凱魯比諾的人物塑造與研究

【摘要】莫扎特，奧地利古典樂(lè)派最典型的作曲家。在短短20年的創(chuàng)作生涯中寫(xiě)了遍及各種題材的大量作品。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是他最具有代表性的作品之一，劇中小人物凱魯比諾是莫扎特塑造得非常成功的形象典范。本文以凱魯比諾為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)詠嘆調(diào)和不同演唱版本的分析，我們可以看到不同形象的凱魯比諾的藝術(shù)靈魂，希望為今后演唱者的二度創(chuàng)作提供一些思路和經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】凱魯比諾；人物形象；演唱特點(diǎn)

一、了解作品劇情

聲樂(lè)是一種傳情藝術(shù)，需表現(xiàn)的不同的歌曲具有不同的創(chuàng)作背景和藝術(shù)內(nèi)涵，要做到很好的傳情，引發(fā)聽(tīng)眾共鳴，重要的前提和基礎(chǔ)是準(zhǔn)確的把握作品內(nèi)容。演唱者拿到一首聲樂(lè)作品，應(yīng)了解氣主題思想，確立基本情感，用劇中人的感覺(jué)去行動(dòng)、去思考、去表現(xiàn)。例如歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道》。唱這首曲子之前要了解故事的背景，凱魯比諾是誰(shuí)？他具有什么樣的性格？和羅西娜蘇珊娜是什么樣的關(guān)系？弄清這些就容易唱了。凱魯比諾機(jī)智、活潑。正處于情竇初開(kāi)的年紀(jì)。羅西娜是伯爵夫人，她溫柔、漂亮、高雅的氣質(zhì)深深吸引著年輕的凱魯比諾，這段詠嘆調(diào)也正是這個(gè)角色在劇中最有代表性的一段。

（一）把握人物形象

演唱作品要盡可能地把握住人物的性格、思想、認(rèn)識(shí)其靈魂才能進(jìn)一步理解他對(duì)周?chē)挛锏木唧w態(tài)度，獲得人物特有的性格表達(dá)方式。要喚起聽(tīng)眾的情感，使其與自己同喜同悲，則必須仔仔細(xì)細(xì)地體味作品、進(jìn)入角色、進(jìn)入情境。

凱魯比諾出場(chǎng)第一幕的唱詞“不知道為何我心神不寧、熱似火、冷如冰、變幻無(wú)窮。每位姑娘都是我傾心，每位姑娘都讓我動(dòng)情，當(dāng)我聽(tīng)見(jiàn)愛(ài)情這個(gè)詞，我的腦中就不住的翻騰。，在我的心里有一種愿望，可這種愿望我自己也說(shuō)不清。情形對(duì)我說(shuō)愛(ài)情，睡夢(mèng)中我也說(shuō)愛(ài)情。對(duì)水、對(duì)花、對(duì)樹(shù)、對(duì)草我都想訴說(shuō)我的愛(ài)情，如果沒(méi)人理睬，我就說(shuō)給我自己聽(tīng)。”

從這段唱詞就能看出劇中的凱魯比諾活潑、機(jī)靈正處在情竇初開(kāi)的年紀(jì)，對(duì)一切充滿著好奇與幻想。年輕人在初遇愛(ài)情時(shí)的緊張、懵懂在劇中表現(xiàn)的淋漓盡致。他和園丁的女兒巴巴里娜偷偷約會(huì)，暗戀成熟美麗知性的魅力女人伯爵夫人。他則是這部歌劇不可缺少的一個(gè)小角色，在一種既矛盾又合情合理的角度不斷展開(kāi)，讓大家看到一個(gè)真實(shí)、活靈活現(xiàn)的小人物。

