從《了不起的蓋茨比》對迷惘的一代的解讀

摘 要：美國二三十年代“迷惘的一代”產(chǎn)生的時代背景為第一次世界大戰(zhàn)及由此引起的尖銳的社會矛盾和嚴重的精神危機，是美國小說發(fā)展史上一個極其重要的流派，它對整個美國文學乃至西方文學所帶來的影響是不可估量的。斯科特·菲茨杰拉德也許是最具有代表性的一位小說家，他的代表作《了不起的蓋茨比》確立了他在文學史上的地位。本文透過《了不起的蓋茨比》，從形式和內(nèi)容上對迷惘的一代進行了解讀。

關(guān)鍵詞：迷惘的一代；反叛；《了不起的蓋茨比》

作者簡介：武玉冰（1986.04-），河北石家莊人，碩士研究生，助教。畢業(yè)于燕山大學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-14-0-02

1、引言

“迷惘的一代”指第一次世界大戰(zhàn)前后成長起來的一代美國青年作家，他們年紀相仿，出生在1891-1905這15年間，大多來自美國本土中產(chǎn)階級以上的白人家庭，以男性居多。同時它也是流行于美國乃至整個歐洲的一種精神風貌和文化思潮，代表了參加過一戰(zhàn)的這一代青年的思想情緒。它源自于僑居巴黎的美國女作家格特魯?shù)隆に固┒髟诎屠鑼W內(nèi)斯特·海明威等人說過的一句話：“你們都是迷惘的一代！”后來海明威將這句話作為他的第一部長篇小說《太陽照樣升起》的題詞。“迷惘的一代”因此成了一個文學流派的名稱。這一流派的中堅力量都是青年作家，其中包括?？思{、海明威、沃爾夫、菲茨杰拉德、詩人托馬斯·艾略特等，他們對戰(zhàn)爭厭惡恐懼，但又迷茫找不到思想出路。他們不相信所謂的資產(chǎn)階級思想，常常按自己的本能和感官行事，這一復(fù)雜情結(jié)反映在文學作品中就是形式和內(nèi)容上的反叛精神。

2、形式上的創(chuàng)新

“迷惘的一代”動用各種形式技巧，描繪彌漫于西方世界的異化感、孤獨感和絕望的心理，反映了現(xiàn)代人的道德困境與性格認同危機。

2.1象征和諷刺手法的運用

象征是藝術(shù)創(chuàng)作的手法之一。它借助于某一具體事物的外在特征，寄寓藝術(shù)家某種深邃的思想，或表達某種富有特殊意義的事理。通過藝術(shù)家對本體事物特征的突出描繪，使藝術(shù)欣賞者產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想，從而領(lǐng)悟到藝術(shù)家所要表達的含義。作家在其作品中大量使用了此手法，從而使作品更具深刻性。

菲茨杰拉德在其小說中也運用了色彩、背影、人物象征等?！读瞬黄鸬纳w茨比》中，白色象征純潔，綠色象征希望，黃色象征毀滅。蓋茨比徹夜遙望的盡處的綠燈是他理想之夢的象征。廣告牌上碩大無比的藍眼睛卻永遠睜著不合，象征上帝之眼審視人間悲喜劇，還有在灰谷上永聚不散的塵土象征著人們精神上的貧乏。

諷刺總是與象征緊緊糅合在一起的。反諷手法的運用使得這一代青年作家更好地傳達了自己內(nèi)心對這個世界的控訴和不滿。《了不起的蓋茨比》中的蓋茨比是一個下層貧窮的人物，通過自我奮斗，成為整日賓朋滿座，歌舞盛宴，一擲千金的巨頭，雖然成為一個大人物，夠“了不起”的，然而最終卻死得不明不白，沒有價值，他生命的結(jié)束是在“水中畫出了一個紅色的圈子”，而且死后的門庭冷落與他生前的門庭若市形成了強烈反差，這是“了不起的”“偉大的”“大人物”蓋茨比嗎？怎么如此輕渺、無足輕重？

2.2多角度敘述與視角轉(zhuǎn)換

視角是和小說的敘述者關(guān)系極為密切的一個重要的寫作技巧，是指敘述小說作品的角度，作者與敘述者的關(guān)系，即作家以什么身份充當作品的敘述者。分為敘事者視角，人物視角，情節(jié)視角，讀者的視角。四種視角之間可以相互補充，相互轉(zhuǎn)換，各有利弊。如果作者以敘事者身份講述故事，那么他將是一個全知全能的人，他可以了解各個人物的想法及行為，而如果只局限于某個人物的話，那他的敘述范圍較狹窄，不過卻更加真實。

“迷惘的一代”作家改變了傳統(tǒng)的全知全能的敘述視角，采用了全新的敘述視角，使人耳目一新?！读瞬黄鸬纳w茨比》敘述者不是蓋茨比本人，也不是一個與故事不相干卻全知全能的第三者（或稱外視點），而是蓋茨比的鄰居，黛西的遠房表兄尼克。他既是敘述者也是小說的重要人物。他安排了兩人的相會，見證了二人的爭執(zhí)，目睹了蓋茨比生前的奢華與死后的凄涼，他是整個故事信息源的中心，起著紐帶的作用。同時，作為小說中的重要人物，他自己的心路歷程是一條貫穿始終的線索。而對于尼克不能親自看到的場景，菲茨杰拉德表露自然，不露生硬痕跡地引進了其他敘述者，黛西的閨中好友，蓋茨比的父親及生意伙伴等作為補充，這種多角度敘述及敘述角度的變化，不僅使人物豐滿，故事產(chǎn)生立體效果，而且加大了小說的信息容量。

