傅以漸書法初探

摘 要：傅以漸，清初著名學(xué)者，官至武英殿大學(xué)士兼兵部尚書，其在易學(xué)領(lǐng)域有較大貢獻，參與編纂明史等重要著作?，F(xiàn)通過對傅以漸現(xiàn)存的兩幅書法扇面進行分析，探究其書法風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：傅以漸；書法風(fēng)格；明末清初

作者簡介：陳勁（1990-），男，民族：漢，學(xué)位：碩士，主要研究方向：書法學(xué)。

[中圖分類號]：J292.26 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-21--01

一、傅以漸生平

傅以漸，清初學(xué)者，官至武英殿大學(xué)士兼兵部尚書。據(jù)《清史稿》載：“傅以漸，字于磐，山東聊城人。順治三年一甲一名進士，授弘文院修撰。八年，遷國史院侍講。九年，遷左庶子。十年，歷秘書院侍講學(xué)士、少詹事，擢國史院學(xué)士。十一年，授秘書院大學(xué)士。十二年，詔陳時務(wù)，條上安民三事。加太子太保，改國史院文學(xué)士。先后充明史、太宗實錄纂修，太祖、太宗圣訓(xùn)并通鑒總裁。又命作資政要覽后序，撰內(nèi)則衍義，覆核賦役全書。十四年，命以漸及庶子曹本榮修易經(jīng)通注。十五年，偕學(xué)士李霨主會試?？脊偃腴?，例得攜書籍，言官請申禁，以漸請仍如舊例，許之。入闈病咯血，請另簡，命力疾料理。尋加少保，改武英殿大學(xué)士，兼兵部尚書。旋乞假還里，累疏乞休。十八年，解任?？滴跛哪?，卒?！?在山東聊城當(dāng)?shù)兀两襁€有一座“仁義胡同”，并且仍流傳著有關(guān)傅以漸的一件趣聞。相傳傅以漸在京為官時，家人與鄰居因宅基地而爭奪不休，并因此向遠(yuǎn)在京城的傅以漸寫信求助，傅以漸接到家人來信后，寫下一首膾炙人口的詩文：“千里來書為堵墻，讓他三尺又何妨；萬里長城今猶在，不見當(dāng)年秦始皇?！笨滴趸实垡矠榇祟}寫了“仁義胡同”四個大字，以表彰傅以漸的仁義之舉。

二、傅以漸書法

目前為止，記載傅以漸書法的資料和研究著錄少之甚少，以至于國內(nèi)根本無人進行這項研究，似乎大部分人認(rèn)為，傅以漸的書法不值一提。這亦是本文進行研究的一項難點。因此只有通過分析其現(xiàn)存的書法扇面，初探他的書法風(fēng)格。

傅以漸作為匯通百家的學(xué)者和官員，其深厚的學(xué)養(yǎng)必然體現(xiàn)在書法作品之上。南齊王僧虔在《筆意贊》“神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！痹诿髂┣宄?，書法上承明代反帖學(xué)余緒，流行“奇”的特征，又下啟清朝碑學(xué)書法，開始發(fā)端碑學(xué)研究。雖然明末書法以“奇怪”為主的書家很多，但志在復(fù)古，反對奇怪的也有很多。譬如董其昌、邢侗等人，這批書家不以“奇”為風(fēng)格，卻將“革新”為目的，但他們并未采用“奇”的手段來指導(dǎo)自己的書法創(chuàng)作，這批書家仍然是在“復(fù)古”的大旗下沿著傳統(tǒng)帖學(xué)的思維前進。傅以漸正是處在這樣復(fù)雜的大環(huán)境下，其書法風(fēng)格也會顯示出多樣化的特點。

傅以漸書法一向被稱作“狀元書法”，王士禎在其《分甘余話》中道：“本朝狀元必選書法之優(yōu)者?！?在當(dāng)時的清初社會，傅以漸雖并不以書名著稱，但他作為清朝第一位開國狀元，依然有書法作品流傳后世。如圖1是目前藏于國子監(jiān)中的傅以漸行書扇面，而圖2的傅以漸行書七言扇面，則是由著名收藏家，書畫家吳湖帆先生所珍藏的傅以漸書法，現(xiàn)藏于蘇州博物館。

從這兩幅傅以漸行書扇面中可以看出，他有較多的二王習(xí)氣，而其字形結(jié)構(gòu)又頗近似初唐的修長緊至。例如圖2當(dāng)中的“夜”字，與王右軍《尊體何如帖》（圖3）近似，總體偏緊湊，與唐太宗的《晉祠銘》類似（圖4）。而圖2中的“有”字，與王右軍的《頻有哀禍帖》（圖5），歐陽詢的《張翰帖》（圖6）以至《夢奠帖》中的“有”字形都幾乎吻合，筆法也是內(nèi)掖收斂，中宮收縮，顯得頗為拘謹(jǐn)，但又暗合法度。其在在用筆上雖不甚講究技巧性，但可以看出運筆方圓兼施，點畫抑揚頓挫的節(jié)奏感。其運筆時筆畫充實圓滿，且中鋒較多，線條富于變化和張力，猶如“錐畫沙”；但不乏側(cè)鋒和牽絲連帶，也就產(chǎn)生了墨色濃淡枯潤上的一系列的改變。

在明末清初的時代，傅山、王鐸、八大山人等人對書法和人生的態(tài)度各持不同理解。傅山是“求奇最為激進的藝術(shù)家，是那個時代最后一位狂草大師；另一方面，是碑學(xué)思想最早的雄辯鼓吹者。”3而八大山人朱耷作為明遺民，則充滿了孤傲和冷眼旁觀，他的書法和繪畫藝術(shù)也都充斥著特立獨行。而王鐸，雖常受后世詬病，但未嘗磨滅他對書壇的貢獻。在這樣兵荒馬亂、改朝易代的境況下，傅以漸的書作能夠流傳后世，實屬不易。傅以漸的這兩幅書法扇面，章法緊湊，“疏可走馬，密不透風(fēng)”，頗有意趣。其書法的章法通過筆法和結(jié)構(gòu)的精巧布局得以實現(xiàn)。傅以漸的書風(fēng)，不似明末“奇怪生焉”的流行風(fēng)格，反倒可看出傅以漸在書法上宗法晉唐，中規(guī)中矩，瘦硬通神，取法乎上的原則。

注釋：

[1]《清史稿·列傳二十五》，趙爾巽編，中華書局，2009年4月第1版。

[2]《分甘余話》，王士禎著，第57頁，中華書局，1989年2月第1版

[3]《傅山的世界》，白謙慎著，第4頁，三聯(lián)書店，2006年4月第1版。

參考文獻：

[1]趙爾巽.清史稿[M].北京：中華書局，2009年.

[2]王士禎.分甘余話[M].北京：中華書局，1989年.

[3]白謙慎.傅山的世界[M].上海：三聯(lián)書店，2006年.