（二）體現(xiàn)人物的語(yǔ)言

由于人與人之間的性格差異，不同的聲樂(lè)作品中的人物都有獨(dú)特的特點(diǎn)，也就有了各式各樣的語(yǔ)氣，不同語(yǔ)氣其唱詞也相應(yīng)有著不同的表達(dá)方式。例如歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道》。這段唱表現(xiàn)了年輕人對(duì)初遇愛(ài)情時(shí)的懵懂，一看見(jiàn)女人就心跳，不知所措的心情。如根據(jù)人物的年齡性格特點(diǎn)，我們就會(huì)體會(huì)到作品中人物語(yǔ)氣的變化。開(kāi)始的幾句如對(duì)話一般說(shuō)著唱出來(lái)，到后面訴說(shuō)心情時(shí)，隨著人物的情緒波動(dòng)，演唱就要做出強(qiáng)弱對(duì)比、頓音連音的對(duì)比。如唱到“興奮”一詞時(shí)，要用琢磨不定的情緒的輕聲處理和唱到“消沉”時(shí)煩躁情緒的重音處理；以后部分則要用“火樣熱情”與“寒冷如冰”強(qiáng)弱力度來(lái)體現(xiàn)作品中人物的語(yǔ)氣變化。所以，作品中一連串十六分音符的旋律突出需要用急切的、自言自語(yǔ)的語(yǔ)氣唱出來(lái)。到后面主題的再現(xiàn)部分，和開(kāi)始的主題旋律語(yǔ)氣要有所變化，開(kāi)始的唱段情緒顯得困惑、驚慌、羞澀，而后面這段唱在經(jīng)過(guò)心里話一吐為快后，此時(shí)，連貫、穩(wěn)定的情緒占主要地位，用的是甜蜜的、自我陶醉的語(yǔ)氣，就仿佛主人公經(jīng)歷了一場(chǎng)愛(ài)情一般，對(duì)一切充滿希望，感覺(jué)自己是世界上最幸福的人。

角色的演唱風(fēng)格與研究

（一）音色的特點(diǎn)

音色的分析是演唱格局作品的前提，人類語(yǔ)言音色具有鮮明的情感色彩，在聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)上具有特殊魅力。因?yàn)槿魏我环N樂(lè)器演奏的音樂(lè)聲部都不能象歌聲那樣富于人類情感表現(xiàn)的直接性。因而更容易引起聽(tīng)眾情感上的共鳴。歌唱音色是指演唱者聲音的個(gè)性特色，也可一說(shuō)是音質(zhì)、音品，是人們?cè)谥饔^感覺(jué)上借以區(qū)別具有同樣響度和音調(diào)的兩個(gè)聲音的特性，是歌唱藝術(shù)重要的表現(xiàn)手法之一，是角色歌唱風(fēng)格的重要因素。

凱魯比諾是有女中音來(lái)演唱的，但在他的唱段里，根據(jù)情節(jié)的發(fā)展和他的性格特點(diǎn)需要抒情的音色來(lái)刻畫(huà)他的人物特點(diǎn)。抒情音色是一種柔和明亮的音色，多用于抒發(fā)角色內(nèi)心的情感。在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中表現(xiàn)了凱魯比諾一個(gè)十六七歲情竇初開(kāi)的小男孩在向美麗的伯爵夫人唱這首情歌，他在演唱的時(shí)候就有對(duì)美好愛(ài)情的向往，抒發(fā)了他內(nèi)心的恐慌與愛(ài)慕。

二、詠嘆調(diào)《你們可知道》的演唱處理

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，凱魯比諾是伯爵夫人的童仆，凱魯比諾正是一個(gè)情竇初開(kāi)、天真的小青年，還不是一個(gè)真正的男子漢，由于他年齡的不成熟，對(duì)愛(ài)情還迷惑不解，以至于對(duì)伯爵夫人產(chǎn)生了單相思的情感?！赌銈兛芍馈愤@首唱段選自劇中第二幕第三場(chǎng)，凱魯比諾穿著軍裝來(lái)向大家辭行，蘇珊娜拿出他以前送給她的樂(lè)譜用六弦琴為他伴奏，于是凱魯比諾就唱了這首著名的詠嘆調(diào)。

