淺析肖邦第一敘事曲的創(chuàng)作特點

摘 要： 在人才輩出的浪漫主義時代，肖邦格外顯眼。作為浪漫主義音樂的中心人物之一，以及作為最具創(chuàng)造性的音樂家——肖邦給后人留下了不其數(shù)的不朽之作，其中數(shù)敘事曲算是肖邦音樂中形式最完美，內(nèi)容最豐富的作品。而當(dāng)中第一敘事曲是舒曼及肖邦本人最喜歡的作品。本文將從肖邦的生平、第一敘事曲創(chuàng)作背景、敘事曲的藝術(shù)特點、第一敘事曲的曲式分析及創(chuàng)作特點來分析第一敘事曲。

關(guān)鍵詞：浪漫主義；文學(xué)；敘事風(fēng)格

作者簡介：原濤濤 （1988- ） ，男，碩士，貴州師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師， 研究方向：鋼琴藝術(shù)研究。

[中圖分類號]： J605 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-21--02

一、第一敘事曲的創(chuàng)作背景

肖邦是所有音樂家中畢生經(jīng)歷只創(chuàng)作鋼琴作品的唯一一個，所以被人們稱為“鋼琴詩人”。 他通過不同的音樂作品來表達他的音樂思想，作品包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、 即興曲、幻想曲、鋼琴練習(xí)曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。縱觀肖邦的藝術(shù)生涯，整體可以分為兩個時期，即華沙時期與巴黎時期。肖邦在波蘭成長時期，正好是波蘭苦難的時期，所以，肖從小在祖國備受侵略的同時也受到了愛國主義的熏陶。他的作品里無處不見愛國主義的影子，其中在華沙初期，創(chuàng)作了瑪祖卡及波羅涅茲等鋼琴小品，在沙俄侵略波蘭時期，肖邦在悲憤之余創(chuàng)作了《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》 、《d小調(diào)前奏曲》等突顯愛國主義的作品。1831年，在巴黎時期，肖邦的創(chuàng)作達到了質(zhì)的飛躍。當(dāng)時的巴黎是歐洲的文化中心，在那里，肖邦結(jié)識了當(dāng)時頂級的文化人及音樂家，他的作品也受到了其他音樂家的影響，并有了更加獨創(chuàng)的風(fēng)格突破。這時期大量的經(jīng)典作品問世，其中包括《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《E大調(diào)鋼琴練習(xí)曲》、《夜曲》等 ，其中四首敘事分別在這個時期寫成。在1831-1835年間，肖邦得知華沙已經(jīng)淪陷，他的精神受到了刺激，這時他的作品風(fēng)格也受到了極大的影響，之前沙龍音樂以及單純具有波蘭民族特色的音樂開始轉(zhuǎn)向具有愛國情調(diào)的音樂，“我愿意使我的作品成為戰(zhàn)歌”，肖邦曾說過這句話，第一敘事曲在某種程度上的確是一種戰(zhàn)歌。肖邦正是受到密茨凱維茲的敘事詩《康拉德、華倫洛德》的啟發(fā)而寫的第一敘事曲?！犊道?、華倫洛德》講述的是立陶宛少年倭爾特與日耳曼英勇斗爭的事跡，有強烈的愛國主義情懷在里面。肖邦透過這首詩，高度表達了自己的愛國情操。

二、肖邦鋼琴敘事曲的藝術(shù)特點

鋼琴敘事曲是肖邦獨創(chuàng)的藝術(shù)體裁。敘事曲最初來源于詩歌名稱，Ballade（法語） ，本來是文學(xué)的范疇，后來引用到聲樂曲和歌劇里，如音樂家舒伯特曾寫過這一體裁的聲樂歌曲。肖邦也是很喜歡文學(xué)詩歌的，他自小便受到熏陶，加上舒伯特的音樂對他的影響，于是，他把敘事這種文學(xué)體裁運用到了鋼琴作品上。前文擔(dān)到過，敘事曲是融合了肖邦各個鋼琴作品的大型作品，他巧妙地將圓舞曲、瑪祖卡甚至是諧謔曲借到此，形成一種單樂章的大型作品。他的敘事曲，往往有高強度的沖突性與戲劇性，通常在樂尾得以平衡和解決。第一敘事曲通常認(rèn)為是受到詩歌《康德拉。華倫德洛》的啟發(fā)而寫成，第二敘事曲是受到詩歌《斯維德斯揚卡》的影響而作，第三首是對《水仙女》有感而作，第四首是根據(jù)前三首而表現(xiàn)出的悲愴情緒。

