論現(xiàn)代藝術(shù)與商業(yè)的互利共存關(guān)系

中圖分類號(hào)：J971.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1.引言

空間藝術(shù)形式，平面與其他藝術(shù)形式一樣，都是給人帶于愉悅感的感受，平面藝術(shù)形式美學(xué)在早期就是和商業(yè)掛鉤的設(shè)計(jì)形式，在某種意義上，最早出現(xiàn)的圖騰就帶有一定的商業(yè)性。

首先我們要弄清楚商業(yè)是什么，所謂商業(yè)，商業(yè)的本質(zhì)是一種搭建在原料供應(yīng)和生產(chǎn)者，生產(chǎn)者和消費(fèi)者之間的橋梁，用最簡(jiǎn)單的話說(shuō)，便是從A到B之前的轉(zhuǎn)變，流通的營(yíng)利為目的的一種手段。

藝術(shù)的本質(zhì)是在個(gè)體的得到生存，安全和尊重需求之后，追求自我實(shí)現(xiàn)后的精神主張，藝術(shù)本質(zhì)在獨(dú)立性上和學(xué)術(shù)本質(zhì)很相近，最大的差別在于他張揚(yáng)的是獨(dú)立性展現(xiàn)個(gè)人精神內(nèi)涵追求的表現(xiàn)形式。

2.內(nèi)容

1.商業(yè)和藝術(shù)的聯(lián)系

商業(yè)與藝術(shù)的聯(lián)系最直接的莫過于藝術(shù)品作為商品在市面上進(jìn)行流通，而這種微妙的供求關(guān)系又提出了一個(gè)新的命題，商業(yè)追求影響了藝術(shù)的發(fā)展，用了一個(gè)例子來(lái)說(shuō)，兩位手工藝人在制作陶罐的時(shí)候，A的陶罐明顯賣出；量大于B賣出的數(shù)量，那么B在一定程度上陶罐的制作風(fēng)格樣式上就會(huì)向A靠攏，這便是最直白的商業(yè)改變藝術(shù)。

藝術(shù)在一定層面上也會(huì)反作用于商業(yè)，人們的需求在改變，商品的特性會(huì)明銳的作出自己的判斷，但在藝術(shù)商品的作為上，藝術(shù)更加的趨于感性化，所以商業(yè)并不一定能作用于藝術(shù)，如抽象主義的異軍突起就從藝術(shù)的層面來(lái)影響了商業(yè)的作用。

現(xiàn)今大時(shí)代發(fā)展背景下，商業(yè)藝術(shù)得到長(zhǎng)足的發(fā)展，當(dāng)現(xiàn)代傳媒活動(dòng)不斷增長(zhǎng)了藝術(shù)向商業(yè)的本體性滲透， 由于當(dāng)代商業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)的生產(chǎn)偏執(zhí)于技術(shù)與科技的生產(chǎn)方式。不經(jīng)意間，傳統(tǒng)的、手工藝性質(zhì)的藝術(shù)設(shè)計(jì)生產(chǎn)活動(dòng)和鑒賞型的設(shè)計(jì)藝術(shù)消費(fèi)行為逐漸消失了；對(duì)設(shè)計(jì)藝術(shù)創(chuàng)造性的追求漸漸變成了對(duì)技術(shù)和工具革新的追求在科技意識(shí)形態(tài)的不可拒絕的影響下， 技術(shù)作為操縱某些藝術(shù)設(shè)計(jì)行為的幕后指揮，正在漸漸走向商業(yè)藝術(shù)舞臺(tái)的中心，以空間藝術(shù)和工業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)模式為代表的新興藝術(shù)模式正在占據(jù)商業(yè)藝術(shù)的巨大市場(chǎng)。

