記錄世代—重鑄歷史

【摘 要】2009年，國家文化部斥巨資實(shí)施中國近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，旨在推出美術(shù)精品，傳承中華民族優(yōu)秀文化，體現(xiàn)國家文化意志和文化指向。廣西以及上海、浙江、山東、安徽、湖南、廣東等省市和部隊(duì)單位相繼響應(yīng)。各地很快制定出工作方案，組織美術(shù)家開展本地區(qū)重大歷史題材的創(chuàng)作。這成為當(dāng)年中國美術(shù)界的一件大事。廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程于2009年10月正式啟動(dòng)，確定了用國畫、油畫、雕塑等藝術(shù)形式開展39個(gè)項(xiàng)目，共有45位畫家簽約承擔(dān)創(chuàng)作重任。在自治區(qū)政府下?lián)軐ｍ?xiàng)經(jīng)費(fèi)的支持下，工程實(shí)施進(jìn)展順利。三年來，簽約畫家潛入歷史，深入研究，精心構(gòu)思，反復(fù)修改，不辭辛勞地開展創(chuàng)作。中國畫《西南劇展》作品，這一題材美術(shù)創(chuàng)作工程項(xiàng)目，在廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長余永健教授為主創(chuàng)者，帶領(lǐng)創(chuàng)作組成員黎小強(qiáng)、吳善貞、陶義美、王剛等，廣泛收集創(chuàng)作素材、精心創(chuàng)作，按期完成了該項(xiàng)目的創(chuàng)作任務(wù)?！段髂蟿≌埂纷髌犯?70cm，長510cm。

【關(guān)鍵詞】重大歷史題材 美術(shù)創(chuàng)作 中國畫 西南劇展

2009年，由廣西文聯(lián)主辦、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)承辦的“記錄時(shí)代·重鑄歷史——廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”啟動(dòng)實(shí)施后，成為廣西文化建設(shè)的一個(gè)重大舉措。2012年5月，廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展成功展出，這項(xiàng)具有重要現(xiàn)實(shí)意義和歷史意義的文化工程，是廣西文化建設(shè)新的重大成果。

中國畫《西南劇展》作品，這一題材美術(shù)創(chuàng)作工程項(xiàng)目，在廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長余永健教授為主創(chuàng)者，帶領(lǐng)創(chuàng)作組成員黎小強(qiáng)、吳善貞、陶義美、王剛等，廣泛收集創(chuàng)作素材、精心創(chuàng)作，按期完成了該項(xiàng)目的創(chuàng)作任務(wù)?！段髂蟿≌埂纷髌犯?70cm，長510cm。

《西南劇展》作品題材來源于抗戰(zhàn)期間在桂林開展的西南戲劇展覽，宣傳抗日斗爭(zhēng)。1943年11月，西南戲劇展覽會(huì)第一次籌備委員會(huì)會(huì)議在桂林召開?；I委會(huì)由歐陽予倩、張家瑤、田漢、李文琳、馮玉昆、魏曼青、舒模、呂復(fù)、汪鞏、田洪、趙明、吳荻舟、黃若海、趙善安、周桂菁、吳劍聲、田念萱等三十多人組成?；I會(huì)委會(huì)常務(wù)委員是：歐陽予倩、田漢、張家瑤、熊佛西、李文釗、瞿白音、黃若海、吳劍聲、周桂菁、趙善安、趙如琳、白維義、田念萱等。主任委員：歐陽予倩。主任秘書：瞿白音。秘書：吳劍聲、趙善安、田念萱。秘書處分設(shè)總務(wù)、招待、宣傳、演出、資料等五個(gè)部，各部分設(shè)若干組，工作人員均由新中國劇社和廣西藝術(shù)館擔(dān)任。還決定聘請(qǐng)：國民黨廣西省政府主席黃旭初任西南劇展會(huì)會(huì)長，李濟(jì)深、谷正綱、除果夫、張治中等為名譽(yù)會(huì)長，夏衍、洪深、陽翰笙、于伶、宋之的、陳白塵、馬彥祥、張駿祥、應(yīng)云衛(wèi)等人和國民黨廣西省黨部、桂林市黨部的書記長任西南劇展會(huì)指導(dǎo)長。西南戲劇展覽會(huì)得到廣西省政府的批準(zhǔn)，廣西省政府主席黃旭初已正式受聘為“劇展會(huì)”會(huì)長。

