數(shù)碼插畫設(shè)計風(fēng)格的多元化研究

【摘 要】本文通過描述數(shù)碼插畫的形成發(fā)展，研究數(shù)碼插畫的藝術(shù)性和商業(yè)性等，且對傳統(tǒng)繪畫和數(shù)碼插畫之間的交互關(guān)系做對比和分析。數(shù)碼插畫是傳統(tǒng)繪畫在電子時代浪潮中衍生的一個全新的分支，具有強烈的時代性和技術(shù)性，同時也傳承了傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)審美特征，利用高新技術(shù)以另一種藝術(shù)表現(xiàn)形式綻放。本文闡述了數(shù)碼插畫與傳統(tǒng)繪畫的關(guān)系，并分析數(shù)碼插畫的優(yōu)勢和需要發(fā)展的空間，站在嶄新的視角審視并理解數(shù)碼插畫，關(guān)注新藝術(shù)表現(xiàn)形式。以上為本文的研究目的。

【關(guān)鍵詞】數(shù)碼插畫 設(shè)計風(fēng)格 多元化

一、數(shù)碼插畫的概念

插畫按照表面意思來理解是依附于書籍或者文字之間的繪畫，其目的是更直接形象的闡述文字的內(nèi)容，增強文字的視覺感?！掇o?！穼τ诓瀹嫷慕忉尀椋骸安甯皆跁械膱D畫。有的印在正文中間，有的用插頁方式，對正文內(nèi)容補充說明或者藝術(shù)欣賞作用?！边@一點為狹義的主要針對書籍插圖的定義。在拉丁文里，插畫的含義為生動的敘述、解釋、說明等。在英文翻譯中插畫被譯為“illustration”，定義為具有裝飾意味的圖形。對于數(shù)碼插畫的解釋英文翻譯成“Computer graphic”，意為電腦圖形或者數(shù)碼影像，即數(shù)碼插畫是利用計算機等數(shù)碼設(shè)備和相關(guān)的圖形處理軟件來進行的插畫藝術(shù)的創(chuàng)作活動。

二、數(shù)碼插畫語言表現(xiàn)特點的多元化

區(qū)別于傳統(tǒng)插畫的創(chuàng)作工具和創(chuàng)作方法，數(shù)碼插畫的語言表現(xiàn)形成了特有的特點，筆者總結(jié)其語言表現(xiàn)特點如下：

1、復(fù)制性

數(shù)碼插畫的復(fù)制性，可以將繪畫信息以數(shù)字的形式來進行傳遞，原封不動的在接受端再現(xiàn)，這一特點較于傳統(tǒng)繪畫在傳播范圍和傳播速度上占有絕對的優(yōu)勢，一幅完整的數(shù)碼插畫作品依靠網(wǎng)絡(luò)在短期內(nèi)便可以復(fù)制出多份來進行傳播，這樣的特點更順應(yīng)時代的發(fā)展和需求。數(shù)碼作品不僅體現(xiàn)的是一種科學(xué)技術(shù)，而是體現(xiàn)了一種新興的藝術(shù)現(xiàn)象，她有著自身的視覺語言和傳達方式，所以數(shù)碼藝術(shù)價值是不可以用傳統(tǒng)的價值觀來衡量，它可復(fù)制性更加順應(yīng)我們現(xiàn)在快節(jié)奏、高效率的社會發(fā)展和生活方式。

2、虛擬性

數(shù)碼插畫設(shè)計的藝術(shù)形態(tài)是“比特”的（Bit則二進制數(shù)字，代表二進制數(shù)字的基本單位，用0和1來表示，計算機內(nèi)部所有的信息和處理都是以這種進制數(shù)來表示的），數(shù)字化就算數(shù)碼設(shè)計藝術(shù)的基本的形態(tài)特征，這種特征也被我們稱為“虛擬性”。數(shù)碼插畫設(shè)計的作品本身的數(shù)字化形態(tài)決定了數(shù)碼插畫設(shè)計作品的載體、展示環(huán)境和展示形式，數(shù)碼插畫藝術(shù)作品可以通過信息存儲設(shè)備來承載，這些設(shè)備包括計算機磁盤等信息存儲器，如硬盤、軟盤、光盤、內(nèi)存卡等。根本形態(tài)的突破導(dǎo)致了數(shù)碼插畫藝術(shù)相對于傳統(tǒng)繪畫的設(shè)計形式也有根本的突破，數(shù)碼插畫設(shè)計不再受到現(xiàn)實世界和物質(zhì)因素的局限。