3、內(nèi)容上的創(chuàng)新

3.1虛無主義的傾向

菲茨杰拉德的《人間天堂》描述大學生中“迷惘的一代”。他描寫了戰(zhàn)爭對傳統(tǒng)道德觀念價值觀的動搖以及年輕的一代放蕩不羈而又焦慮不安的心情?！读瞬黄鸬纳w茨比》中，人們盲目追求財富，精神幻滅，理想幻滅是必然結(jié)果，社會精神危機隱藏在繁華世象下，金錢與財富對人產(chǎn)生了扭曲腐蝕作用。主人公所能做的就是在這種困惑背景中做出掙扎與努力。

失望迷茫情緒并非參戰(zhàn)青年所獨有，而是一代人的情緒。如果說海明威、菲茨杰拉德作品突出個人形象以及自我，那么?？思{、帕索斯等人的迷惘則是從關(guān)注個體轉(zhuǎn)向群體。迷惘為他們提供了觀察研究生活與經(jīng)歷的關(guān)系，豐富表現(xiàn)形式又成了他們擺脫迷惘狀態(tài)的手段。他們個人的煩惱迷茫成了一個時代的煩惱，焦慮。他們的作品反映了時代的動蕩。他們注重發(fā)掘人物內(nèi)心世界，描述人物之間，及與世界之間的關(guān)系，表現(xiàn)人物深層次感受，同樣能撥動人的心弦。

3.2禁忌題材的引入

“迷惘的一代”的小說取材更廣泛。許多以往不登大雅之堂的非文學性材料及社會敏感禁忌的東西都有大膽的表現(xiàn)。如海明威與菲茨杰拉德作品中對新女性的反感與責難，《夜色溫柔》以及海明威的許多作品中同性戀人物等。這恰恰是“迷惘的一代”在經(jīng)歷了一戰(zhàn)后迷茫痛苦中，善于大膽突破常規(guī)，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)權(quán)威。

3.3海明威與菲茨杰拉德的女性觀

海明威所塑造的女性人物是既現(xiàn)代又傳統(tǒng)，既開放又保守的。她們不滿足于現(xiàn)狀，又無力改變一切，在當時的社會背景下，她們的命運是悲劇性的。特別是新女性形象，她們拋棄傳統(tǒng)的生活習慣，大膽嘗試性自由，更加注重精神生活的質(zhì)量，社會生活的先鋒派卻很難被社會大眾所接受，因此決定了她們的人生結(jié)局經(jīng)常事與愿違，痛苦而又悲壯。傳統(tǒng)的認知觀對于此類新女性一般是持贊同與稱贊的態(tài)度，對于她們悲劇性的結(jié)局是深表同情的，而海明威卻更多的是否定、責難、批判。海明威對異性的恐懼經(jīng)常出現(xiàn)在其主要的長篇作品中，并常常轉(zhuǎn)換為一種無意識的憎恨。如在《太陽照樣升起》中，海明威塑造了博萊特的形象，故事講述的是一個女人與六個男人的故事，通過塑造壞女人形象來表達自己對女性的偏見：“反正是女人都去見鬼吧！”

菲茨杰拉德則塑造的是浪漫可愛、勾魂蕩魄、漫不經(jīng)心實則淺薄庸俗的女性形象。《了不起的蓋茨比》、《夜色溫柔》中的女性都體現(xiàn)了其極強的破壞力，最后毀滅了性格懦弱的男主人公。從黛西初次登場初見表兄尼克時夸張的矯情，到開車撞死丈夫的情婦隨即逃之夭夭，上流社會女人的不負責任、漫不經(jīng)心、情感冷漠躍然紙上。

兩位作家相信沒有女人，男人仍能在重壓下保持男人的風度，情況會更好。他們還相信那些要求平等的女人對男人是一種威脅。

4、結(jié) 語

“迷惘的一代”作家作為20世紀20年代美國民族文學的主導(dǎo)聲音，具有鮮明的文化反叛性。他們憑著參戰(zhàn)的特殊體驗以及流放歐洲的親身感受，寫出了大量表達反戰(zhàn)情緒和現(xiàn)代青年的幻滅意識的作品，令中年作家難以企及。其在內(nèi)容和形式上地大膽創(chuàng)新表明“迷惘的一代”不僅是美國文學史上第二個繁榮期，也標志著他們沖垮了中年溫和派作家在文壇上高雅斯文的傳統(tǒng)，使美國文學作為一個整體已擺脫了英國殖民乃至歐洲文學的影響，開始進入真正的成熟期。事實證明，迷惘的一代超越了時間的限度必將對后起文學產(chǎn)生持續(xù)性的影響。

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