變化藝術(shù)視角感受生活之美

摘 要：以阿利卡繪畫的獨(dú)特視角為研究和學(xué)習(xí)的對象，以其與眾不同的觀察方式以及獨(dú)特的繪畫語言為研究和借鑒的主要內(nèi)容。課題主要分三個階段進(jìn)行研究：第一階段，對阿利卡作品觀察視角進(jìn)行解析和學(xué)習(xí)。第二階段，對阿利卡繪畫作品“突兀”的構(gòu)圖進(jìn)行分析和借鑒。第三階段，我的畢業(yè)創(chuàng)作過程：收集材料、起稿上色、完成作品。最后在學(xué)習(xí)和借鑒阿利卡的繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)上，對其構(gòu)圖進(jìn)行仔細(xì)推敲，將阿利卡的風(fēng)格運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，完成創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：阿利卡；分析；借鑒；構(gòu)圖

作者簡介：屈倩倩（1989.09-），女，山東鄒城人，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2012級油畫專業(yè)在讀研究生，研究方向：油畫。

[中圖分類號]：J206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-11--01

一、對阿利卡觀看方式的領(lǐng)悟

（一）對阿利卡觀看方式的領(lǐng)悟

阿利卡的繪畫雖然以直接寫生對象為主要表現(xiàn)方式，但是其在寫生中體現(xiàn)自己特有的觀看方式，他在繪畫的觀察方式上卻堅持自己的觀點(diǎn)，不管物體怎樣的擺放，他都能從特有的角度來觀察生活。他的油畫作品，其構(gòu)圖看似毫不經(jīng)意，但是卻有著強(qiáng)烈的主觀安排。他用現(xiàn)代的眼光來觀察生活，吸取當(dāng)代繪畫的多種因素，將要表現(xiàn)的主題巧妙地安排在畫面上，由于其構(gòu)圖的需要，打破傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，胳膊或許被延伸至畫外，通過眼神來表達(dá)所要傳達(dá)的精神。以此來擴(kuò)寬了我們的審美眼光，盡管運(yùn)用寫實手法，但給人的是一種不同尋常的感覺。

（二）阿利卡獨(dú)特藝術(shù)視角的成因分析

盡管阿利卡的一生精力頗多，但是他的作品題材大多取自畫家身邊的日常所見的事物。從觀察方式上看，阿利卡受到塞尚“不在于畫什么，而在于怎么畫”的影響，堅信在事物的背后同樣隱藏著不同尋常的意義，但正是這種細(xì)致觀察，造就了他的藝術(shù)殿堂，以此表達(dá)他的內(nèi)心世界，使人感到畫家的存在。

作品《紅雨傘》是其代表作之一，畫面用黑白灰形成三個色塊之間的對比，對細(xì)節(jié)的處理看似隨意實則生動自然，一把紅色的雨傘斜靠在門的一邊，仿佛經(jīng)歷過暴風(fēng)雨之后，斜靠在墻角享受家的溫暖。平靜中顯露出不安的情緒，在畫面中融入其對生活的瞬間感受，擴(kuò)展了傳統(tǒng)繪畫為了表現(xiàn)其存在而繪畫的觀念。

二、對阿利卡觀看方式的學(xué)習(xí)與借鑒

（一）對阿利卡觀看方式的啟示

阿利卡認(rèn)為，“繪畫是即時性的，要求激情、敏銳、迅捷和瞬間完成”。他不允許任何機(jī)械的輔助、后期的修飾和添加未曾注意到的東西，如果精力高度集中，觀察足夠細(xì)致，并直接進(jìn)入狀態(tài)，就可把物象一氣呵成。正如中國畫家石濤所言：“一畫者，萬象之根”，以此來達(dá)到中國畫特有的“物我兩忘”的崇高境界。

阿利卡主張畫家應(yīng)按照“自我的感覺方式來表現(xiàn)對象”，并且，在對視角的觀察問題上應(yīng)該有著自己獨(dú)到的見解，不僅僅是要解決構(gòu)圖、明暗等問題，而且還包含著畫家的主觀思想。這與中國繪畫中強(qiáng)調(diào)的“形神兼?zhèn)洹?、“以形寫神”的觀念不謀而合，是在“形”、“神”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，是我們學(xué)習(xí)的對象。

（二）對阿利卡繪畫的學(xué)習(xí)與借鑒

阿利卡的作品筆觸舒緩自如，輕松中透出智慧，看似不經(jīng)意的用筆，實際有著耐人尋味的技巧在里面。作畫時要求不受外界干擾，精神要高度集中，畫面中的每一筆既要解決好畫面的和諧關(guān)系，又保留著筆觸，這種熟練的技法與畫家的表現(xiàn)手法及老練的用筆有關(guān)。

首先，阿利卡的作品的背景一般都是平涂的，無論在物體的受光面還是背光面上也很少用顏色來表達(dá)，用一種冷灰色調(diào)子來處理背景。其次阿利卡的油畫的一個特點(diǎn)是畫的很薄，往往在畫面中留有畫布的底色，更容易表現(xiàn)出一種偶然而又率真的感覺。他在背景空間的處理上往往都是平涂，在將背景平面化的同時，拉近了我們與畫家本人的距離，同時給人一種身臨其境的感覺。

三、創(chuàng)作體會

通過對阿利卡油畫作品的學(xué)習(xí)與借鑒，以及畢業(yè)創(chuàng)作的藝術(shù)實踐，收獲頗豐，并且感觸很深。我學(xué)到了用獨(dú)特的觀察方式來表現(xiàn)自己的繪畫歷程和精神內(nèi)涵，嘗試用各種技巧和方法來夸張運(yùn)用，以探索新的實踐活動而努力，并且使我對棗樹的造型有了進(jìn)一步的認(rèn)識，明確了在以后的油畫創(chuàng)作中應(yīng)如何表現(xiàn)，把他的觀察方式與自己的創(chuàng)作結(jié)合在一起，從而達(dá)到了學(xué)習(xí)和借鑒阿利卡觀察方式的理想效果，也使我的畢業(yè)創(chuàng)作有所提高，加強(qiáng)了繪畫作品的創(chuàng)新性和獨(dú)特性。

四、結(jié)論

阿利卡以他自己特有的觀察方式在藝術(shù)界取得了巨大的成功，將改變?nèi)藗儗鹘y(tǒng)繪畫視角的認(rèn)識。他的繪畫告訴我們藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)造不僅是一個永無止境的過程，而且始終給我們展示著一種新鮮感和神秘感。同樣他的藝術(shù)以其特有的觀察方式，在藝術(shù)世界里得到了新的詮釋，變換藝術(shù)視角，仿佛回到最初的創(chuàng)作起點(diǎn)，為當(dāng)代藝壇增添了嶄新的一頁。所以，作為當(dāng)代大學(xué)生，我們需要跟隨著阿利卡這樣的藝術(shù)前輩的后面，腳踏實地地探索屬于自己的藝術(shù)之路。

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