不可否認(rèn)的是，新興商業(yè)藝術(shù)模式正是以空間設(shè)計(jì)與工業(yè)設(shè)計(jì)模式為先驅(qū)來(lái)占領(lǐng)商業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，傳統(tǒng)藝術(shù)模式商業(yè)更多的以名字畫為主要方向，依然牢固的以個(gè)人收藏模式占領(lǐng)著傳統(tǒng)藝術(shù)商業(yè)市場(chǎng)。在這里必須提出的是，傳統(tǒng)藝術(shù)商業(yè)模式與新興商業(yè)模式正以兩種不同的方式進(jìn)行著商業(yè)流通，傳統(tǒng)藝術(shù)商品更多是被私人進(jìn)行商業(yè)交易，而新興商業(yè)藝術(shù)更多是被大規(guī)模生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品得以進(jìn)入千家萬(wàn)戶或者商業(yè)空間設(shè)計(jì)被大規(guī)模的受眾者所交流，這是他們的一大不同之處，工業(yè)化的生產(chǎn)的確在一定模式上改變了商業(yè)藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，如同F(xiàn)·L·賴特的流水別墅一般，這種固定的空間體藝術(shù)模式在某些方面被認(rèn)為和梵高或者畢加索的畫作一般，被稱贊為高壓的藝術(shù)創(chuàng)作。

2.商業(yè)藝術(shù)的變化

消費(fèi)群體的心理變化和大工業(yè)化時(shí)代的來(lái)臨是商業(yè)文化轉(zhuǎn)變的重要原因.復(fù)雜的市場(chǎng)體系的所帶來(lái)的審美現(xiàn)象不只是由傳統(tǒng)文化審美文化哲學(xué)中所聚焦的一個(gè)本質(zhì)，多種多樣的審美需求構(gòu)成了現(xiàn)在這個(gè)復(fù)雜的商業(yè)設(shè)計(jì)大環(huán)境，復(fù)雜的商業(yè)環(huán)境催生的商業(yè)設(shè)計(jì)的變化。

就工業(yè)化產(chǎn)品而言，在近代以前的工業(yè)產(chǎn)品以手工業(yè)為主，這種低產(chǎn)能的手工業(yè)產(chǎn)業(yè)肯定無(wú)法在民用產(chǎn)品上做出流暢的設(shè)計(jì)感，而反觀現(xiàn)在，現(xiàn)代的大工業(yè)生產(chǎn)時(shí)代的高產(chǎn)能把我們帶入了一個(gè)全新的時(shí)代，工業(yè)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出的工業(yè)化被大量使用來(lái)私人收藏家，博物館或者居民的家中，那些精美的茶具，座椅或者屏風(fēng)，吊燈，無(wú)一不是現(xiàn)代商業(yè)藝術(shù)結(jié)晶的代表，居者以擁有他們?yōu)轵湴粒也毁F的價(jià)格也讓私人擁有他們成為現(xiàn)實(shí)。

功能化的空間設(shè)計(jì)形式也在某種意義上為那些年輕的設(shè)計(jì)師找到了設(shè)計(jì)試驗(yàn)場(chǎng)，他們可以把自己的情感放大專注于自己的設(shè)計(jì)中去，以新型材料新型工藝為目的來(lái)打造他們的新設(shè)計(jì)，然后通過新型的商業(yè)渠道來(lái)推廣他們的設(shè)計(jì)，網(wǎng)上的交易，展覽會(huì)的展示都給這種商業(yè)藝術(shù)提供了極好生長(zhǎng)土壤，年輕的設(shè)計(jì)師可以在線上推廣自己，可以在網(wǎng)上進(jìn)行交易，這些手段在以前是無(wú)法想象的，他們可以在早上完成自己的創(chuàng)作，在中午把作品交易完成，下午就可以收到商業(yè)回報(bào)，這樣的高速率造就了現(xiàn)代的商業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展。而且設(shè)計(jì)師也不用擔(dān)心自己的作品沒有找到受眾者，客戶對(duì)藝術(shù)商品的喜好已經(jīng)不是以前貴族才有的專利，藝術(shù)商品大眾化需求的改變，對(duì)設(shè)計(jì)商業(yè)市場(chǎng)的改變是至關(guān)重要的。

空間設(shè)計(jì)也在悄然發(fā)生變化，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思潮興起讓空間設(shè)計(jì)的模式與以往產(chǎn)生了巨大不同，鋼筋混凝土的出現(xiàn)以及框架建筑的興起讓現(xiàn)代主義功能化的目的得到實(shí)施，設(shè)計(jì)師們大膽的推翻了以往的建筑模式，新起的功能化風(fēng)潮讓古典主義落寞，橫向的玻璃長(zhǎng)窗，獨(dú)立的支撐底柱，整潔的墻面，充滿動(dòng)勢(shì)的空間布局都讓到訪者心馳所往，在那個(gè)新藝術(shù)開端的時(shí)代，藝術(shù)商業(yè)緊密的結(jié)合在一起。

