“中間代”作家創(chuàng)作特點(diǎn)及其創(chuàng)作生長(zhǎng)性評(píng)析

摘 要：“中間代作家”是指出生在1968——1978年間的作家群體。由于文學(xué)體制與文學(xué)史發(fā)展等原因，“中間代作家”在當(dāng)代文學(xué)文壇上始終呈現(xiàn)出“面目模糊，兩頭不沾”的整體面貌。然而，隨著這批作家創(chuàng)作逐漸進(jìn)入成熟期，其創(chuàng)作開始逐漸引起當(dāng)代文壇的廣泛注意，并形成聲勢(shì)浩大的“中間代突圍”。本文試圖從中間代作家的命名與創(chuàng)作特點(diǎn)入手，并對(duì)這一代作家的創(chuàng)作生長(zhǎng)性進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)析。

關(guān)鍵詞：“中間代”；創(chuàng)作特點(diǎn)；生長(zhǎng)性

作者簡(jiǎn)介：韓宇瑄（1991-），男，甘肅省蘭州市人，大學(xué)本科在讀，目前就讀于山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院“聞一多”中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)基地班。

[中圖分類號(hào)]： I06 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-11-0-01

一、“中間代”作家群體及其命名

“中間代”作家這一概念首先提出于2012年在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行的“中間代”文學(xué)突圍研討會(huì)，并隨著2012年鐵葫蘆叢書出版策劃的《中間代代表作》一書而引起文壇廣泛關(guān)注。在“編選說(shuō)明”中，編選者開宗名義地指出：“本書作者多出生于上世紀(jì)70年代，時(shí)常被定義為70后，我們定義為中間代”，又明確地表示：“在體制和商業(yè)助推文學(xué)時(shí)，他們被廣泛這比，但這同時(shí)也是他們保持住與文學(xué)的親密關(guān)系，而非急于和市場(chǎng)、評(píng)獎(jiǎng)等外在條件擁抱?！边@樣的闡釋，來(lái)源于對(duì)于詩(shī)歌史上中間代詩(shī)群命名的引申與借鑒，其本身就包含著一種巨大的張力：一方面，他們具有鮮明的代際標(biāo)簽，這也是他們被歸為類型的最根本條件；然而另一方面，又暗含這樣的歸類其實(shí)是存在遮蔽性的。因此，“中間代”這一概念本身，就包含著這代作家對(duì)于兩代作家擠壓與體制商業(yè)助推下的集體性焦慮。在這一中性、寬泛的、富于彈性的外延包容和覆蓋下，“中間代”作家開始“集體突圍”，試圖在60后的陰影與80后的市場(chǎng)影響力之間發(fā)出屬于自己的聲音。

二、“中間代”作家創(chuàng)作特點(diǎn)分析

1.關(guān)乎文學(xué)本身的取向

在《中間代代表作》的編選說(shuō)明中，醒目地標(biāo)明：“衡量作家的唯一標(biāo)準(zhǔn)是他的作品”。如此宣言，不僅是一代經(jīng)歷精神洗禮與世態(tài)劇變的作家對(duì)文座講話提出的政治標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)分野的叛逆，更是對(duì)80年代商業(yè)化、快餐化文學(xué)生產(chǎn)的主動(dòng)規(guī)避?！爸虚g代”的作家，除了馮唐等少數(shù)幾位在市場(chǎng)上打出天地的“孤軍”外，大部分默默無(wú)聞。唯有我們透過(guò)當(dāng)下喧囂的文學(xué)場(chǎng)域去深入到他們的作品中，方才能感受到他們作品中所蘊(yùn)含的深入人心的力量。

2.個(gè)體化的自我表達(dá)

