荒涼雨夜里被奸淫的時代

摘 要：《殺人回憶》通過一起連環(huán)兇殺案展現(xiàn)了韓國軍政權(quán)體制的橫截面，勾勒出了韓國民主進程中的黑暗時期，同時也加入了導(dǎo)演關(guān)于人性與時代的深層次思考，這樣豐富的表達技法值得當前國內(nèi)的影視制作者們反思與研究，其中對于人性的一針見血的洞察更是令人震撼，折射出導(dǎo)演對于大時代背景下個人命運的深切憂思。

關(guān)鍵詞：人性；軍政體系；時代悲劇；表達技法

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-11--01

《殺人回憶》通過一起連環(huán)兇殺案展現(xiàn)了韓國軍政權(quán)體制的橫截面，勾勒出了韓國民主進程中的黑暗時期，同時也加入了導(dǎo)演關(guān)于人性與時代的深層次思考，這樣豐富的表達技法值得當前國內(nèi)的影視制作者們反思與研究。

一、精巧的敘事結(jié)構(gòu)

影片取材于20世紀80年代中后期令韓國社會陷入一片恐慌的華城連環(huán)殺人案。影片伊始，一片廣闊的麥田里，一個男孩正一動不動地蹲守一只螞蚱。螞蚱的顏色與金黃的麥田顏色一致，如若不是男孩的突然躍起，觀眾很難發(fā)現(xiàn)伏在麥穗上的螞蚱?？此崎e來之筆，但作為影片的開頭，卻蘊藏玄機。導(dǎo)演有意通過這樣一組靜止鏡頭告訴觀眾：犯罪分子與螞蚱相同，正潛伏于這黑暗的時代中，只不過由于自身作案的隱蔽性，我們很難發(fā)現(xiàn)，他仿佛一只變色的螞蚱，看似遠在天邊，實則近在眼前。

影片的前半部分主要是宋康昊的獨角戲，一人以其融入骨髓式的小人物表演很好地承擔起了笑料的功能，這樣舒緩而自然的敘事模式自然是被犯罪片所詬病的。然而，導(dǎo)演奉俊昊正是通過這樣看似松散的架構(gòu)開頭，實則緊緊地展示了韓國軍政體系下人們內(nèi)心深處對法的無知與茫然，社會的不信任感也加劇了社會的動蕩，松散的架構(gòu)下緊緊地勾勒出了人性最原始的樣貌，直集人性最暗面。而金相宇的出現(xiàn)，使得影片一斂之前的笑料，開始重塑凝重陰郁的氣氛。雨夜與歌曲這兩樣兇殺作案的標志更是加重了沉重的氛圍，將懸念推向極致。每當逼近真相的那一刻，兇殺看似觸手可及，但往往無形，兩位警官也由此人性的天平上也互換了位置。影片結(jié)尾撕裂的紙片象征著人性最后善的泯滅，內(nèi)心的惡在時代的澆鑄中得以生長，撕裂了人性的暗，滋養(yǎng)了惡之花。

二 、豐富多變的人物刻畫

有人將此片稱作是韓國版的“七宗罪”，其相同的故事架構(gòu)與多元化的人性展現(xiàn)具有異曲同工之妙，主角與配角在性格上的對立與互補使得故事得以在張弛有度的戲劇沖突中繼續(xù)下去。但本片與《七宗罪》最大的不同之處在于對韓國當時社會的無情批判與有力展現(xiàn)在無形中拔高了犯罪電影單義的敘述架構(gòu)，而影片結(jié)尾與開頭呼應(yīng)的“麥田守望”更無疑于神來之筆，樸探員那雙茫然而空洞的眼神仿佛在控訴著這座冷漠決然的“上帝之城”，時代的殘酷與人心的陰暗才是兇手。

