亦芬馨 亦神駿

摘 要：李清照詞作多被定性為婉約風(fēng)格。李清照本人既是性情才女，又是女中豪杰。文如其人，分析其詞作不難看出雙重詞風(fēng)：亦芬馨，亦神駿。

關(guān)鍵詞：易安詞；芬馨；神駿

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-14-0-01

沈曾植《菌閣瑣談》中：“漁洋論濟南二安，易安跌宕昭彰，氣調(diào)極類少游，刻摯且兼山谷，篇章惜少，不過窺豹一斑。閨房之秀，固文士之豪也。才鋒大露，被謗殆亦因此。自明以來，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿，易安有靈，后者當(dāng)許為知己。” 這段文字告訴我們清初學(xué)者王士禎認(rèn)為：易安詞既有秦觀詞的氣韻和情調(diào)，又有黃庭堅詞作的深刻和真摯，可惜易安流傳下來的作品不多，影響了后人對其作品的研究深度。易安雖為閨閣才女，也不失須眉文士的豪放之氣?！皦櫱檎摺焙汀帮w想者”對易安詞不同的欣賞角度是造成其“芬馨”之作流傳盛于“神駿”之作的原因，畢竟能成為易安知己的“飛想者”不多。

品位欣賞易安詞，發(fā)現(xiàn)其風(fēng)格不能評定為僅具婉約氣質(zhì)，清照本人也不僅為閨閣才情女子，亦有女中豪杰之風(fēng)。

一、閨房之秀——易安的“芬馨”之作

清代詞論家田同之曾指出唐宋詞中有“男子而作閨音”的現(xiàn)象，即男性詞人擬用女性聲腔口吻創(chuàng)作。這部分男性詞人塑造的女性形象不能擺脫處于男性視角的被觀察、被欣賞位置。男性詞人往往只注意描繪她們的外在美，記錄她們瞬間的情緒變化，這些形象往往是單薄的，缺乏豐滿的性格。李清照筆下，無論是青春活潑的少女，念舊思人的少婦，還是遭受國破家亡獨自飄零的孀婦，都是她自己獨立人格的不同表現(xiàn)。她是一位才華橫溢、感情奔放的性情女子，有強烈的自我意識和優(yōu)雅性格，從不把自己的命運寄托依附于任何人，也沒有男子“閨音詞”中女性形象的承歡邀寵之媚態(tài)。

《如夢令·常記溪亭日暮》追述了清照一次郊游情景，詞作節(jié)奏明朗歡快，以“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”活畫出一位瀟灑獨立、健康自然的少女形象，迥異于柳永筆下“才過笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞”被社會逼迫而早涉風(fēng)塵的少女形象。

“一種相思，兩處閑愁”是李清照筆下的經(jīng)典愛情表述，一樣的相思，但勝在是心心相印的那一種相思，男女雙方地位是平等的，沒有誰依附于誰！李清照以獨立自我，自信而又深情，盡訴愛的離愁。

家庭濃厚的文化氛圍給了李清照很好的啟蒙教育，她少女時期的詞作便呈現(xiàn)出自己獨特的風(fēng)格：清新，真摯，健康，絲毫未沾染社會的庸俗之風(fēng)?！爸瘢?，應(yīng)是綠肥紅瘦”，給我們刻畫的是一個熱愛大自然、惜花愛花、伶牙俐齒的少女形象；“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”又讓我們看到一個嬌憨可人的少女形象。簡筆勾勒，語言無華，卻塑造出栩栩如生、躍然紙上的人物形象，少女清照已經(jīng)具有了深厚的創(chuàng)作功力。

李清照經(jīng)歷國破家亡之重創(chuàng)后，詞作風(fēng)格轉(zhuǎn)變。詞中意象由早期的“爭渡的快樂、獨上蘭舟的情趣、黃昏后把酒賞黃花的雅興”變?yōu)楹笃谠~作中的“不敢泛舟雙溪的愁苦、凄風(fēng)冷雨的慘淡、風(fēng)住沉香花已盡的郁悶”。前者即便表達(dá)的是淡淡的離愁，但也不缺少一抹亮麗的色彩，是不忍一時生別的短暫不快，詞作節(jié)奏不失明快；后者是滿眼滿懷的黯然，是死別后的綿綿無期恨！詞作節(jié)奏凝重深沉。這兩類詞作其實有一個共同的風(fēng)格：清晰的畫面感和滲透每一景每一物的濃濃真情。

二、文士之豪——易安的“神駿”之作

易安詞中堪稱“神駿”之作的，當(dāng)首推《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆物舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”開篇就以濃墨潑灑，揮就一幅雄偉壯觀、神奇變幻的云濤圖。運用象征手法，化情入景，營造出一種神秘奇特的氛圍，自然而然將讀者引入了神奇浪漫而又深邃警人的夢境之中。這首詞借助夢境創(chuàng)造出一個幻想中的神話世界，充分反映出李清照的生活熱情、對自由的向往和對光明的追求。她在夢中橫渡天河，直入天宮，并大膽地向天帝傾訴自己的不幸，強烈要求擺脫“路長”與“日暮”的困苦境地，然后象鵬鳥一樣，展翅九天，或者駕一葉小舟，乘風(fēng)破浪，駛向理想中的仙境。全詞意境開闊豪放勁健，表達(dá)了作者的遠(yuǎn)大抱負(fù)，給人以積極奮發(fā)的影響。作者創(chuàng)造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯(lián)系起來，把閃爍的星群想象成為掛滿篷帆的航船。作者正是乘船駛?cè)胩焐系纳裣墒澜?，受到“天帝”的接待。在這首想象雄奇曠遠(yuǎn)、意境開闊、抒情豪壯的詞作中，李清照仿佛化身為放浪恣肆的須眉毫士，盡情揮灑壯志激情！

《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起?！笔乔逭赵伱芳那閼训脑~作，其實也暗含著對當(dāng)時社會風(fēng)雨欲來的敏銳預(yù)感以及對自己未來命運的擔(dān)心，當(dāng)時的社會實際是朋黨之爭激烈，這首詞作問世之后不久，就發(fā)生了“靖康之變”。李清照從父親李格非和公爹趙挺之的宦海沉浮中看到了統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的腐朽和互相傾軋。

李清照的《多麗》中“小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。”“朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。”含蓄表現(xiàn)了統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的爭奪給宋王朝和作者自己帶來的損害和痛苦。李清照雖為閨閣女，卻有著文人豪士的胸懷與抱負(fù)，以自己女性的細(xì)膩感觸，獨特視角，描述抒發(fā)對國家民族命運的關(guān)注與擔(dān)憂。

易安詞婉約而柔媚，以尋常語言入詞，卻能不流于淺俗，詞風(fēng)亦芬馨亦神駿。

才女李清照，“倜儻有丈夫氣”。她應(yīng)在桂花叢下卷簾西風(fēng)中吟誦：“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流?！?/p>