3、綜合性

插畫最早是依附于書籍起到解釋說明的意思，隨著插畫業(yè)的發(fā)展，數(shù)碼插畫已經(jīng)不僅僅局限于書籍插畫，同時也運用于商業(yè)、網(wǎng)絡(luò)、廣告、影視等領(lǐng)域，其表現(xiàn)的形式也逐漸豐富起來，可以靈活的和攝影技術(shù)相結(jié)合達成插畫形態(tài)的最終效果，在創(chuàng)作過程中也可以利用我們需要的手段來補充完成我們的想法，例如創(chuàng)作中完全可以講攝影圖像、水彩、線描畫、剪紙拼貼等等結(jié)合在一起組成一幅完成的插畫作品。綜上數(shù)碼插畫技術(shù)在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新已經(jīng)達到了以往藝術(shù)形式很難達到的創(chuàng)新高度，展現(xiàn)除了強大的優(yōu)勢特征，順應(yīng)時代和社會的前進而創(chuàng)造出新穎而有力的插畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的特征。

4、藝術(shù)性

數(shù)碼插畫藝術(shù)中的平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成等設(shè)計專業(yè)的基礎(chǔ)知識和整個藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域表現(xiàn)形式所借以依賴的專業(yè)基礎(chǔ)知識是相同的，在滿足功能性的需求之后，數(shù)碼插畫藝術(shù)創(chuàng)作還應(yīng)該追求更高的層次，使人們在實現(xiàn)功能的同時，對閱覽者的勝利等各方面感到愉悅，“藝術(shù)追求美，設(shè)計創(chuàng)造和合理。數(shù)碼設(shè)計藝術(shù)的性質(zhì)決定了其創(chuàng)作的目標(biāo)，即追求‘美’和‘合理’。‘美’和‘合理’的需求雖然分別取決于數(shù)碼插畫藝術(shù)的藝術(shù)性和設(shè)計性，但其關(guān)系卻是辯證的：‘美’的視覺感受和心里愉悅本身就是‘合理’的表現(xiàn)，而‘合理’的外在表達也體現(xiàn)了視覺感官和超越感官的‘美’?！?綜上所述，數(shù)碼插畫設(shè)計的根本原則就是創(chuàng)造“美”和“合理”的法則。另外，要正確的理解數(shù)碼插畫的藝術(shù)內(nèi)涵，應(yīng)該明確一下兩點，首先，數(shù)碼插畫是基于比特的藝術(shù)；其次，數(shù)碼插畫藝術(shù)不單指某一具體的藝術(shù)形式，而是建立在數(shù)字媒體平臺上的廣義的藝術(shù)形式，它們有著共同的創(chuàng)作特點和審美標(biāo)準(zhǔn)。

三、數(shù)碼插畫的表現(xiàn)風(fēng)格地多元化

隨著數(shù)字圖像技術(shù)的不斷的發(fā)展并走向成熟，數(shù)碼插畫在社會上受到越來越廣泛的認(rèn)可和應(yīng)用，尤其在新一代的插畫創(chuàng)作者中擁有大量的支持者，他們所具有的活力、創(chuàng)造力、想象力以及對數(shù)碼藝術(shù)的濃厚的興趣，使得他們的創(chuàng)作和數(shù)碼圖形設(shè)計的發(fā)展融合到一起。

1、平面裝飾風(fēng)格

平面裝飾風(fēng)格是常用的數(shù)碼插畫風(fēng)格之一，主要呈現(xiàn)平面圖像化帶有一定裝飾意味的圖形，“所謂裝飾、裝飾風(fēng)格和裝飾化作為客觀存在的藝術(shù)現(xiàn)象，無論是作為藝術(shù)樣式或藝術(shù)每類，還是藝術(shù)實踐中的技巧或手法，從其發(fā)揮的社會作用和效果來看，在人類藝術(shù)史上都曾經(jīng)寫下了輝煌的篇章。” 平面化是將所要表現(xiàn)的形象二維化，以突出其影響特征和造型的流暢、簡潔。更加注重形式美，這種裝飾形態(tài)更能突出自然形式，例如：均衡、節(jié)奏、韻律、對稱等。對造型、構(gòu)圖和顏色等都有較高的裝飾要求，插畫師們大多采用平行透視和多視平線處理，層層疊加似砌磚鋪瓦那樣一塊一塊累積，重復(fù)也是裝飾的另一特點，將相似形象重復(fù)出現(xiàn)，其出現(xiàn)方式是有序且成比例的，運用電子數(shù)碼設(shè)備進行圖像形態(tài)變化，將物體分解重組后形成新的秩序和形態(tài)，按照人們的審美規(guī)律和視覺習(xí)慣進行組合，形成頗有新意的畫面，同時也充滿了形式美感。

