由構(gòu)成意象的特性看淮海詞的凄婉之境

摘 要：王國維在《人間詞話》中認(rèn)為：“少游詞境，最為凄婉”。 即少游詞在整體上所呈現(xiàn)的意境氛圍是凄清朦朧，哀婉而又深幽的。這種凄婉的意境，是由詞中所選的意象的特點決定的。本文主要通過構(gòu)成意象的特性分析詞中凄婉的意境。

關(guān)鍵詞：意象；纖巧輕靈；飄渺朦朧；孤單殘缺；意境

作者簡介：宋銀平，女（1987-） ；籍貫：河北省承德市，學(xué)歷：研究生；職務(wù)：學(xué)生；研究方向：中國古代文學(xué)唐宋方向。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-11-0-01

秦觀，被稱為“古今傷心人”。而其呈現(xiàn)在詞中的“傷心”之處，就在于詞中所營造出的凄涼哀婉之境。而這種詞境的形成是由等多種因素共同決定的。本文主要是從構(gòu)成意象的特性來分析秦詞中的凄婉之境。

一、纖巧輕靈的意象群構(gòu)筑凄清哀婉的詞境

劉勰《文心雕龍 物色》篇中說：“一葉且或迎意，蟲者有足引心”，文人對于生活有著細(xì)膩的觀察力，一山一水一草一木，甚至是微小的蟲吟都能引發(fā)無限的意蘊，惹生起微妙的情緒。秦觀以其深細(xì)而又隱微的心靈對于景物和情思都能做出最精確的捕捉與敘寫。而這種景物和情思的主體也是纖細(xì)的，輕巧的，如雨、花、飛絮、露、云等，其中的雨多是細(xì)雨，微雨，在纏綿中飄飄灑灑，而花多是飄飛的細(xì)小的花瓣，露則是輕盈而又精致的。其中雨出現(xiàn)31次，花出現(xiàn)了118次，露9次，飛絮7次，這些纖細(xì)的意象組合在一起，相互交融成一幅凄美哀婉圖畫。如《浣溪沙》

漠漠輕寒上小樓 曉陰無賴似窮秋 淡煙流水畫屏幽

自在飛花輕似夢 無邊絲雨細(xì)如愁 寶簾閑掛小銀鉤

這首小令描繪了一個精美的藝術(shù)境界。精巧的閣樓中侵入輕微的寒涼，清晨便陰云籠罩，陣陣寒意如晚秋般惱人，一抬頭畫屏上那淡淡的輕煙，潺潺的流水顯得格外的幽靜。而閣樓外面飛花片片飄落，如夢般輕盈靈巧，那綿綿的絲雨恰似心頭一抹愁緒，剪不斷，理還亂。詞中所選的意象有細(xì)微的“輕寒、淡煙、飛花、夢、絲雨、愁”，精巧的“寶簾、小樓、小銀鉤”，這些纖巧輕靈的意象組合在一起，便構(gòu)筑成了一幅精致而又凄美的畫面，但不只是美，還有淡淡的哀愁和輕輕地寂寞在其中流淌，形成一種“夕陽飛花般的幽美哀婉”意境。

二、飄渺朦朧的意象群構(gòu)筑凄迷柔婉的意境

詞是一種音樂文學(xué)，故而詞本身便具有一種與整個音樂氛圍相一致的夢幻似的情調(diào)氛圍。這種夢幻般的情調(diào)反映到具體的意象上，如月、煙、霧、夢、黃昏等，詞中的月是朦朧清冷的，夢是短暫而又捉摸不定的，煙和霧是縹緲迷蒙的。其中月出現(xiàn)26次，夢26次，煙7次，霧2次。正是意象本身的這些特點也就構(gòu)成了詞境迷離朦朧而又柔婉的氣質(zhì)，如《沁園春》的上片

宿靄迷空，膩云籠日，晝景漸長。正蘭皋泥潤，誰家燕喜，蜜脾香少，觸處蜂忙。盡日無人簾幕掛，更風(fēng)遞游絲時過墻。微雨後，有桃愁杏怨，紅淚淋浪。

這首詞開篇便籠罩著一種朦朧的氛圍，厚厚的云層彌漫著天空，霧氣昭昭隔了一夜還未曾消散，這種迷離的氛圍給人一種悶悶的壓抑的感覺。盡管大自然中的鶯歌燕舞，使乏味的生活似乎充滿著勃勃生機(jī)。但一層厚厚的簾幕卻將主人公與外界充滿勃勃生機(jī)的世界生生分隔。而簾幕中的人是什么樣子的，又有著怎樣的情感世界，給我們的感覺又是朦朧的縹緲的。我們只能在這種朦朧縹緲中體味著點點“桃愁杏怨”的憂傷。這種憂傷掩蓋了春日里勃勃的生機(jī)，使全詞籠罩著凄迷哀婉的意境。

三、孤單殘缺的意象構(gòu)筑凄清深婉的意境

人類在情感世界里，有一種趨優(yōu)的本能，即總是傾向于成雙成對的完滿的結(jié)局?！冬F(xiàn)代心理美學(xué)》認(rèn)為：“人的趨優(yōu)的本能是人總不滿意自己所處的境地，這樣自卑與憂郁一類的情緒就可能無時不縈然于人的內(nèi)心深處”。而一片風(fēng)景就是一個心靈的世界，詞人內(nèi)心充滿惆悵，故而在對于外界事物的關(guān)注上也會傾向于孤單的殘缺的形象，如斜陽、孤鴻、落花、月等。斜陽縱使有溫度，但漸漸下沉，總留有一種日落西山的遺憾；月縱使有圓滿的時刻，但大多數(shù)時候都是在等待圓滿與錯過圓滿的過程中；而鴻的孤單又更能引發(fā)出人離開集體溫暖后的孤寂。在這些殘缺的意象中斜陽出現(xiàn)10次，孤鴻2次，月26次，殘缺的意象營造出一種缺失溫暖的凄清而又深婉的氛圍，如《南歌子》

香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。

人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。

詞中那潺潺的流水，飄飛的花，游離的行云，都是無法挽留的景象，給人一種“花自飄零水自流”的深深的無奈。最后“又是一鉤新月照黃昏”，那殘缺的月，暗淡的黃昏，使主人公的心情躍然紙上。眉是彎彎地，胭脂是淡淡的，人是孤獨的，門是半掩的，山是凌亂的，月是彎彎的半月，整個詞中的意象都是孤單而又殘缺的，使整個詩籠罩著一種凄清的氛圍。這種凄清的氣氛又透露出一層淡淡的憂愁，隱含在詞中是含蓄而又深婉的。

王國維認(rèn)為“夫古今人，詞以意勝者，莫若歐陽公；而境勝者，莫若秦少游”，少游之所以能夠以境勝出，正是運用了情感色彩趨向一致的意象，不論是單一的意象還是組合之后的意象群，所引發(fā)的情感指向都是一致的，所創(chuàng)造的氛圍是凄中含婉，美麗中流淌出淡淡的憂傷和輕輕地寂寞，達(dá)到了情和景相交融合而為一的境界。

參考文獻(xiàn)：

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