關(guān)于“秋千”節(jié)目的歷史與傳承

摘 要：齊齊哈爾馬戲團的“秋千”在全國一直是處于領(lǐng)先地位的，他們曾經(jīng)榮獲“法國明日國際雜技藝術(shù)節(jié)”銀獎，“武漢國際雜技大賽”金獅獎等獎項。

關(guān)鍵詞：“秋千”；“水秋千”；“雙秋千”；高尖端發(fā)展

作者簡介：唐瑤，女，雜技演員出身，現(xiàn)任藝術(shù)館編導。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-21--01

“秋千”的節(jié)目是典型的高空節(jié)目代表作品之一，它有著較為悠久的歷史，可以說是人類挑戰(zhàn)高空飛躍的精神體現(xiàn)。國外的此類節(jié)目在技巧編排上和綜藝包裝上有其獨到之處，但就其淵源的探究，筆者認為我國的“秋千”歷史要更加久遠，因為國外“秋千”的發(fā)展是借助馬戲流動大蓬誕生后的平臺才得以提高，而我國的“秋千”歷史要推朔到宋代。

據(jù)史料記載；宋代就出現(xiàn)了一個叫“水秋千”的節(jié)目。它是在船上立起秋千高架，演員在空中表演各種動作，然后以多種翻騰的姿態(tài)投入水中，表演時有音樂伴奏，這個別開生面的節(jié)目出現(xiàn)，為高空技藝的發(fā)展開辟了一個新的領(lǐng)域。

過去的高空技藝，大多在一根竿上或一條繩子上表演，活動范圍有限，技巧發(fā)揮也有限制?！八锴А痹诶门罈U、秋千等傳統(tǒng)技巧的同時，又開辟了空中、水面這個立體大舞臺，使秋千、翻跟頭等傳統(tǒng)動作與高空轉(zhuǎn)體、翻騰、投水等技巧渾然相合，場面大、運動激烈，更顯出動作的驚險，和形體的矯健與優(yōu)美。這個節(jié)目本身流傳的時間雖然不長，但對后世發(fā)展高空節(jié)目有深遠的影響。

宋人王珪《宮詞》記載：“內(nèi)人稀見水秋千，爭擎珠簾帳殿前。第一錦標誰奪得？右軍輸卻小龍船?！闭f明水秋千在當時是很稀罕見到的，且與水上競技同時舉行。

又有文獻記載：北戎雜技“秋千”，這個節(jié)目就誕生于“今嫩江以西至大興安嶺一帶，古稱山戎之國②。從浩瀚如海的古籍的搜索中，仍可發(fā)現(xiàn)其蛛絲馬跡。清朝戶部尚書英和在被流放寧古塔過路卜奎（亦稱卜魁，也就是今天的齊齊哈爾）時，便欣賞觀看了當?shù)仉s技藝人表演的“秋千”，并吟詩一首加以夸贊：長途滿目總風煙，行過伊通河水邊。不料重裘叉手客，憑輿得見戲秋千。

以上可見“秋千”這個節(jié)目具有深厚的歷史淵源，它的出現(xiàn)為我國民族雜技的高空節(jié)目項目的研發(fā)，起到了承前啟后的積極作用。

當今雜技的“秋千”有著廣泛和不同形式的演變，大體分動態(tài)和靜態(tài)兩種。靜態(tài)的“秋千”大多技巧有“單腳站”、“單手頂”、“頭頂子”、“掛單腿”等等。動態(tài)的秋千有“后燕提”、“前抱”、“360度轉(zhuǎn)身”等等一系列較高難度的技巧。

當今人們在傳統(tǒng)秋千的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造了“雙秋千”，這個節(jié)目上下兩個底座，一個是站臺底座，一個是秋千底座。尖子演員在站臺底座手中拋出“兩周”、“轉(zhuǎn)體”、“直體”、“壓上”等各種動作。“秋千”道具自身也不停地擺動。從整體畫面上來看；在擺動的秋千上，演員們上下呼應，動作銜接的恰到好處，在動態(tài)中尋求動態(tài)的統(tǒng)一，實屬完美的設(shè)計。

齊齊哈爾馬戲團在1952年建團以來就以高空節(jié)目著稱。他們的“空中體操”就是典型的“秋千”演化而來的。從單人的女子秋千增加到兩個人同時表演，把單人的技巧展示改革為雙人的技巧配合。在第一屆中國武漢國際雜技藝術(shù)節(jié)中，齊齊哈爾馬戲團的《空中體操》喜獲金獎。兩位女演員以高空的優(yōu)勢，加上可靠的安全系數(shù)，在大部分動作上毅然舍棄了保險繩的束縛才得以成功的。這也大大地呈現(xiàn)出演員拼搏進取、大無畏的超越精神，準確無誤地刻畫出人體技藝的“奇、難、險、美”及演員的自信心和嫻熟的技巧和扎實的功力。

齊齊哈爾馬戲團的“秋千”在全國一直是處于領(lǐng)先地位的，他們曾經(jīng)榮獲“法國明日國際雜技藝術(shù)節(jié)”銀獎，“武漢國際雜技大賽”金獅獎等獎項。

齊齊哈爾馬戲團的“秋千”多年來致力于向高尖端發(fā)展，它結(jié)合了朝鮮的蕩秋千，歐美風格的擺動秋千等多樣化，最終形成了北方雜技、齊齊哈爾馬戲團特有的“秋千”藝術(shù)風格。它的形式豪放、粗獷，大開大合。

有世界首創(chuàng)的“燕提”、“前抱”等高難動作，也有傳統(tǒng)的“單手頂”、“頭頂子”等動作。

中國的高空雜技在世界上原本是弱項，齊齊哈爾馬戲團的“秋千”在國際上獲獎填補了我國高空節(jié)目無獎項的空白。

從此節(jié)目的傳承上來看；“秋千”在齊齊哈爾馬戲團的發(fā)展中，得到了完美轉(zhuǎn)型，它不僅技巧高難，而且編排前衛(wèi)，內(nèi)涵突出。

綜上所述，“秋千”演員的高難技巧的完成過程，是其思想趨于成熟的一種標志。人的大腦有高強的主動性。發(fā)揮這種主動性，是一個克服自我膽怯心理，由被動變主動的過程。演員的技巧訓練就是一個從失敗走向成功的歷程，是大腦思維不斷完善的過程。堅強的自信心，來自演員自身頑強的毅力。我國“秋千”節(jié)目的發(fā)展前途似錦，方興未艾！

參考文獻：

[1]《中國藝術(shù)史.雜技卷》

[2]《雜技與魔術(shù)》2007年增刊，馬書瑞、關(guān)海濤《北方雜技之特征》