1944年2月15日至5月19日，在中國共產(chǎn)黨的秘密領(lǐng)導(dǎo)下，以歐陽予倩、田漢、瞿白音等為首的著名戲劇家，團(tuán)結(jié)文化界的進(jìn)步力量，堅(jiān)持斗爭(zhēng)，沖破阻力，在國統(tǒng)區(qū)桂林勝利召開了西南第一屆戲劇展覽會(huì)，湘、粵、桂、贛、滇五省及其鄰近的閩、黔、鄂省的三十三個(gè)戲劇團(tuán)體和戲劇界代表近千人參加了這次展覽會(huì)，演出話劇《愁城記》、《沉淵》，京劇《文天祥》、《岳飛》、《班超》、曹禺編，吳劍聲導(dǎo)演的《日出》、《蘇沃洛夫元帥》、《油漆未干》、《舊家》、《家》、《茶花女》、《勝利進(jìn)行曲》、《愁城記》、《杏花春雨江南》，桂劇《木蘭從軍》、《長生殿》、《牛皮山》、《女?dāng)刈印贰ⅰ东I(xiàn)貂蟬》、《龍鳳店》、《失子成瘋》、《秦王吊孝》、《人面桃花》，木偶戲《國王與詩人》、《小紅帽》、《三只小花貓》、《蠢貨》、《舞蹈》，歌劇《軍民進(jìn)行曲》等各種劇目六十多個(gè)。劇展期間，還先后舉行了關(guān)于戲劇運(yùn)動(dòng)路線、民族歌劇創(chuàng)作、舊劇改革等問題的專題講座，這在中國戲劇史上是空前的，史稱“西南劇展”，堪稱“中國戲劇史上的壯舉”。

展覽會(huì)對(duì)戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展的成果進(jìn)行了前所未有的大檢閱，肯定了文藝上前線、下農(nóng)村的服務(wù)大眾的方向；表彰了進(jìn)步戲劇團(tuán)隊(duì)克服艱難險(xiǎn)阻，堅(jiān)持抗戰(zhàn)，反對(duì)妥協(xié)投降的先進(jìn)事跡；揭示了抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)存在的各種問題；同時(shí)也揭露了國民黨當(dāng)局對(duì)民主戲劇運(yùn)動(dòng)日益加劇的摧殘迫害，其充分顯示了黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的威力。

劇展內(nèi)容豐富多彩，展示了中國抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)的重要成果，反映了中華民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)在國際反法西斯斗爭(zhēng)中的地位和作用，代表了當(dāng)時(shí)中國先進(jìn)文化前進(jìn)的方向，有力地推動(dòng)了中國民主戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

項(xiàng)目組從接受任務(wù)后，項(xiàng)目組成員于2010年6月2日——4日前往桂林收集創(chuàng)作資料。走訪考察了桂林市藝術(shù)館即廣西省立藝術(shù)館舊址、八路軍桂林辦事處紀(jì)念館、桂林市桂劇院、桂林博物館等與“西南劇展”相關(guān)的紀(jì)念場(chǎng)所。當(dāng)年“西南劇展”的主要演出地點(diǎn)：桂林市藝術(shù)館（廣西桂林市解放西路15號(hào)），桂林市藝術(shù)館即廣西省立藝術(shù)館舊址。受唐力華經(jīng)理、王小平書記熱情接待，收集到部分重要的歷史相關(guān)資料和廣西省立藝術(shù)館舊址的圖片。廣西省立藝術(shù)館成立于1940年3月，館長是著名戲劇家、戲劇教育家歐陽予倩。下設(shè)美術(shù)、音樂、戲劇三大部門，是當(dāng)時(shí)震撼全國、影響世界的桂林抗戰(zhàn)“文化城’中開展文化活動(dòng)最活躍的單位之一。它聚集了當(dāng)時(shí)全國許多有名的藝術(shù)家和藝術(shù)人才，如夏衍、洪深、焦菊隱、杜宣、瞿白音、吳曉邦、戴愛蓮、徐悲鴻等，服務(wù)于當(dāng)時(shí)中國抗戰(zhàn)戲劇宣傳與文化藝術(shù)的建設(shè)。廣西省立藝術(shù)館成立時(shí)，只有一間破舊的民房作館舍，館長歐陽予倩自籌資金，按照演出話劇的要求設(shè)計(jì)建設(shè)。工程從1942年2月開工，至1943年11月土建基本完工。1944年2月15日下午，第一屆西南戲劇展覽會(huì)隆重開幕。舊址的木質(zhì)構(gòu)件曾于1944年10月因日軍入侵毀于戰(zhàn)火。桂林光復(fù)后，1946年2月，由歐陽予倩親自按原設(shè)計(jì)圖紙，在原址上恢復(fù)建筑原樣。解放后，藝術(shù)館舊址一直是桂林市的主要演出場(chǎng)所，歷年來進(jìn)行過多次局部維修，2004年對(duì)整個(gè)建筑進(jìn)行了全面修繕。

