè)計和場景設(shè)計就頗有特色。

一

影片中的貍貓隨著情緒和情境變化變換不同形體，大體有四類形象：原始形態(tài)，爬行姿勢的貍貓，充滿獸性的寫實性形象；半變身的形象，雖是貍貓的形象尾巴還在，臉型仍是貍貓的模樣，但已像人一樣采取直立的姿勢，是擬人化的形象；Q版形象，線條比較夸張簡單，簡筆畫勾勒的貍貓。同樣是站立的姿勢，形象又有所變化，更接近人型，貍貓打斗的時候或是欣喜若狂時便會變作這種形態(tài)，更顯出胖乎乎的可愛模樣；人形形象，貍貓們用易容術(shù)變幻出的人形，與真正的人比較，多出了仿佛疲勞過度留下的黑眼圈。影片中顯示出鮮明個性的貍貓形象代表性的有四個。

首先，是貍貓中的智者火球六婆。這個在影片中穩(wěn)定軍心的人物，由女性來擔(dān)任，符合吉卜力的一貫風(fēng)格，但與宮崎駿喜愛的少女主角（如《風(fēng)之谷》《龍貓》）相比，六婆這個“婆級”女性，可能是年齡最大的了，相形之下也更顯出幾分成熟。胖胖的身軀穿一身大紅色和服，一頭高高挽起的發(fā)髻，異常醒目又與眾不同，形象造型在貍貓中是最人性化的，也標(biāo)志著她的睿智、她的能力顯然超越了自己的族群，因而在同類中很有威望。她頭腦清醒，在來自不同地方的貍貓為爭奪地盤斗得你死我活時，她看出問題的癥結(jié)在于人類的入侵，以獨特的方式讓貍貓們明辨是非，制止了一場內(nèi)斗。她本領(lǐng)高強，在貍貓們決定復(fù)活已經(jīng)式微的“易容術(shù)”阻止人類的開發(fā)活動，她承擔(dān)教習(xí)武藝的“總教練”角色。她沉著冷靜、敢于擔(dān)當(dāng)?！把执笥涡小焙?，有電視記者到森林找貍貓求證真?zhèn)?，貍貓們拜托老資歷的貍貓長老能向人類證明這一切。但長老面對記者的話筒，緊張得說不出話來，她挺身而出，扛起長老，大聲對記者說明真相，并先變身為熊撲向記者，再變?yōu)榱缪蛳蛏种斜既?。寂靜中音樂響起，森林里出現(xiàn)各種動物的幻象，在記者的身旁跳躍，轉(zhuǎn)瞬間化為飛鳥，飛向天空。這一美妙的場景將火球六婆的堅強性格、生存智慧、超級能量渲染得淋漓盡致。

其次，是貍貓中的強硬派權(quán)太。這一形象造型高大壯碩，滿臉橫肉，兩條漆黑的手臂配上紅色的背心，顯出一派個性強悍、金剛怒目的模樣，性格中有很強的英雄主義色彩。對于危及貍貓的生存，破壞自然環(huán)境的人類，權(quán)太自始至終主張采取強硬行動，并在行動中勇往直前。初步掌握“易容術(shù)”，他就迫不及待地率領(lǐng)一批激進(jìn)分子成功地襲擾了建筑工人，成為貍貓中的英雄。當(dāng)貍貓們懷疑自身的實力，不肯再貿(mào)然向人類發(fā)動新一輪攻擊時，權(quán)太強迫族長會議接受他“消滅人類”的方案，其方式猶如一場軍事政變。在轟轟烈烈的“妖怪大作戰(zhàn)”行動失敗后，不少貍貓都希望另尋生路，權(quán)太則堅持戰(zhàn)斗到底。他在山上采取阻止伐木的行動，并在路上設(shè)置陷阱，與警方對抗，雙方一直對峙到深夜。他還組織頭纏白布的“敢死隊”發(fā)動自殺性攻擊，“憑著我們特攻精神，好吧，我們壯烈成仁，我們決意戰(zhàn)斗到勝利為止，戰(zhàn)斗到底，給你們看看貍貓的厲害”，貍貓們在他的帶領(lǐng)下大批犧牲。貍貓們的進(jìn)攻行動讓人想起“二戰(zhàn)”時期日本的“神風(fēng)特攻隊”，耐人尋味的是，權(quán)太們的終結(jié)動作是飛起在半空中，排列成整齊的隊列，飛蛾撲火般地發(fā)動攻擊，頗類“神風(fēng)特攻隊”的機(jī)群出動。權(quán)太這一形象從骨子里表現(xiàn)出日本的“武士道”精神。