與其他文學(xué)群體性概念不同，中間代這一概念既不包含藝術(shù)特色的概括，也不是一種社會(huì)思潮的群體性表達(dá)。正如中間代代表作家曹寇所說(shuō)“這就是一種斷代的概念，說(shuō)成是噱頭也不為過(guò)。我個(gè)人只看個(gè)體?！敝虚g代作家年齡跨度大，寫作風(fēng)格和形態(tài)也各異其趣：如阿乙的暴力鋪灑與語(yǔ)言狂歡、曹寇的簡(jiǎn)潔直接與奇特構(gòu)思、馮唐的一本正經(jīng)表象下的玩世不恭、薛憶溈的關(guān)乎靈魂與細(xì)膩敏感。這使得中間代這一概念具有極大的包容性。

3.多向度的精神求索

中間代作家普遍成長(zhǎng)在轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)期，公共性記憶的缺失迫使他們向內(nèi)轉(zhuǎn)向，關(guān)注個(gè)人的成長(zhǎng)記憶與生活體驗(yàn)。這使得他們的作品呈現(xiàn)出不同向度的精神求索：路內(nèi)、阿乙、李師江的作品將筆觸伸向了徘徊與城鄉(xiāng)的底層群體；苗煒、瓦當(dāng)則將筆觸伸向了都市人情感生活的矛盾糾結(jié)；阿丁、柴春芽則觸及現(xiàn)代文明浸染下異化的都市人尋求精神解脫的話題；曹寇，路內(nèi)則寫出了一代青年人無(wú)聊迷茫的精神狀態(tài)?？梢哉f(shuō)，中間代作家普遍表現(xiàn)出對(duì)于當(dāng)下的介入，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的敏感，對(duì)生活本質(zhì)的把握，而各異的介入角度則使得他們的寫作普遍具有“反抗絕望”的現(xiàn)代性，試圖給生活及其意義給以自己的詮釋。

三、“中間代”作家及其創(chuàng)作的生長(zhǎng)性

從過(guò)去的默默無(wú)聞、遭遇集體性忽視，到今天集體突圍，尋求扛鼎文壇，“中間代”作家成長(zhǎng)于時(shí)代與文學(xué)的斷裂帶之間，社會(huì)大變革、大轉(zhuǎn)型的豐厚寫作資源融入這批作家的主管人生體驗(yàn)之中，加之1980年代世界文學(xué)潮流與西方思想資源的影響與潤(rùn)澤，“中間代”作家正在以其得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)出其文學(xué)創(chuàng)作上的巨大的生長(zhǎng)性。

具體來(lái)看，中間代作家處于兩代作家的夾縫之中，與上一代的作家非常擅長(zhǎng)寫土地、農(nóng)村、“文革”，寫過(guò)去的記憶，但一旦涉及當(dāng)下生活就有一種隔靴搔癢的感覺不同，中間代作家雖然沒(méi)有經(jīng)歷大的“政治變動(dòng)”，但對(duì)于寫作來(lái)說(shuō)現(xiàn)在卻是一個(gè)非常好的時(shí)代，社會(huì)內(nèi)部的錯(cuò)位和變革為作家寫作提供了很多可能性。這使得“中間代”作家背負(fù)了更加重大的文學(xué)使命，從而也使得他們成為當(dāng)代文學(xué)文壇上較為接近文學(xué)本質(zhì)的寫作群體。

“中間代”作家沒(méi)有辜負(fù)他們的文學(xué)理想與美學(xué)旨?xì)w，在純粹文學(xué)求索的精神向度上，他們顯示出自己獨(dú)異而繽紛的色彩。自2011年以來(lái)，一大批純文學(xué)期刊先后以“70后”作家作品為主要內(nèi)容，推出特刊集中推介其作品。諸多出版機(jī)構(gòu)更是為其提供包裝策劃。而在文學(xué)生產(chǎn)國(guó)際化的今天，很多“中間代”作家作品翻譯與國(guó)際版權(quán)購(gòu)買已經(jīng)提上了日程。這使得他們的作品不僅收到了讀者的認(rèn)可，也受到了諸如《聯(lián)合報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)等專業(yè)評(píng)獎(jiǎng)的認(rèn)可。相信通過(guò)必要的實(shí)踐積累、寫作資源的擴(kuò)展以及寫作心態(tài)的緩和等必要條件的積累后，“中間代”作家終將修煉成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的“中堅(jiān)代”。

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