在《殺人回憶》里，兇手固然可恨，但時代扭曲下的人性才最為可憎。在影片中，大量關(guān)于社會人情的有力折射更是凸顯了巨大的思考價值。影片中的韓國正處于從軍政專制轉(zhuǎn)型到民主社會的關(guān)鍵時，我們看到了紛亂多變的社會畸變化、被挫敗的警察尊嚴、機械麻木的工人群體、暴烈的學(xué)生。在這樣一個動蕩不安的社會時期，個人尊嚴遭到泯滅，無情的國家機器壓榨著每一個人的情感訴求。連環(huán)兇殺案無疑是社會信任感嚴重缺失的最好注腳。犯罪現(xiàn)場秩序的混亂、被人無端踐踏的犯人腳印再到警察愚昧無知的暴力執(zhí)法，動蕩年代的個人在強大的社會背景下無法得到基本的人權(quán)保障，民主與法制還依舊艱難探索。高度壓抑的軍政管理體系下，罪犯對于法律與正義的一再挑釁正襯托出了人們內(nèi)心深處對國家未來的驚慌與疑慮，這樣卑微的心理造就了社會底層的宣泄與暴動。影片中樸警官與徐警官這樣的小人物為了正義與惡勢力搏斗，最終換來的只是在大時代的黑暗風(fēng)暴里的又一次湮滅。他們互相質(zhì)疑又互相信任，這似乎也隱喻著當時對峙的意識形態(tài)，試圖說服對方，爭奪著南北朝鮮的未來。而喬警官的軍靴更是軍政時代鐵權(quán)的隱喻。他用軍靴制服罪犯，軍政體系用酷刑來鎮(zhèn)壓人民。而最終他為暴行付出了代價，穿軍靴的腿被截肢了，這也象征了韓國在民主化浪潮中最終不得不舍棄軍政體系一般。他與學(xué)生的沖突更是韓國軍隊與學(xué)生運動暴力對峙的鮮明縮影。

三、驚險、恐怖等多種元素的融合

《殺人回憶》是一部地地道道的韓國電影，其中多元因素的融合更是體現(xiàn)了韓國電影豐富的表現(xiàn)技法。正是因為如此，韓國電影才超越亞洲諸國電影，具有比肩好萊塢大片的實力。笑料、驚險、恐怖等多種元素的融合，才使《殺人回憶》具有獨特的藝術(shù)價值。

影片中宋康昊依靠其強大的演技通過寥寥幾個鏡頭就將一個鄉(xiāng)村警察的愚昧、粗暴、狡猾、死板表現(xiàn)得淋漓盡致，很好地承擔起了笑料的功能。在無端猜測的“青龍”里，為了斷案，他整日泡在澡堂里，甚至差點將自身的毛洗凈；為了見到兇手，迷信地去跪拜神靈，結(jié)果差點將一個“手淫男”屈打成招……這樣的“包袱”舒緩影片節(jié)奏，使影片顯得有張有弛，代入感極強。而在追逐“手淫男”的過程中，驚險刺激的節(jié)奏、不斷推進的場景將影片的氛圍瞬間加重。在女者被害的雨夜，屢次出現(xiàn)的音樂更是將懸念的恐怖推向極致，一閃而過的兇手鏡頭以主觀視角代入，挑戰(zhàn)著觀眾的神經(jīng)，低沉暗啞的鋼琴伴奏仿佛預(yù)示著一觸即發(fā)的殘暴。而在溫情方面，韓國電影一向是下足了功夫。當?shù)弥臋n的腿要被鋸時，宋康昊眼角的濕潤令觀眾也開始反思那個時代人性的冷暴力；徐警官在雨地里目睹女孩尸體時內(nèi)心的崩潰與爆發(fā)更是將掀起了情感的高峰，直擊觀影者的心潮，正義在雨夜里的再次奸淫讓人失望之余更多的是震撼與沖擊。韓國電影的殘忍之處正是在于其對人性與社會的有力揭露。也許，正如影片末尾宋康昊那雙空洞的眼睛想要告訴我們的一般，時代會過去，但創(chuàng)痛會永遠留下，真正的兇手雖然在法外逍遙，但幕后的主謀確是熒屏前與時代共同沉寂冷漠的我們。

參考文獻：

[1]木衛(wèi)二：《殺人回憶》驚喜再現(xiàn).《電影世界》2005年05期

[2]鄭鐘旭：《韓國視角下的韓中關(guān)系》.《人民日報》2005年3月29日