再次，是權(quán)太的主要同盟者正吉。在族長會議上，正吉支持了力主采取強硬行動的權(quán)太，并共同發(fā)動了阻止人類開發(fā)的抗?fàn)幓顒樱跈?quán)太養(yǎng)傷期間正吉還成為唯一的領(lǐng)頭者。但出乎意料的是，形象造型與武高武大的權(quán)太截然不同，倒顯得體型清秀、性格舉止文靜，如轉(zhuǎn)化為人形，就是一個白面書生式的人物，怎么看也不像個“好戰(zhàn)分子”。在形象塑造上與權(quán)太形成鮮明的對照。正吉天資聰穎，很認(rèn)真地學(xué)習(xí)訓(xùn)練變身本領(lǐng)，是年輕貍貓中最先掌握易容術(shù)要領(lǐng)的。這使得他具備與人類抗?fàn)幍幕灸芰?，也幫助他贏得了愛情。但與權(quán)太的不惜犧牲強硬到底不同，正吉最后選擇了不同的路，憑著掌握的“易容術(shù)”融入了人類社會。值得一提的是，正吉原本很認(rèn)同人類的生活方式，“我自幼便有興趣學(xué)做人類”，父親也鼓勵他接近人類，觀察人類也是他能變身為人的基礎(chǔ)。影片的最后場景是已經(jīng)化為人身的正吉，在一個月圓之夜，遇到自己的貍貓同類像以往一樣在草地上快樂地跳舞歌唱，他立即忘我地，邊跑邊一件件地脫掉衣服，甩掉用以偽裝的人類外表，猶如褪去一層層枷鎖，然后和朋友冬吉一起，加入歡快的貍貓舞蹈。馬上就恢復(fù)了本來的自己，暴露出他內(nèi)心深處依然是本性難移。

第四，是貍貓中德高望重的長者龜鶴長老。事關(guān)貍貓種族生存的會議，105歲的龜鶴長老是召集人，又被推舉為議長。其形象造型是身著一身和尚的袈裟，個頭矮小、滿臉皺紋寫滿了滄桑，一副老態(tài)龍鐘的模樣。一部整齊而又修長的白胡須頗顯出幾分威嚴(yán)，其實常常顯得像小孩子一樣單純可愛，這是一個充滿生存智慧、心地純凈的長者。組織貍貓們學(xué)習(xí)“易容術(shù)”時，火球六婆負(fù)責(zé)傳授變身技術(shù)，龜鶴長老則側(cè)重傳授生存之道。他給貍貓們講了一個富于哲理的故事：“到了深夜的時候，月亮從山的后面升起，月亮出現(xiàn)在山頂?shù)囊恢晟紭浜竺?，怪事就發(fā)生了。有人說：‘那里本來就沒有樹枝，只是幻覺而已吧?！瘶渲谷辉跇涞牧硗庖贿叧霈F(xiàn)了。發(fā)現(xiàn)了這件事的人說：‘錯了，兩邊都有樹枝才對。’說完之后，另一邊也長出樹枝了。這時，樹上有件很大的東西跌下?！边@個東西就是一只學(xué)會變身卻沒主見、沒出息的貍貓，因為他過于重視人類的觀感，受了人類語言的誘導(dǎo)。鶴龜長老以這個生動的故事告誡年輕的貍貓：“只需做自己心目中的事，不要受人類的影響?！辈?dāng)場唱了一首民謠，來考驗貍貓們是否能抗拒來自人類的誘惑。有意思的是，這個久經(jīng)滄桑的貍貓長者，站在求證貍貓變身術(shù)的人類記者面前又畏畏縮縮說不出話來，此時的他顯得格外矮小，還是火球六婆挺身而出救場。這一場景也寓意了貍貓的力量在人類面前顯得那么微不足道。

二

影片的場景設(shè)計也別出心裁，給觀眾留下了深刻的印象。

“月下的愛情”是一個美輪美奐的浪漫場景。影片在描繪貍貓與人類的抗?fàn)帟r，穿插了兩段小兒女的戀情：一段是去四國求助的玉三郎和第六代金長的女兒相戀，在小家庭的溫暖和捍衛(wèi)本族生存權(quán)利之間做出了艱難的選擇，帶領(lǐng)本領(lǐng)高強的第六代金長返回家園。還有一段就是本片主要形象之一的正吉和紀(jì)江月下相戀的浪漫愛情場面。以“易容術(shù)”為主要武器襲擾人類、阻止開發(fā)的行動初步展開的間隙，一個月明星稀的寧靜夜晚，一片綠草茵茵、鮮花點綴的林間空地上，正擺pose的紀(jì)江遇上了早已有愛慕之心的正吉，一對青年心心相印。其間有關(guān)于家庭、關(guān)于生活的傾心交談，也有民謠“你在何方”的共同吟唱。特別是兩只人化的貍貓分別變幻出皮球，相互傳遞，并一會兒變成彩球，一會兒變成紅心，一會兒變成花束，充滿了溫馨浪漫的情調(diào)。為了對付人類學(xué)來的“易容術(shù)”，被用于傳情達(dá)意，讓人忍俊不禁。正吉和紀(jì)江的愛情修成正果成為夫妻，曾一同進(jìn)行“雙子星作戰(zhàn)”化身為一對童子向人類傾訴家園被毀的不滿，嚇跑了一批住在工地宿舍的工人，后來又一同融入人類社會。在緊張的氣氛和滑稽可笑的場面之間，穿插了這一段音韻悠揚的愛情小夜曲，單純而優(yōu)美，令人回味有余。