2、寫實風(fēng)格

寫實風(fēng)格的創(chuàng)作軟件分為兩種，一種是運用三維的數(shù)字技術(shù)，例如3d max、maya等對所繪制的圖形進行建模、材質(zhì)處理及渲染等手段來進行實景的模仿；另一種實現(xiàn)辦法是運用二維軟件例如：photoshop、painter等軟件，利用其仿真筆刷、濾鏡等功能來繪制三維立體效果圖形，兩者都可形成寫實風(fēng)格的插畫創(chuàng)作，使畫面具有獨特的藝術(shù)性和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，雖然寫

實的風(fēng)格最終的效果圖類似于攝影的展現(xiàn)手法，但是也有明顯的區(qū)別之處，數(shù)碼插畫中的寫實風(fēng)格不僅僅是完全模仿或者復(fù)制真實圖片來形成的，更具有藝術(shù)表現(xiàn)主動性，在掌握畫面中主體形象的過程中，還要注意空間、構(gòu)圖、色彩、前后關(guān)系等因素，使各個因素互相融合形成一幅完整的作品。

3、混合拼貼風(fēng)格

拼貼藝術(shù)來源于畢加索，他將具有真實質(zhì)感的物體粘貼在畫布上，是打破二維空間的一種繪畫形式，創(chuàng)造出空間虛實變化有序的視覺效果。后來延伸發(fā)展成新的創(chuàng)作理念和技巧。這樣的創(chuàng)作手法深深的影響了二十世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作形式和理念。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展大大增加了混合拼貼風(fēng)格插畫創(chuàng)作的可能性，將不同空間的物件提煉分割并進行重組，組合成為一個全新視角的藝術(shù)作品，這樣新奇的創(chuàng)作手段在當(dāng)今社會依然具有強烈的吸引力。當(dāng)代數(shù)碼插畫創(chuàng)作者，將電腦圖形和攝影作品等相結(jié)合，利用不同風(fēng)格、空間極其性質(zhì)不同的圖像組合成多種元素想結(jié)合的藝術(shù)作品，掀起了插畫領(lǐng)域的“混搭風(fēng)”。形成“解構(gòu)”與“結(jié)構(gòu)”并存的藝術(shù)現(xiàn)象。

4、卡通動漫風(fēng)格

卡通動漫作為當(dāng)代大眾最受歡迎的插畫形式之一，其審美趨勢也趨于平民化，動畫形象也通過夸張、歸納、變形等手法來實現(xiàn)。因為其本身的藝術(shù)形式?jīng)Q定了數(shù)字化的進步對卡通動漫影響是直接而深刻的，隨著高新技術(shù)的不斷進步和完善，卡通動漫也逐漸發(fā)展壯大，主要在影視及網(wǎng)絡(luò)等領(lǐng)域占有一定的傳播和商業(yè)價值，主要適用于兒童或青少年階段人群，所以卡通動漫形象詼諧有趣，畫面生動夸張，極具趣味性和想象力。中國卡通動漫也不斷崛起，越來越多的“中國制造”卡通動漫風(fēng)格的數(shù)碼插畫藝術(shù)也在曲折中摸索前進著。

結(jié)語

本文吸收了藝術(shù)和設(shè)計領(lǐng)域中，關(guān)于數(shù)碼插畫的特性及風(fēng)格理論，并運用了美學(xué)等相關(guān)理論對數(shù)碼插畫辯證性研究，從數(shù)碼插畫的歷史來源和藝術(shù)背景兩個方面進行回顧，從不同的角度結(jié)合實例總結(jié)數(shù)碼插畫的的各方面特征，探討現(xiàn)代數(shù)碼插畫設(shè)計的藝術(shù)感染力和獨立的藝術(shù)風(fēng)格，并且經(jīng)過分析和總結(jié)出數(shù)碼插畫區(qū)別去傳統(tǒng)繪畫的特性（或許偏頗不完善），根據(jù)這些特性衍生出來的多元化風(fēng)格的介紹，希望能夠拋磚引玉，吸引更多的學(xué)者來關(guān)注數(shù)碼插畫這一新興的視覺藝術(shù)門類。

【參考文獻】

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[3]林樂成《世界裝飾圖點》中國建筑工業(yè)出版社