工筆人物畫(huà)《舞者》創(chuàng)作

摘 要：創(chuàng)作以芭蕾舞者形象為繪畫(huà)內(nèi)容，通過(guò)提煉造型及線條，表現(xiàn)舞者優(yōu)雅氣質(zhì)，突出線條及色調(diào)表現(xiàn)力，加強(qiáng)形式美感表現(xiàn)。創(chuàng)作中融入個(gè)人情感及時(shí)代意識(shí)，同時(shí)運(yùn)用新的材料表現(xiàn)畫(huà)面。創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)勾線、設(shè)色等技法表現(xiàn)，試圖使創(chuàng)作適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需要，完成一副具有時(shí)代特點(diǎn)的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫(huà)；舞者；形式感

作者簡(jiǎn)介：許燦（1990.01-），女，山東濟(jì)寧人，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2012級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向：國(guó)畫(huà)山水。

[中圖分類號(hào)]：J206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-11--01

一、工筆人物畫(huà)的研究現(xiàn)狀

工筆人物畫(huà)有著十分悠久的發(fā)展歷史和文化積淀，在中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響下，形成了獨(dú)特的精神內(nèi)涵、審美取向和形式美感。工筆人物畫(huà)藝術(shù)以重視色彩表現(xiàn)力和表現(xiàn)方法，以及材料適應(yīng)性強(qiáng)的特點(diǎn)，在當(dāng)代審美中具有了更加寬闊更具世界意義的創(chuàng)作發(fā)展空間?！白兺ü沤裰型馐且晃划?huà)家全面的修養(yǎng)”[1]。畫(huà)家們吸取中外藝術(shù)精華，使現(xiàn)代工筆人物畫(huà)有著豐富的表現(xiàn)力，在繪畫(huà)語(yǔ)言形態(tài)方面進(jìn)行著積極的探索，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。工筆人物畫(huà)創(chuàng)作既有東方藝術(shù)的美學(xué)特征，又要吸收現(xiàn)代繪畫(huà)的多樣表現(xiàn)方法，綜合多種繪畫(huà)材料，使當(dāng)代工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)形式和風(fēng)格樣式更加豐富多彩。

二、《舞者》創(chuàng)作過(guò)程

（一）創(chuàng)作構(gòu)思

《舞者》繪畫(huà)內(nèi)容為芭蕾舞者形象，通過(guò)刻畫(huà)舞者的旋轉(zhuǎn)、跳躍、屈伸等動(dòng)作，表現(xiàn)出芭蕾舞者優(yōu)雅氣質(zhì)，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)美感，借芭蕾舞者的優(yōu)雅內(nèi)涵和堅(jiān)持不懈品質(zhì)，來(lái)暗喻當(dāng)下年輕人對(duì)未來(lái)充滿渴望與展望的精神。

（二）創(chuàng)作構(gòu)圖

“所謂構(gòu)圖，就是將無(wú)限的立體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成有限的平面結(jié)構(gòu)?！盵2] 對(duì)于一幅好的作品位置經(jīng)營(yíng)尤為重要，這是一個(gè)把胸中之竹變?yōu)槭种兄竦倪^(guò)程。在畫(huà)面的幅面形式處理上，采用長(zhǎng)條形式，遵循構(gòu)圖黃金比例三七開(kāi)法則，經(jīng)反復(fù)推敲、逐步完善，確定構(gòu)圖布勢(shì)為平行式。

（三）繪制階段說(shuō)明

1、起稿

起正稿前，先畫(huà)了幾張小色稿反復(fù)修改，在鉛筆稿中分出明暗輕重，最后對(duì)人物形象進(jìn)行細(xì)節(jié)調(diào)整刻畫(huà)。經(jīng)過(guò)反復(fù)修改后，根據(jù)繪畫(huà)對(duì)象本身的結(jié)構(gòu)關(guān)系及表現(xiàn)形式感提煉出線條，拷貝到熟宣紙上，確定為正稿。

2、勾線

線是工筆畫(huà)的骨架，體現(xiàn)了主客觀統(tǒng)一的意象性，強(qiáng)化了物象的內(nèi)在神態(tài)特征。在《舞者》勾線過(guò)程中，理清線與線之間的關(guān)系，并注意線的起始輕重轉(zhuǎn)折關(guān)系。人物肌膚處先用鉛筆勾出，在著色前用淡墨加胭脂的顏色勾勒皮膚及結(jié)構(gòu)。

3、著色

南齊謝赫的“六法論”中講到“隨類賦彩”，即在設(shè)色時(shí)要根據(jù)不同的對(duì)象施以不同的色彩[3]?！段枵摺返脑O(shè)色風(fēng)格整體處理成灰色調(diào)，吸收西方繪畫(huà)中冷暖色處理方法，采用重彩法表現(xiàn)。背景上采用濕畫(huà)法，大色塊做出空間感和層次感，在畫(huà)紙水分接近七成干時(shí)進(jìn)行撞色，做出特殊的畫(huà)面效果。