八路軍桂林辦事處紀(jì)念館（桂林市中山北路14號(hào)），采訪文豐義副館長，他講述與西南劇展相關(guān)的各代表性人物的角色及其作用和事件的歷史意義等等。參觀桂林市桂劇院，向周強(qiáng)主任收集到傳統(tǒng)改編劇目《木蘭從軍》、《人面桃花》等的劇目照片，戲劇行頭圖片資料。到桂林博物館（桂林市西山路2號(hào)）和桂林圖書館（桂林市安新北路7號(hào)）在博物館專家的幫助下，收集到大量文獻(xiàn)資料，圖片資料包括劇展時(shí)期的老照片，有主要人物的合影，各劇宣傳隊(duì)同志們的合影，各個(gè)劇目上演的劇照，載自《新華日?qǐng)?bào)》的宣傳報(bào)道、抗戰(zhàn)時(shí)期出版的文化書籍，主要?jiǎng)∧康臅饷鏄邮降?。?jīng)過實(shí)地考察走訪桂林當(dāng)年西南劇展的相關(guān)場(chǎng)所，收集到了《桂林抗戰(zhàn)文化研究文集八》、《豐碑——桂林抗戰(zhàn)紀(jì)實(shí)文物史料圖集》、《抗戰(zhàn)時(shí)期桂林文化運(yùn)動(dòng)資料叢書——?dú)W陽予倩與桂劇改革》、《西南劇展》（上、下集）、《歐陽予倩與桂劇改革》、《豐碑——桂林抗戰(zhàn)紀(jì)實(shí)文物史料圖集》、《抗日救亡的壯麗史詩——桂林抗戰(zhàn)文化城》等書籍，為創(chuàng)作的深入細(xì)致了解史實(shí)事件起到重要作用。掌握了大量的歷史文獻(xiàn)資料，同時(shí)進(jìn)行了資料梳理歸納，為創(chuàng)作做好了第一手創(chuàng)作素材。

實(shí)地考察了桂林當(dāng)年“西南劇展”的相關(guān)場(chǎng)所之后，即著手編寫創(chuàng)作方案提綱、

《西南劇展》創(chuàng)作工作計(jì)劃時(shí)間表。隨即完成電腦效果小稿圖制作、線描手稿小稿圖制作和放大原稿圖效果制作工作。

《西南劇展》（國畫）創(chuàng)作遵循歷史題材創(chuàng)作的客觀史實(shí)要求，采用現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法表現(xiàn)，立足“西南劇展”歷史的中心要點(diǎn)，以歐陽予倩為主要人物造型，輔以田漢、李濟(jì)深等相關(guān)歷史人物和《梁紅玉》、《桃花扇》、《木蘭從軍》、《廣西娘子軍》等傳統(tǒng)、現(xiàn)代劇目為背景，畫面融合歷史相關(guān)元素，用中國人物畫寫實(shí)表現(xiàn)手法，結(jié)合傳統(tǒng)意筆人物畫和現(xiàn)代水墨構(gòu)成等的表現(xiàn)語言，闡釋“抗戰(zhàn)、團(tuán)結(jié)、進(jìn)步”的主旨，反映堪稱“中國戲劇史上的壯舉”的歷史事件，謳歌偉大的民族精神。

在確定畫面的表現(xiàn)語言和技法后，對(duì)整幅畫面分為主題人物和背景人物進(jìn)行組合布局。加強(qiáng)主體人物形象的刻畫，體現(xiàn)抗戰(zhàn)年代知識(shí)分子精神氣質(zhì)。通過加強(qiáng)站立時(shí)的昂揚(yáng)挺拔姿態(tài)和加強(qiáng)各人物面容表情上的細(xì)致刻畫來體現(xiàn)。畫面刻畫的主體人物：歐陽予倩、田漢、李濟(jì)深、柳亞子，再穿插入兩位主要人物：熊佛西、瞿白音的形象。原定的孟超、周鋼鳴兩位地下黨人物形象模糊，需進(jìn)一步搜集資料提煉形象。在主體人物背后的次要人物刻畫中，加入具有廣西特征容貌的熱血抗戰(zhàn)青年若干人，從人物臉部特征這一細(xì)節(jié)體現(xiàn)出地域性，其余輔助群像中（包括孩子劇團(tuán)）也要強(qiáng)化這一地域人物形象特征。

