論《呼嘯山莊》的敘事特色

摘 要：《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉·勃朗特在短暫的一生中所寫的唯一一部小說，這篇小說以深奧著稱，被認為是英國文學(xué)史上最奇特的小說。艾米莉突破傳統(tǒng)敘事模式，大膽創(chuàng)新，形成獨特的敘事手法，這是其獨具魅力的原因之一。本文主要從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事時空方面探討《呼嘯山莊》的敘事特色，領(lǐng)略其藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》； 敘事

作者簡介：劉娜（1981-），女，四川省彭州市人，碩士，重慶三峽學(xué)院外國語學(xué)院講師，研究方向：英語語言學(xué)，外語教學(xué)。

[中圖分類號]： I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-06-0-01

《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉·勃朗特在短暫的一生中所寫的唯一一部小說，這部小說出版后就受到了人們的關(guān)注，小說以多重敘事視角講述了一段錯綜復(fù)雜的愛情故事，給讀者展示了一幅畸形的社會畫面。小說出版后，受到了評論界的關(guān)注，被認為是英國文學(xué)史上最奇特的小說，是一部晦澀難懂的小說。這是作家艾米莉打破了傳統(tǒng)的敘事模式，大膽的改造了傳統(tǒng)敘事模式，讀者理解起來有一定的難度，所以受到了評論界的指責(zé)，但這正是這部小說的獨具匠心之處。這種巧妙的布局，獨特的手法，體現(xiàn)了小說的魅力，為艾米莉贏得了經(jīng)久不衰的聲譽。

一、敘事視角

敘事視角是文學(xué)作品中敘述故事的方法，也就是說文本需要采用一定的視角，給讀者展示故事的方方面面。敘事視角一般有三種：全知視角、限制外視角、限制內(nèi)視角。全知視角屬于無所不知的敘述者的敘事，作者像全知全能的上帝，洞察一切；限制外視角是作者退出文本，敘述者等于小說中的某個人物，他站在自己的角度觀察、描述，敘述范圍受限；限制內(nèi)視角是指敘述者是作品中的主人公，能描述自己的所見所聞，但敘述范圍也受到限制。

傳統(tǒng)敘事大都采用全知全能型的視角，《呼嘯山莊》突破傳統(tǒng)的敘事模式，既不采用全知全能型的敘事視角，也沒有采用限制內(nèi)視角，而是獨辟蹊徑，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展需要，不斷的轉(zhuǎn)化敘事視角，呈現(xiàn)出敘事層次間相互重復(fù)又互為補充的奇特效果。第一層敘事是洛克烏德的外視角敘述，第二層敘事是納莉的外視角敘述，第三層敘事是卡瑟琳、小卡瑟琳、小林敦等人的日記等第一人稱敘述構(gòu)成?！逗魢[山莊》以洛克烏德先生擺放呼嘯山莊開篇，洛克烏德先生的敘述是基本線索，洛克烏德在呼嘯山莊受到驚嚇后，回到畫眉山莊就病倒了，他對呼嘯山莊充滿了好奇，要求畫眉山莊的管家納莉講呼嘯山莊的故事，自然地引出納莉?qū)魢[山莊故事的敘述。洛克烏德這個敘述者是作者刻意安排的，他不是故事的直接目擊者，而是故事的轉(zhuǎn)述者、傾聽者，作者采用第一人稱外視角敘事，使洛克烏德和讀者一樣，對呼嘯山莊充滿了好奇，洛克烏德的追問，正順應(yīng)了讀者的心里。納莉是小說的主要敘述者，納莉具有雙重身份，她既是小說中的次要人物，參與小說事件，以次要人物的視角看中心人物，她是呼嘯山莊的女傭，后成為畫眉山莊的女管家，目睹了兩大家族的興衰，見證了希斯克里夫與凱瑟琳的愛情故事；她又是敘事者，控制著故事情節(jié)的展開，她客觀的敘述自己的親身經(jīng)歷，在敘述中偶爾加上自己的評論?！逗魢[山莊》的第三層敘事主要是主人公的自述、日記等，雖然這些敘述所占的比重不大，但推動了情節(jié)的發(fā)展，使敘事視角多樣化。

