摘 要:晚清小說(shuō)《三俠五義》誕生于說(shuō)書(shū)藝人之口,凝練于文人墨客之筆,流傳中還不斷被戲曲影視等其他藝術(shù)形式所改編。本文擬從俞樾對(duì)小說(shuō)的改變?nèi)胧郑骄吭餮潘坠操p的藝術(shù)魅力。
關(guān)鍵詞:世情小說(shuō) ;俠義與言情
作者簡(jiǎn)介:朱琳,山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 2011級(jí)中國(guó)古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士生。
[中圖分類(lèi)號(hào)]: I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A
[文章編號(hào)]:1002-2139(2014)-06-0-01
文學(xué)史上不乏由民間到文人潤(rùn)色、加工、改編的作品,例如《詩(shī)經(jīng)》、樂(lè)府詩(shī)、竹枝詞等等,它們大都保持了作品原有風(fēng)味又更貼合文人意趣。近代《三俠五義》成書(shū)后曾被著名學(xué)者俞樾改編成《七俠五義》,但這一改編因?yàn)槭s了原作的藝術(shù)風(fēng)格而遭到魯迅、胡適等后代讀者的批評(píng)指責(zé)。俞樾對(duì)《三俠五義》的改編主要集中在第一回《據(jù)正史翻龍圖公案,借包公領(lǐng)俠義全書(shū)》,但由于俞樾注重事實(shí)考據(jù),忽略文學(xué)趣味,人物形象扁平,語(yǔ)言失卻口語(yǔ)風(fēng)味,導(dǎo)致“文人化”后的作品反而大不如前。這提醒我們反思,如何使文學(xué)創(chuàng)作在雅俗之間得以平衡?
《三俠五義》的藝術(shù)特色有以下六點(diǎn)值得稱道。⑴它雖然是一部公安小說(shuō),但側(cè)重寫(xiě)人情世態(tài),特別是市井小人的描繪,各種不同的人物栩栩如生,如?;ㄦ?zhèn)刻薄成家的卞龍卞虎父子。卞虎喝酒吃雞時(shí)欺負(fù)豆老兒,晚上卞龍反復(fù)稱量銀子,仆人跌倒后第一反應(yīng)就是“這一栽,管保把包兒栽破,灑了銀渣二,如何找尋呢?我不管,拿回來(lái)再平,倘若短少分量,我是要扣你的工錢(qián)的?!雹魄楣?jié)環(huán)環(huán)相扣,前后呼應(yīng),反復(fù)渲染鋪墊,例如白玉堂正面出場(chǎng)之前,有展昭在苗家集遇見(jiàn)他與項(xiàng)福喝酒,不滿項(xiàng)福投靠安樂(lè)侯龐昱,“登時(shí)怒氣嗔嗔,面紅過(guò)耳,微微冷笑,道:‘你敢則投在他門(mén)下了?好!’急喚從人會(huì)了帳,立起身來(lái),回頭就走,一直下樓去了?!卑滋炜犊饽?,替萍水相逢的老丈還債,夜晚便去教訓(xùn)欺負(fù)鄰黨,盤(pán)剝重利的惡霸苗秀。又寫(xiě)白玉堂假扮成無(wú)賴,一路試探顏查散(顏眘敏)的為人,聽(tīng)說(shuō)顏查散的官司后,保護(hù)小姐尸首,殺死盜棺牛二,為顔生左右奔走上下打點(diǎn),指點(diǎn)雨墨上告開(kāi)封府。白玉堂到相爺府寄柬留刀,石驚趙虎,殺了郭安,忠烈祠題詩(shī),竟然住在龐吉府中文光樓內(nèi),暗中攪得太師府“雞犬不寧”。這樣白玉堂的出場(chǎng)可謂“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面?!笨梢?jiàn)書(shū)中情節(jié)線索接洽得緊密細(xì)致。⑶詳略得當(dāng),比如盜取九龍冠的三件關(guān)鍵事中,著力寫(xiě)智化和小俠艾虎,而丁兆蕙送寶藏寶的過(guò)程則簡(jiǎn)單帶過(guò)而已。⑷描摹看似粗淺,實(shí)則細(xì)致入微,尤其擅長(zhǎng)心理描寫(xiě),比如寫(xiě)到李妃進(jìn)宮前與包拯妻子話別的場(chǎng)景,開(kāi)湯圓兒鋪的張老兒初次見(jiàn)鄧九如時(shí)的恍惚的神情等。⑸語(yǔ)言豐富多彩,幽默詼諧,生動(dòng)靈活。常常打趣山西商人的唯利是圖(屈良和后來(lái)把鄧九如賣(mài)給蔣平的人都是“財(cái)迷”),龐太師水晶樓夜宴,馮君衡附庸風(fēng)雅,智化的喬裝打扮,第七十七回中滿口之乎者也的唐夢(mèng)蘭與小尼姑的對(duì)話,都是“閑中著色”別有風(fēng)趣。⑹另外時(shí)不時(shí)加入插科打諢的段子,如白玉堂被歐陽(yáng)春點(diǎn)穴后“白玉堂倒抽了一口氣,頓時(shí)經(jīng)絡(luò)閉塞,呼吸不通,手兒揚(yáng)著落不下來(lái),腿兒邁著抽不回去,腰兒哈著挺不起身軀,嘴兒張著說(shuō)不出話語(yǔ),猶如木雕泥塑一般,眼前金星亂滾,耳內(nèi)蟬鳴,不由得心中一陣惡心迷亂,實(shí)實(shí)難受得很?!币贿B使用多個(gè)“兒”字短語(yǔ)。
