淺解宋徽宗《芙蓉錦雞圖》的藝術(shù)風(fēng)格

摘 要：宋徽宗，名趙佶，宋代第八位皇帝。宋徽宗的花鳥(niǎo)畫(huà)技法，被稱為“工筆院體畫(huà)”，他的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，在一起顯得十分的和諧，具有一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在繪畫(huà)史上有“三絕”之譽(yù)?！盾饺劐\雞圖》是他的代表作之一，也是我國(guó)經(jīng)典傳世名人畫(huà)之一。《芙蓉錦雞圖》為一幅絹本立軸，雙勾重彩的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，整幅畫(huà)通過(guò)把花、鳥(niǎo)、蝶三者剎那間的動(dòng)態(tài)緊密聯(lián)系在一起，形成了充滿豐富生活情趣的繪畫(huà)意境。設(shè)色方面富麗中不失典雅，整個(gè)畫(huà)面，生機(jī)盎然 。

關(guān)鍵詞：宋徽宗；芙蓉錦雞圖；藝術(shù)風(fēng)格；意境；影響

作者簡(jiǎn)介：胡慧娟（1990.05-），女，山東淄博人，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)專業(yè)2012級(jí)在讀研究生，研究方向：國(guó)畫(huà)人物。

[中圖分類號(hào)]： J205 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-11--01

一、宋徽宗的藝術(shù)造化

宋徽宗，是宋朝第八位皇帝。他自創(chuàng)一種書(shū)法字體被后人稱之為“瘦金體”，另外，他在書(shū)畫(huà)上的花押是一個(gè)類似拉長(zhǎng)了的“天”字，據(jù)說(shuō)象征“天下一人”。宋徽宗對(duì)自然景物觀察細(xì)微，曾有過(guò)這樣的表述：“孔雀登高，必先舉左腿”等有關(guān)繪畫(huà)藝術(shù)的理論文章。他還廣泛搜集歷代文物書(shū)籍等，令下屬編輯《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》、《宣和博古錄》等著名美術(shù)史書(shū)籍。對(duì)研究美術(shù)史 有著舉足輕重的貢獻(xiàn)。

宋徽宗獨(dú)創(chuàng)的瘦金體書(shū)法令后人稱贊，直到今天也沒(méi)有人能夠超越這個(gè)界限。這種瘦金體書(shū)法，挺拔秀麗、飄逸犀利，就算一個(gè)完全不懂書(shū)法的人，看了之后也會(huì)感覺(jué)賞心悅目。傳世不朽的瘦金體書(shū)法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》、《夏日詩(shī)帖》、《歐陽(yáng)詢張翰帖跋》等。此后八百多年來(lái)，迄今能夠達(dá)到他的高度的簡(jiǎn)直就是神話，因此宋徽宗被稱作是古今瘦金體第一人。

二、《芙蓉錦雞圖》的藝術(shù)風(fēng)格

（一）《芙蓉錦雞圖》分析

唐代中晚期的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)是借助花鳥(niǎo)抒發(fā)畫(huà)家的思想及感情，要在真實(shí)地描繪客觀景物對(duì)象的基礎(chǔ)上，更生動(dòng)地表現(xiàn)出花鳥(niǎo)的生命力和他們所隱含的精神氣質(zhì)，從而能夠更準(zhǔn)確的間接地反映社會(huì)生活狀態(tài)，體現(xiàn)出了一定時(shí)代的審美時(shí)尚和精神風(fēng)貌。

《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗的代表作之一。在畫(huà)中，一只錦雞落在芙蓉枝上，色彩艷麗，回首出神地仰望著右上角一對(duì)翩翩飛舞的蝴蝶，顯出一種躍躍欲試的神態(tài)。芙蓉的一枝，由于錦雞的落下而有點(diǎn)微微地彎曲了，仿佛給人一種顫動(dòng)的感覺(jué)，顯出了花枝的柔軟之美。通過(guò)這剎那間的動(dòng)態(tài)，把花、鳥(niǎo)、蝶三者緊密聯(lián)系在一起，形成富有生活情趣的意境。設(shè)色富麗中不失典雅，整個(gè)畫(huà)面，充滿了秋色的生機(jī)盎然。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中十分流行。五彩的錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然都是比較高貴華麗的題材，但是采用這種構(gòu)圖方法，便和一般的裝飾畫(huà)大有區(qū)別，華麗中充滿著活趣。本幅畫(huà)的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書(shū)款“宣和殿御制并書(shū)”，并書(shū)草押書(shū)“天下一人”。其將詩(shī)意歸結(jié)為畫(huà)意，傾注于畫(huà)中。

