婚姻中的對(duì)決沒有贏家

摘 要：電影《克萊默夫婦》從劇情上來說，這的確算不上有創(chuàng)意，一個(gè)平凡的父親因?yàn)槠拮拥碾x去不得不面對(duì)家庭與事業(yè)的壓力，而妻子又突然回來與他爭(zhēng)起了孩子的撫養(yǎng)權(quán)。原名《Kramer VS Kramer》，“VS”表示的是一種你死我活的爭(zhēng)奪，而孩子，是這場(chǎng)爭(zhēng)奪中注定的犧牲品和受害者。影片上映與1979年，在女權(quán)主義的硝煙還沒有完全消散的時(shí)期，女性追求自我價(jià)值的觀念無可厚非。然而，影片上映至今，仍讓人拍手叫好，這其中一定有著超出社會(huì)背景的思想意義。

關(guān)鍵詞：《克萊默夫婦》；女性主義；婚姻

作者簡(jiǎn)介：王亞靜（1990.3.25-），女，山東淄博人，山東師范學(xué)傳媒學(xué)院研究生，電影學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]： I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-11--01

電影 《克萊默夫婦》是根據(jù)艾弗利·科爾曼的同名小說改編而成的一部經(jīng)典的家庭倫理片。相比《克萊默夫婦》，原名《Kramer VS Kramer 》似乎能更直白地表現(xiàn)出影片想要傳達(dá)出關(guān)于婚姻家庭生活中的矛盾與選擇?！癡S”代表著對(duì)決，也代表著選擇和妥協(xié)。而孩子作為這場(chǎng)對(duì)決中的籌碼，會(huì)在婚姻的抗衡中承擔(dān)怎樣的角色？影片用巧妙的電影語言向我們傳達(dá)了在婚姻的戰(zhàn)爭(zhēng)中，永遠(yuǎn)都沒有贏家。

一、前后呼應(yīng)的情節(jié)設(shè)置表現(xiàn)女性角色缺席對(duì)家庭生活的影響

影片中，導(dǎo)演運(yùn)用前后呼應(yīng)的鏡頭語言，精煉傳神的呈現(xiàn)出影片人物的成長(zhǎng)與蛻變，展現(xiàn)出家庭生活中女性角色的缺席對(duì)孩子成長(zhǎng)所造成的影響。妻子離開后的第一個(gè)清晨，泰德在廚房中手忙腳亂地為兒子準(zhǔn)備早餐，用滔滔不絕來掩蓋自己內(nèi)心極度緊張的心情，甚至連表都不會(huì)看的兒子都知道家里的平底鍋放在哪里。結(jié)尾處泰德為兒子做最后一頓早餐，此時(shí)的比利會(huì)打雞蛋了，父親不會(huì)把土司弄碎了，一切都變得井井有條。父子兩人的成長(zhǎng)與變化，就在每一個(gè)無比平凡的清晨悄悄地變化著。在臺(tái)詞方面，影片的開篇，喬安娜對(duì)自己的兒子溫柔地說著“別讓臭蟲咬了你”。在比利和父親相濡以沫的日子里，他們彼此都在成長(zhǎng)，在父子倆的冰淇淋大戰(zhàn)之后，他們彼此都做了反思，而這段故事的結(jié)尾，比利貼心的對(duì)父親說 “別讓臭蟲咬了你”。導(dǎo)演用這樣的方式告訴觀眾：那是比利將母親對(duì)自己的愛轉(zhuǎn)嫁到了父親的身上。