背景戲曲人物形象刻畫主要是劇目與時(shí)代要求相對(duì)應(yīng)，具有針對(duì)性、戰(zhàn)斗性、選取喚起民眾、堅(jiān)強(qiáng)不屈的傳統(tǒng)劇目《梁紅玉》、《花木蘭》等，要對(duì)應(yīng)在西南劇展中展演的具有代表性戲曲的主要人物形象，主要有梁紅玉、花木蘭，《桃花扇》劇目里的一對(duì)情侶侯方域和李香君等得刻畫。同時(shí)采用一些戲曲人物舞動(dòng)的動(dòng)作姿態(tài)，形成畫面構(gòu)圖上的相互呼應(yīng)。

在背景建筑物（劇院）的刻畫上，畫出“廣西省立藝術(shù)館”的正立面建筑物局部，標(biāo)注出“廣西省立藝術(shù)館”七字，表明事件發(fā)生的地點(diǎn)。以仰視的效果，顯出其建筑物的高大威嚴(yán)。

在第一和第二稿的草圖中，均安排在畫面右下角畫出孩子劇團(tuán)的群體形象，調(diào)整孩子劇團(tuán)人物組合上的高矮錯(cuò)落和疏密關(guān)系，注意刻畫廣西孩子的形象特征。到第三第四稿，乃至最終稿，考慮到孩子劇團(tuán)的畫面組合與西南劇展的整體協(xié)調(diào)關(guān)系不是很協(xié)調(diào)，因此這一孩子劇團(tuán)的布局，就調(diào)整去掉。

2011年3月20日，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的“廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”創(chuàng)作進(jìn)程觀摩會(huì)在南寧舉行。廣西文聯(lián)主席潘琦，廣西文聯(lián)黨組成員、副主席趙如鋒，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席劉紹昆，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席謝麟，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席雷務(wù)武、余永健、鄭軍里、柒萬里、石向東，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長陳毅剛，及簽約“廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的畫家共30多人，對(duì)廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程創(chuàng)作進(jìn)行了觀摩交流。當(dāng)時(shí)《西南劇展》的草圖放大稿與最終完成稿仍有較大的調(diào)整。畫家們?cè)跓崃业挠懻撝?，交流了?chuàng)作體會(huì)，分析了存在問題，相互提出了很多寶貴的建議和意見。2012年3月7日，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)再次組成的廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程觀摩小組，對(duì)“廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的作品進(jìn)行最后的審稿驗(yàn)收。廣西美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)也對(duì)部分作品提出了修改建議，希望畫家們都能夠盡自己全力，對(duì)作品進(jìn)行最后的調(diào)整補(bǔ)充，力爭(zhēng)將最好最完美的歷史題材作品展示給大家，用精品佳作向自治區(qū)人民匯報(bào)。

重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，最大的難度是畫的構(gòu)思。經(jīng)過幾次審稿后，又反復(fù)查看當(dāng)時(shí)的紀(jì)實(shí)性文字、資料，構(gòu)思的思路越來越清晰。把母題由一個(gè)歷史性事件上升為一個(gè)藝術(shù)性和精神性的主題，由一個(gè)具體的歷史事件和真實(shí)的人物出發(fā)，超越歷史事件而探索歷史中的精神主題，即從大事記式的敘事性表達(dá)抽象升華到精神層面的抒情，這是創(chuàng)作藝術(shù)性的歷史畫作的使命。項(xiàng)目組把《西南劇展》又做了多次的草圖調(diào)整，人物形象開始具體呈現(xiàn)。最后定稿為前排以群像式的主體人物有十位：歐陽予倩（著名戲劇家、戲劇教育家、“西南戲劇展覽會(huì)” 主任委員）、田漢（著名戲劇家、戲劇教育家、“西南戲劇展覽會(huì)”常務(wù)委員）、李濟(jì)深（“西南戲劇展覽會(huì)”名譽(yù)會(huì)長）、柳亞子（詩人、抗戰(zhàn)期間從事抗日民主活動(dòng)）、周鋼鳴（曾任《救亡日?qǐng)?bào)》記者，桂林《人世間》副主編，中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)桂林、香港、昆明分會(huì)常務(wù)理事、“西南戲劇展覽會(huì)” 評(píng)論組成員、地下黨）會(huì)評(píng)論組成員）、熊佛西（“西南戲劇展覽會(huì)”常務(wù)委員）、黃旭初（廣西省政府主席、“西南戲劇展覽會(huì)”會(huì)長）、瞿白音（“西南戲劇展覽會(huì)”主任秘書）、孟超（抗戰(zhàn)時(shí)期任桂林文協(xié)理事，桂林師范學(xué)院、重慶西南學(xué)院教授、“西南戲劇展覽會(huì)”評(píng)論組成員、地下黨）、丁西林（中國劇作家、物理學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家、“西南戲劇展覽會(huì)”評(píng)論組成員）。