（二）《芙蓉錦雞圖》的藝術(shù)風(fēng)格

《芙蓉錦雞圖》色彩方面比較艷麗，典雅而且不失高貴。描繪了一個(gè)由靜到動(dòng)的瞬間動(dòng)態(tài)，造型上生動(dòng)活潑，讓人稱贊不絕：畫(huà)面只畫(huà)出芙蓉花的兩個(gè)小枝，疏疏的嫻靜地半開(kāi)著。一只錦雞躍到芙蓉枝頭上，把芙蓉花的枝壓彎了，好像是打破了秋天里的寧?kù)o。枝子仿佛還在顫動(dòng)著，而高貴華麗的錦雞卻什么都不在乎，只管回頭仰望右上角那對(duì)翩翩起舞的蝴蝶。詩(shī)情畫(huà)意，立刻展現(xiàn)在眼前。主體本來(lái)是芙蓉、錦雞、蝴蝶，但創(chuàng)作者卻故意從左下角斜畫(huà)出了幾枝菊花，立馬增添了許多趣味，既打破了原先秋天的靜謐，又渲染出了金秋的濃郁氣氛，還達(dá)到與芙蓉花相互參照的作用，使它在畫(huà)面中不至于顯得突兀。

在繪畫(huà)風(fēng)格上，把錦雞的羽毛描繪的絢麗高貴，造型上張弛有度，用筆講究不失分寸，充分體現(xiàn)出了錦雞作為珍禽的華麗的特點(diǎn)。它的雙爪緊緊地抓在芙蓉花的枝上，充分體現(xiàn)出力量感，用筆上果斷、有力，錦雞身上的羽毛用的是細(xì)致的筆法勾勒出了它的質(zhì)感和生長(zhǎng)方向。而錦雞頭部黃色羽毛用細(xì)筆畫(huà)出絲絲毛茸茸的感覺(jué)；翅膀上的羽毛暈染的濃淡相宜層次分明；尾部的羽毛又長(zhǎng)又硬，濃密但是一點(diǎn)都不凌亂。著色上更是豐富絢麗，在錦雞的頭部和頸后的羽毛上畫(huà)上了一層薄薄的白色，畫(huà)面立刻增添了醒目的感覺(jué)。頸部的黑色條紋清晰，腹部的朱砂亮麗多彩。一雙有神的眼睛專注的凝視著蝴蝶，兩只翩翩飛舞的蝴蝶是畫(huà)面的動(dòng)力因素。左下的秋菊花修長(zhǎng)并且很有彈性，花和葉都精致細(xì)膩，與寬大舒展的芙蓉葉形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，既豐富了全圖的線條，又和諧了整幅畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格。

都說(shuō)畫(huà)如其人，整幅圖精致富麗，畫(huà)技高明，構(gòu)圖巧妙，但是卻缺少大丈夫的氣概。宋徽宗在畫(huà)的右上角題了一首詩(shī)：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞；已知全五德，安逸勝鳧鹥?！卞\雞就是雉，按儒家“瑞應(yīng)”的說(shuō)法，它的出現(xiàn)就是“圣王”出世的象征，于是這幅花鳥(niǎo)畫(huà)就被寓意了政治意義。古人稱雞有“五德”：“頭上有冠是文，腳下雄健是武；臨敵敢斗是勇；見(jiàn)食呼友是仁；按時(shí)報(bào)曉是信?！彼位兆趯⒆约罕茸鳌拔宓隆本闳腻\雞，想要自己的生活安逸太平。

參考文獻(xiàn)：

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