“妖怪大作戰(zhàn)”是影片最富于想象力、視覺效果震撼人心的場景。這一精彩場面是貍貓們?yōu)榱酥浦谷祟愰_發(fā)的步伐，由三位四國長老率領(lǐng)，去多摩新市鎮(zhèn)以幻術(shù)作法。在朦朧街燈的映照下，貍貓們幻化成形形色色的妖怪，舉著燈籠飄忽而過，在神秘莫測的奇幻氛圍中，展示了一幕幕聲勢壯觀、色彩絢麗的場面，出現(xiàn)了許多非常難得一見，絕美、生動的形象。這是一場華美的日式盛宴，具有強烈的日本民俗氣息，仿佛是一場神怪民俗的大展演，伴奏使用的也是最傳統(tǒng)的日本音樂。其中出現(xiàn)的怪異形象都不是憑空捏造，許多妖怪的形象造型來自日本的民間傳說——“風(fēng)神”“雷神”“雨神”等，場面更是取材自江戶時代的妖怪繪大師鳥山石燕的《百鬼夜行繪卷》。據(jù)說影片中出現(xiàn)的妖怪，基本上都能從《圖說百鬼夜行》這本妖怪繪圖鑒上找到。另外，在妖怪夜巡的場景中也出現(xiàn)了一些吉卜力制作的動畫角色，可以說是高勛等人的自我調(diào)侃，如貍貓們變化成龍在天空飛行的段落中，空中出現(xiàn)了“魔女宅急便”里乘著掃帚的魔女琪琪、“紅豬”里駕駛著飛機(jī)的波魯克、“龍貓”里拿著雨傘飛行的大龍貓，以及“歲月的童話”里的妙子（背著書包的小學(xué)時期造型）等吉卜力動畫角色。

“瞬間的回歸”即結(jié)尾處昔日家鄉(xiāng)美景的短暫再

現(xiàn)，是影片讓人五味雜陳的場景。貍貓們眼看阻止人類開發(fā)不成，大勢已去，即將自尋生路的時候，正吉建議，大家用盡所有的力量，用幻術(shù)將家鄉(xiāng)恢復(fù)成原來的樣子，哪怕只有一瞬，也決心要做最后一搏，再現(xiàn)曾經(jīng)的美好。僅存的貍貓們悉數(shù)集中肩并肩站在高大的挖掘機(jī)上，共同啟動最后的能量。綠色如流水般從挖掘機(jī)上流淌而下，還原成郁郁蔥蔥的大樹。貍貓們仰天吶喊，把內(nèi)在的能量以最大的力度向外推去。已經(jīng)變成商業(yè)區(qū)的森林，已經(jīng)被鏟平的山頭，已經(jīng)修成大路的田野，還有已經(jīng)被污染的河流，全部變回了昔日的青山碧水、綠樹鮮花。多摩川那優(yōu)美自然的田園風(fēng)光，那悠閑自在的生活情調(diào)又重現(xiàn)眼前。住在高樓上的女人在這里看到自己已經(jīng)過世的親人，而貍貓們，也看到了記憶中的家鄉(xiāng)面貌，還有幼時在山林中玩耍的自己。遠(yuǎn)處，小貍貓們活蹦亂跳，他們看起來那么開心，不會擔(dān)心沒有地方睡覺，不會擔(dān)心東西不夠吃，不會擔(dān)心有人驅(qū)趕他們。他們看著這陌生又熟悉的世界，眼淚再也止不住地流下來。一只貍貓大哭起來：“那是我們哎，是小時候的我們哎！”大家哭喊著，奔向這原本美麗的家園?？上?，這只是美麗的幻覺，是那么短暫，只停留了一分鐘。即便只有一分鐘，也要無怨無悔地去追趕，也要再看一眼曾經(jīng)的美景，再眼睜睜地看它消逝。這樣的場景是美好家園的無盡挽歌，是貍貓們在竭盡全力也無法阻止人類“入侵”的情況下，萬般無奈，依依不舍地向過去的生活告別。其中蘊含的無盡辛酸和萬千感慨，不是身處其間是很難感受深切的。高勛的奇思妙想用視覺效果強烈的畫面，將貍貓們對家鄉(xiāng)、對原有生活方式的留戀之情渲染得淋漓盡致，也包含了對人類“入侵”美好家園的譴責(zé)。

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[4] 維基百科.平成貍合戰(zhàn)http：//zh.wikipedia.org/wiki.

作 者：方 曙，安徽師范大學(xué)圖書館、安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院動漫藝術(shù)研究中心副研究員，主要研究方向為圖書館學(xué)、電影藝術(shù)。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuanby@sina.com