二、巧妙的臺(tái)詞設(shè)計(jì)展現(xiàn)單親家庭對(duì)兒童成長(zhǎng)的影響

影片中對(duì)于父愛和母愛缺席的情感表達(dá)上十分細(xì)膩，這在很大程度上源于巧妙精煉的臺(tái)詞設(shè)計(jì)。在喬安娜離開的第一個(gè)清晨，泰德送比利去上學(xué)，緊張的情緒在臺(tái)詞中巧妙的借比利之口表達(dá)了出來：他甩開父親的手，說你的手在流汗，一路上，兩人緊湊的對(duì)話一句接著一句。在泰德把比利交給老師之前，他說的最后一句話是：“你幾年級(jí)？”這句話，讓無數(shù)的觀眾露出了無奈的笑容。作為孩子的父親，甚至不知道自己的孩子在上幾年級(jí)，這樣諷刺臺(tái)詞，瞬間揭示了泰德之前是多么的疏于對(duì)妻子和孩子的關(guān)心。在超市里，比利近乎固執(zhí)的堅(jiān)持要買媽媽之前買的洗衣粉、清潔劑，其實(shí)，他是想盡力保持生活原來的樣子，不愿去相信媽媽不會(huì)回來的事實(shí)。收到了媽媽的來信，他的神情逐漸從興致勃勃轉(zhuǎn)向沮喪。當(dāng)泰德說我們改天再念時(shí)，自尊心讓比利在那一刻回答說：I don’t care！那一刻，當(dāng)他強(qiáng)忍著在眼里打轉(zhuǎn)的眼淚說出那句話時(shí)，每個(gè)人都清晰度的看到父母感情的破裂，母親的離開，在一個(gè)孩子幼小心靈里所造成的傷害。

三、父親形象的成功塑造以及對(duì)母愛缺失的填補(bǔ)

泰德情感的付出和在家庭中的變化，影片刻畫的十分細(xì)膩傳神。從喬安娜剛剛離開時(shí)的手忙腳亂到一天天的從容應(yīng)對(duì)，導(dǎo)演在不動(dòng)聲色間將其表現(xiàn)得淋漓盡致。為了孩子，他在重要的報(bào)告會(huì)中中途退場(chǎng)；因?yàn)楸壤l(fā)燒，他寧可耽誤大西洋航空公司的截稿時(shí)間而使公司付出巨額的賠償，也要陪著兒子度過最艱難的日子；比利在玩耍時(shí)不小心摔傷，他抱著兒子狂奔在尋找醫(yī)院的路上，當(dāng)與喬安娜走上法庭時(shí)，為了爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)，不幸失業(yè)的泰德不得不在24小時(shí)里接受一份與實(shí)際能力并不相符的工作。在影片的最后，當(dāng)法庭把撫養(yǎng)權(quán)判給喬安娜時(shí)，泰德問律師：“如果我上訴呢？”律師的回復(fù)是：“這回你得付出孩子的代價(jià)，我必須傳喚孩子作證”，泰德縱有萬般不舍卻還是放棄了上訴。

泰德用自己堅(jiān)守的愛，完成了一個(gè)男人的蛻變。當(dāng)比利知道自己要和媽媽生活在一起時(shí)，他眼神中所流露出的悲傷以及那句“如果我不喜歡，是不是可以回家”時(shí)，我們明白，泰德早已征服了比利的心。在沒有母親的日子里，父子倆攜手走過，那是喬安娜無法感受到的濃濃父子情。

結(jié)語

女人作為妻子不是一個(gè)操持家務(wù)照顧孩子的角色，同男人一樣，她有權(quán)利追求自己的事業(yè)，有權(quán)利在社會(huì)中實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。這部影片在70年代的社會(huì)大背景下所探討的女權(quán)主義，的確在當(dāng)時(shí)有著所無可取代的意義，但他能在今天仍讓人拍手叫好，這其中一定有著超出社會(huì)背景的思想命題。在這場(chǎng)夫妻間的戰(zhàn)役里，最終的結(jié)局沒有贏家，對(duì)喬安娜來說，沒有家庭，離開孩子，她還有事業(yè)，而對(duì)于孩子，愛就是整個(gè)世界，而在這場(chǎng)戰(zhàn)役中，孩子只有被選擇。

就如那句老話，幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭各有各的不幸，有人說這是一部無關(guān)愛情的影片，其實(shí)，每一段幸福的婚姻，美滿的家庭都是因?yàn)閻鄱Y(jié)合在一起，都是因?yàn)閻凵A為親情與血脈而堅(jiān)不可摧。在這個(gè)人人不相信愛情的恐婚年代，對(duì)于家庭的責(zé)任，婚姻的思考，這部影片同樣可以給我們以啟示與警醒。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋輝.《克萊默夫婦》的女性主義解讀[J].《電影文學(xué)》2012，12

[2]王瑾.“妻子是什么？”———從《克萊默夫婦》到《時(shí)尚女魔頭》淺談美國(guó)新女性主義電影的發(fā)展[J].《科技信息》，2009，