“以包公為書(shū)中之主,而敘包公事,又以審貍貓換太子一事為最大一案。”俞樾在第一回《據(jù)正史翻龍圖公案,借包公領(lǐng)俠義全書(shū)》中,圍繞包公斷貍貓換太子案詳加考證,指出《龍圖公案》所載與正史記載不符之處,將小說(shuō)的虛構(gòu)藝術(shù)與歷史史實(shí)混為一談。另外,小說(shuō)原意并非為包公立傳,而是展示各種各樣的人情世態(tài)。小說(shuō)中不僅塑造了個(gè)性迥異的眾位俠客,也寫(xiě)盡了市井細(xì)民日常生活的千姿百態(tài),悲歡離合。所以,俞樾僅僅因?yàn)榘谌珪?shū)中“提綱挈領(lǐng)”的功能就來(lái)以包公為“書(shū)中之主”并不恰當(dāng)。
從人物塑造上看,原作第一回題為《設(shè)陰謀臨產(chǎn)換太子,奮俠義替死救皇娘》,重點(diǎn)不在于塑造包拯,而在于刻畫(huà)陳林等人。陳林在下文中屢次出場(chǎng),如,神宗認(rèn)母,審拿郭槐,郭安報(bào)仇,御試三義(盧方、徐慶和蔣平),稽查四值庫(kù)失竊案,審訊馬朝賢,大理寺會(huì)審艾虎等等。以上所列舉的情節(jié)中陳林作為次要人物、陪襯人物出場(chǎng),其身形外貌、性格特征及心理活動(dòng)都沒(méi)能展示出來(lái)。因此,作者在第一回中通過(guò)竇珠之眼寫(xiě)其儀表,又安排他從容應(yīng)對(duì)心有疑慮的劉妃的盤(pán)查(這一段情節(jié)可為五堂會(huì)審艾虎的預(yù)演)寫(xiě)其智勇忠義,后來(lái)太子入宮再度引起劉妃猜疑,逼迫竇珠,而陳林被點(diǎn)為主審,可以想見(jiàn)陳林的為難。這樣細(xì)致描摹一番后方顯現(xiàn)出一個(gè)耿直忠義的陳林形象。
后文書(shū)第十八回《奏沉疴仁宗人國(guó)母,宣密詔良相審郭槐》中,狄后剛?cè)〕鲇癍t龍袱,仁宗還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)怎么回事,陳林在旁“睹物傷情,想起當(dāng)年,早已淚流滿面?!比首凇懊突仡^見(jiàn)陳林啼哭,更覺(jué)詫異,便追問(wèn)此袱的來(lái)由”。這短短一筆正好照應(yīng)了第一回中對(duì)陳林的刻畫(huà)。如果像俞樾那樣只是對(duì)陳林簡(jiǎn)單帶過(guò),后文便不必細(xì)究他的情感變化;而對(duì)于人物心理世界的細(xì)致把握正是本書(shū)的一個(gè)亮色。
從與下文的呼應(yīng)看,原書(shū)第一回中對(duì)竇珠、郭槐也都點(diǎn)到,此處雖是略略帶過(guò),及至下文卻都有專(zhuān)門(mén)章回仔細(xì)講他們。而像劉妃這樣反面人物,在后文中也沒(méi)有專(zhuān)章細(xì)寫(xiě),只是隨著情節(jié)進(jìn)展刻畫(huà)她內(nèi)心的疑慮猜忌。整部小說(shuō)中大大小小各類(lèi)案件中的普通罪犯的寫(xiě)法都跟劉妃的寫(xiě)法相似,作案動(dòng)機(jī)和作案過(guò)程相互促進(jìn)。
再者,言語(yǔ)風(fēng)格上看,原文比俞樾的壓縮版顯得豐富,還在于它大量的直接引語(yǔ),使用說(shuō)書(shū)人的口吻來(lái)寫(xiě)人物對(duì)話,“甚有平話氣息”。對(duì)話也都合乎人物的身份性情,劉妃、尤婆和陳林的語(yǔ)言都有自己的個(gè)性。俞樾學(xué)究口吻的“平話”顯然嚴(yán)重走樣。
凡此種種都是作者的用心之處,正體現(xiàn)本書(shū)的藝術(shù)風(fēng)格,卻被俞樾老先生刪去了,實(shí)在可惜。不錯(cuò),“小說(shuō)原無(wú)青史筆”,小說(shuō)講究的就是虛構(gòu),用虛構(gòu)之筆打動(dòng)真實(shí)世界里生活的人,好比鏡中成像,雖是虛的,卻給真實(shí)生活中的我們以反思、遐想。由于過(guò)分追求學(xué)者的博雅趣味而使小說(shuō)俚俗趣味大打折扣,改編后作品失去了“通俗”內(nèi)核,得不償失。
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