大型歷史畫是用畫筆書寫一段歷史，是力圖展現(xiàn)最真實(shí)的歷史感和現(xiàn)場(chǎng)感，所以必須傾注全部的心血，力求完美。讓人物的神態(tài)、動(dòng)作達(dá)到最大的表現(xiàn)力。重大歷史題材創(chuàng)作不僅對(duì)表現(xiàn)形式有很高的要求，而且對(duì)其中的藝術(shù)水準(zhǔn)也有很高的要求。這場(chǎng)“西南戲劇展覽會(huì)”時(shí)間跨度長，參與人員多，演出劇目多，各種演出的場(chǎng)面和眾多復(fù)雜的人物塑造以及整體的氛圍，能將具象寫實(shí)風(fēng)格和筆墨技巧發(fā)揮到最大化，這是很考驗(yàn)畫家的。大型的巨幅人物畫創(chuàng)作，必須有豐富的內(nèi)容和眾多的人物形象，才能表現(xiàn)出宏大的歷史事件，且“西南劇展”前后跨度三個(gè)月，考慮到事件的時(shí)間跨度，人物的組合，不是在一個(gè)時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)，創(chuàng)作組最后采用了跨時(shí)間，主要人物、主要演出劇目等的綜合組合在同一畫面上。因此，要考慮前后空間關(guān)系的處理，突出主體人物與背景人物前后虛實(shí)關(guān)系。在余永健教授的組織項(xiàng)目組成員的精心布局下，把跨時(shí)間，人物形象各異的宏大場(chǎng)面表現(xiàn)出來一個(gè)重大歷史事件，的確不是件容易的事情。我們把主體人物排列按照音樂旋律一線排開，后面的背景人物、建筑物、烽煙等，像戲劇一樣的抒情旋律。

如何體現(xiàn)出抗戰(zhàn)烽火時(shí)期這一社會(huì)歷史背景？這是《西南劇展》給我們帶來了很多難題。主體人物形象要細(xì)致入微地塑造人物形象，每個(gè)形象都要刻畫深入，刻畫準(zhǔn)確，生動(dòng)，傳神，構(gòu)圖完整。創(chuàng)作組通過抗戰(zhàn)時(shí)期的人物衣著服飾體現(xiàn)時(shí)代性，通過刻畫烽煙暈染的效果，體現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期的烽火歲月。歷史畫要求作者具備綜合能力，用藝術(shù)手段把人物從具體的歷史形象上升為畫面的藝術(shù)形象。這個(gè)藝術(shù)形象不是對(duì)一個(gè)人物照片的臨摹，要濃縮、提煉，使其典型化，具有精神內(nèi)容和藝術(shù)可賞性。

背景人物以演出時(shí)的戲劇舞臺(tái)裝扮為主，以經(jīng)典的劇照?qǐng)D式為范本，選擇了部分當(dāng)時(shí)演出的劇目，如《梁紅玉》、《木蘭從軍》、《日出》、《蛻變》、《家》、《玉堂春》、《舊家》、《愁城記》、《飛花曲》等，這些生動(dòng)的舞臺(tái)演出形象，較為直觀的給觀眾明了畫面的意義。在演出劇目人物的背景后面，穿插了許多參展劇團(tuán)的名稱牌子，即增加背景的厚度、增加畫面的疏密感，給畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

在落款的方式上，采用了左右兩邊對(duì)稱落款的方式，并染以赭紅色，以喻序幕徐徐拉開，我們用畫筆來表現(xiàn)這場(chǎng)“抗戰(zhàn)、團(tuán)結(jié)、進(jìn)步”的“西南戲劇展覽會(huì)”，表現(xiàn)這場(chǎng)“中國戲劇史上的壯舉”的歷史事件，謳歌偉大的民族精神。