4、細(xì)節(jié)刻畫(huà)

細(xì)節(jié)刻畫(huà)時(shí)加強(qiáng)對(duì)手的結(jié)構(gòu)、衣服的紋理及舞鞋質(zhì)感的表現(xiàn)。芭蕾舞鞋柔軟的質(zhì)感在宣紙上較難表現(xiàn)，為了畫(huà)面效果強(qiáng)烈，使用了金、銀粉等材料。最后統(tǒng)一畫(huà)面的整體色調(diào)，處理人物與背景的關(guān)系，保持畫(huà)面的統(tǒng)一和諧。

5、調(diào)整完成

在調(diào)整階段主要是調(diào)整色與線的關(guān)系，加強(qiáng)形式感的表現(xiàn)。用砂紙打磨畫(huà)面后再賦色，最后整體調(diào)整畫(huà)面，使人物、背景統(tǒng)一和諧，畫(huà)面視覺(jué)效果突出。

三、《舞者》創(chuàng)作效果說(shuō)明

（一）造型的表現(xiàn)效果說(shuō)明

中國(guó)畫(huà)造型意味充分體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的最高法則“氣韻生動(dòng)”、“形神兼?zhèn)洹?。?chuàng)作中，摒棄繁復(fù)線條，提煉出具有生動(dòng)并具形式感的線條。運(yùn)用不同的線條反映不同質(zhì)感、姿態(tài)，同時(shí)融入個(gè)人情感于線條之中，再與色彩相結(jié)合，以彰顯芭蕾舞者優(yōu)雅氣質(zhì)。大色塊的對(duì)比突破了空間的束縛，加強(qiáng)了畫(huà)面的平面裝飾性效果。

（二）色彩的表現(xiàn)效果說(shuō)明

中國(guó)畫(huà)中的施色法則是“隨類賦彩”，一般不考慮環(huán)境色和光源色的影響，在單純中追求畫(huà)面的豐富變化。《舞者》的設(shè)色方面，在傳統(tǒng)暈染技法基礎(chǔ)上增加了新的技法，如沖洗、積水撞色、水粉顏色的運(yùn)用等。在畫(huà)面背景上采用了積水撞色的技法，趁畫(huà)面水分半濕半干撞色，做出特殊的畫(huà)面效果。主體人物的衣服用淡墨分染衣褶，最后用水沖洗出芭蕾舞服柔軟貼身的質(zhì)感。芭蕾舞鞋用金、銀粉等現(xiàn)代材料表現(xiàn)，突出畫(huà)面形式感效果。

（三）技法的表現(xiàn)效果說(shuō)明

中國(guó)畫(huà)講究突出線條，講究用筆用墨的韻味，故而顏色的使用應(yīng)不妨礙線條和筆墨的魅力。在勾線方面，結(jié)合畫(huà)面形式感需要，提煉出形式感線條。染色階段沒(méi)有完全拘泥于傳統(tǒng)染色技法，根據(jù)不同部位采用不同的技法，多種技法相結(jié)合。為了表現(xiàn)出舞服質(zhì)感，染色后運(yùn)用沖洗的技法，用吸滿水分的水筆刷洗畫(huà)面，用吸水性強(qiáng)的紙蘸掉多余的顏色，拿濕巾擦拭出肌理效果；背景采用的是積水撞色和擦染的方法做出空間感和形式感，使畫(huà)面效果呈現(xiàn)出空間感和現(xiàn)代感。

結(jié) 論：

藝術(shù)源于生活，更要立足生活。《舞者》綜合運(yùn)用多種技法表現(xiàn)芭蕾舞者優(yōu)雅氣質(zhì)，試圖使創(chuàng)作適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需要，使之富有時(shí)代特點(diǎn)。在創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖，加強(qiáng)形式美感表現(xiàn)，突出線條表現(xiàn)力及色調(diào)表現(xiàn)力，重視畫(huà)面平中求奇，力圖突出個(gè)性，使創(chuàng)作具有時(shí)代特點(diǎn)。創(chuàng)作中融入了個(gè)人主觀情感，在構(gòu)圖、設(shè)色等階段都體現(xiàn)出個(gè)人情感的發(fā)揮，對(duì)今后探索現(xiàn)代工筆畫(huà)，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓瑋.中國(guó)畫(huà)[M].北京：高等教育出版社，2002：92.

[2]王德年.中國(guó)人物畫(huà)技法[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2003：83.

[3]李福順.中國(guó)美術(shù)史[M].北京：高等教育出版社，2008.