“你們可知道什么是愛(ài)情，你們可了解我的內(nèi)心……”這是人物的內(nèi)心表白，表現(xiàn)出他“有時(shí)興奮”“有時(shí)消沉”我的心中充滿“火樣的熱情”，一瞬間又感到“寒冷如冰”，幸福在遠(yuǎn)方在向我召喚，轉(zhuǎn)眼間它又無(wú)影無(wú)蹤的矛盾復(fù)雜的感情，音樂(lè)旋律優(yōu)美、典雅、悅耳動(dòng)聽(tīng)，對(duì)于人物內(nèi)心的復(fù)雜感情刻畫(huà)的十分細(xì)致，充分表達(dá)了人物的豐富情感，是一首非常優(yōu)秀的獨(dú)唱曲。凱魯比諾雖為男性，但由于他年輕，按西洋歌劇的傳統(tǒng)，這個(gè)角色由女中音扮演，因?yàn)檫@首唱段音域與音程適中，女中音和女高音聲部都可演唱，是普遍選用的聲樂(lè)教學(xué)曲目之一。

在演唱時(shí)這一段選曲是有吉他伴奏的，是一段小夜曲風(fēng)格的歌曲，曲調(diào)非常簡(jiǎn)樸，弦樂(lè)輕盈的點(diǎn)綴在背后伴奏恰到好處。這首歌曲的中段比較長(zhǎng)，可以分成好幾段，調(diào)性轉(zhuǎn)變比較平凡，反映了凱魯比諾不平靜的內(nèi)心。

不同演唱版本比較分析

（一）兩位歌唱家的簡(jiǎn)介

泰雷莎-貝爾崗扎：西班牙著名次女高音、女中音歌唱家。1954年在音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)比賽英國(guó)首演的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》飾演凱魯比諾，與卡拉斯同臺(tái)演唱了《美狄亞》中的尼莉絲。貝爾崗扎被認(rèn)為是當(dāng)代最杰出的女中音。

詹妮弗-拉爾莫爾：在1996年亞特蘭大閉幕典禮中她引吭高歌，雄健有力的女中音歌聲立刻引起人們的注意，她唱莫扎特完全按照當(dāng)時(shí)的聲樂(lè)面貌來(lái)演唱，用聲不多力度不強(qiáng)，不過(guò)分運(yùn)用濃厚的胸聲注重柔和的聲調(diào)及連貫的運(yùn)腔，她演唱的“你們可知道什么是愛(ài)情”傻聲傻氣的“真叫我不知道怎么樣是好”。

（二）兩位歌唱家版本比較

兩位歌唱家都成功塑造了劇中這個(gè)活躍整部歌劇的小人物凱魯比諾這個(gè)角色，她們的表演和歌唱給每一位觀眾帶來(lái)了藝術(shù)的享受，對(duì)于她們出色的表演，讓人贊嘆不已。由于本論文的寫(xiě)

作需要本人通過(guò)對(duì)聲樂(lè)的學(xué)習(xí)，對(duì)以上兩位歌唱家的演唱版本進(jìn)行了分析。

我們知道貝爾崗扎被認(rèn)為是當(dāng)代最杰出的女中音她演唱華彩樂(lè)段和潤(rùn)色歌詞、樂(lè)句能力十分出色，演唱水平堪稱一流。但是在表演和詮釋人物角色的時(shí)候就不如拉爾莫爾表演的到位。她是正宗歌劇出身，她唱莫扎特的作品原汁原味，表演非常到位把一個(gè)年輕傻乎乎的凱魯比諾表現(xiàn)的極具感染力。但是我認(rèn)為她的聲音稍差了一點(diǎn)不像貝爾崗扎的聲音那樣渾厚有力，音色非常難得。

總之，由于每位歌唱家的聲音條件和演唱技術(shù)等方面的不同她們?cè)谒茉靹P魯比諾這一角色也有一定差別。但本人還是被她們精彩的演唱所折服，通過(guò)對(duì)兩位歌唱家演唱版本的分析比較，希望能給我們以后的聲樂(lè)學(xué)習(xí)和研究提供一定的幫助。