洛克烏德與納莉的敘述構(gòu)成了小說獨特的敘事視角，洛克烏德是前三章的主要敘述者，由他自然地引出了納莉的敘述，洛克烏德敘事是小說故事的結(jié)果，納莉敘事是故事的過程，兩者的結(jié)合，構(gòu)成了錯綜復(fù)雜的敘事視角。

二、敘事結(jié)構(gòu)

《呼嘯山莊》采用了套層結(jié)構(gòu)，共有三個敘事層：超敘事層、主敘事層、次敘事層，從敘事結(jié)構(gòu)上來說可以分為兩個敘事框架：第一個敘事框架是老歐肖待會棄兒希斯克里夫到小卡瑟琳與哈里頓結(jié)為情侶，其中的愛恨情仇動人心魄；第二個敘事框架是洛克烏德拜訪呼嘯山莊到再次重訪呼嘯山莊。兩個敘事框架中的人物不是并行發(fā)展的，第一層敘事主要是納莉的回憶，多是倒敘；第二層敘事是洛克烏德的敘事，多是順敘；兩個敘事框架有些是重疊的，這是艾米莉所采用的戲劇結(jié)構(gòu)，能帶來扣人心弦的效果。從小說的整個敘述行為來說，《呼嘯山莊》有三層敘述，洛克烏德這個拜訪者的敘述是第一層，納莉這個女管家，整個事件的經(jīng)歷者的講述屬于第二層，小說注重的是第二層，但從整個結(jié)構(gòu)來說，第二層只是推動情節(jié)發(fā)展的一部分。第二層的敘述中又引出了凱瑟琳、齊拉等故事人物的敘述，這是第三層，作者采用這種套層結(jié)構(gòu)，由多個敘事者承擔(dān)一個故事中的角色，敘述相同的故事，這是對傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的一種創(chuàng)新。小說中多個敘述者交織在一起，當(dāng)事情超出敘述者所知的范圍時，又由別的敘述者進行描述，這樣一環(huán)緊扣一環(huán)，直到所有的疑惑都解開，這樣不僅能增加故事的可信度，又能透視人物的內(nèi)心世界。

三、敘事時空

對小說來說，時間是重要的要素，主要有故事時間、敘事時間，故事時間是故事發(fā)展的自然時間；敘事時間是文本中敘事呈現(xiàn)出來的時間狀態(tài)?！逗魢[山莊》獨具魅力還在于其采用了獨特的敘事時空?！逗魢[山莊》講述了肖恩和林敦兩家兩代人的情感糾葛，整個小說時間跨度是三十一年，文中既有故事時間，又有敘事時間，兩者的不吻合，就出現(xiàn)了倒敘和順序兩種方式?！逗魢[山莊》在推動故事情節(jié)的發(fā)展中，從不同的角度敘述，洛克烏德以一個外來者的見聞?wù)归_敘述，納莉則以自己的回憶展開敘述，兩段敘述雖然起點不同，但最后一起回到“現(xiàn)在”，給讀者展示了完整的面貌。這樣艾米莉摒棄了平鋪直敘的手法，而是采用順序、倒敘相結(jié)合的敘事策略，這給讀者帶來閱讀上的障礙，在閱讀中不斷地產(chǎn)生困惑、懸念，進而在閱讀中尋找答案，從而使作品更加扣人心弦。

《呼嘯山莊》的空間安排比較狹小，以畫眉山莊和呼嘯山莊作為故事展開的特定環(huán)境，這兩座山是林敦、肖恩兩家兩代人的生活世界，古老的山莊、荒涼的荒原，給作品罩上了一層神秘的面紗，作者用一個狹小的空間，給讀者營造了廣闊的想象空間。

總之，《呼嘯山莊》具有獨特的敘事特色，小說采用多重視角、套層結(jié)構(gòu)、時序顛倒等手法，設(shè)置一個又一個懸念，吸引著讀者去探究，領(lǐng)悟其獨特的藝術(shù)魅力。

參考文獻：

[1]彭佐文.論《呼嘯山莊》的敘事策略[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報，2007（7）

[2]劉琳靜.《呼嘯山莊》的敘事特色[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報，2005（6）