一個(gè)美好的空間在以往帶給人們以高雅的享受了，空間作為商業(yè)藝術(shù)品在流通市場(chǎng)上在以往并不多見，但現(xiàn)在的充滿設(shè)計(jì)感的空間，總是能吸引人的眼球并且為之傾倒。消費(fèi)者更能夠接受把空間規(guī)劃成一種設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的博物館，一直保留。

3.商業(yè)藝術(shù)的走向

今天人們對(duì)設(shè)計(jì)的理解已經(jīng)不是單純對(duì)美的追求，其中還有對(duì)藝術(shù)商品的投資熱情，現(xiàn)今的投資市場(chǎng)上，對(duì)藝術(shù)品的商業(yè)投資已經(jīng)成為一個(gè)回報(bào)很高的投資項(xiàng)目，拍賣行的最高拍賣價(jià)格一再被刷新就已經(jīng)很能說(shuō)明問題，也許買家并不實(shí)在在行于藝術(shù)，但他肯定是一個(gè)有投資眼光的商人。

藝術(shù)商業(yè)會(huì)否變成更加純粹的商業(yè)模式，在這個(gè)問題上我是持有保守態(tài)度的，藝術(shù)品之所以成為商品，是因?yàn)樗麚碛辛耸鼙娰I者，商品交易的最重要的一條就是一種搭建在原料供應(yīng)和生產(chǎn)者，生產(chǎn)者和消費(fèi)者之間的橋梁，他們?nèi)咝纬闪藰蚨?，而成為橋的主體的便是供求關(guān)系。社會(huì)的進(jìn)步帶動(dòng)了商業(yè)的發(fā)展和藝術(shù)市場(chǎng)的興起，而更關(guān)鍵的是，藝術(shù)品不等同于其他單純的商品模式，藝術(shù)品更多的添加了作者的情感因素在其中。就可進(jìn)行收藏的藝術(shù)商品而言，他們必定都是“特別的”在某種意義上來(lái)說(shuō)，消費(fèi)者去購(gòu)買藝術(shù)商品是因?yàn)樗囆g(shù)商品與消費(fèi)者本體之間產(chǎn)生了某種共鳴。

商品屬性的差別造就他們走向的差別，就藝術(shù)商品而言，藝術(shù)本身就屬于上層建筑，所能承受的商業(yè)活動(dòng)區(qū)間本身就少，再者對(duì)藝術(shù)品具有鑒賞能力的商人少之又少，這便造成了他的消費(fèi)群體一直處于一個(gè)比較低的范圍內(nèi)，再加上，正真有價(jià)值的藝術(shù)商品他本身的市場(chǎng)價(jià)值已經(jīng)不菲，再加上近幾年的市場(chǎng)運(yùn)作和各大拍賣行，市場(chǎng)的炒作，很多藝術(shù)商品一直處于一種有價(jià)無(wú)市的市場(chǎng)狀態(tài)，這幾個(gè)條件便造成了商業(yè)藝術(shù)市場(chǎng)一直低運(yùn)作高資金流通狀態(tài)。許多想插足其中的人士望而卻步。

雖然工業(yè)革命的浪潮在一定程度上削弱了這種特性，但在商業(yè)藝術(shù)市場(chǎng)，淘金者和拍賣行依然被豐厚的回報(bào)所吸引。商業(yè)藝術(shù)依然會(huì)越走越遠(yuǎn)。

參考書目：

[1]杭間，2007，《設(shè)計(jì)史研究：設(shè)計(jì)與中國(guó)設(shè)計(jì)史研究年會(huì)專輯》，上海：上海書畫出版社

[2]杭間，2010，《包豪斯道路——?dú)v史、遺澤、世界和中國(guó)》，濟(jì)南：山東美術(shù)出版社

[3]Kennth Frampton著，張欽楠等譯，2012，《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》（第四版），北京：三聯(lián)書店

[4]王受之，2002，《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》，北京：中國(guó)青年出版社

作者簡(jiǎn)介：余俊，云南昆明人，貴州師范大學(xué)，外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，研究方向：翻譯的詩(shī)學(xué)。

吳垠，貴州貴陽(yáng)人，貴州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：工業(yè)設(shè)計(jì)。