三、第一敘事曲的曲式分析及創(chuàng)作特點

1、曲式分析

第一敘事曲采用奏鳴曲式，但又具有自己獨特的風(fēng)格。

引子部分：開頭以沉重及深遠(yuǎn)的C音奏出，兩個聲部以相同音型（分解和弦）由低音區(qū)上升至高音區(qū)，調(diào)性確不明確，這點突顯了肖邦獨特的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格。開頭以LARGO廣板的速度，給人一種嚴(yán)肅的氛圍，上行的音符突然以變化音插入下行，又有一種悲壯的音調(diào)，從而暗示此曲為悲劇色彩。

主部從第八小節(jié)開始，以D音出現(xiàn)，隨即出現(xiàn)的和聲走向，D到T確定了其小調(diào)的特征。主部旋律以一問一答的形式呈現(xiàn)，級進下行有種嘆息的感覺，好似在敘述悲慘的故事。經(jīng)過肖邦典型的華彩樂句，曲子進入了連接部，連接部的旋律肖邦巧妙的采用了切分音，仿佛在敘述中話中有話。其中，低音和中聲部，旋律聲部都級進下行。到了40小節(jié)，肖邦寫上了agitate（激動地），低音變成八度，中聲部由單音變?yōu)殡p音，高聲部變?yōu)槎忠舴Ａ粢?，這樣把此樂段推向了新的高度。從45小節(jié)開始旋律聲部變?yōu)榱鲿车嘏靡襞軇?，樂句確止于T56和弦，仿佛欲言又止，直到48小節(jié)又變化為不和諧的雙音跑動，配和不安的低聲部，如同在激烈的抗?fàn)?。?6小節(jié)開始，低聲部才平息，旋律是流暢的主和弦分解和弦跑動，隨著低音的級進，把七級和弦引出，將進入副部主題。

副部主題由上連接部最后一個雙音C和F保持到副部主題，低聲部降B的出現(xiàn)使和聲調(diào)性確立，五級到一級的進行，確定了降E大調(diào)的調(diào)性。此處肖邦標(biāo)上了Menno moss（比之前較慢），以及sotto roce（輕聲的），這樣跟前一部分有了明顯的對比，并且是大調(diào)性，同時旋律又演奏出溫和安靜的主調(diào)，配上左手給的復(fù)調(diào)式琶音，給人一種回憶的感覺。與主部的悲傷情緒相比，副部主題是截然不同的情緒，安靜而祥和。這里可以理解為，肖邦在回憶祖國安靜的生活的片段。接下來， 平靜的生活被不諧和音E（副部主題為降E大調(diào)）所打破，曲子也進行到了展開部，不諧和的音程與和弦不斷地出現(xiàn)，力度也不斷的加大，這演示著悲劇正在到來，欲發(fā)強烈，最后一個強有力的和弦（ff），整曲中的英雄形象出現(xiàn)了，事實上，它是副部主題的變體，副部主題是祥和平靜的，而這里，它化身為強壯的勇士站了起來，好像是祖國的人民本來平靜的生活著，結(jié)果戰(zhàn)爭的到來，人民便化身英雄來拯救國家。119小結(jié)離調(diào)的八度級進上行，暗示著與敵人激烈地斗爭，到124小節(jié)，不和諧的音程出現(xiàn)，表明進入絕境。138小節(jié)開始，旋律變?yōu)橹C謔的風(fēng)格，左手有圓舞曲的影子，其中，左手有級進下行及上行的隱藏旋律。150小節(jié)是模進式的旋律，左手的八度進行，不斷地進行變調(diào)，一層一層的上升，到154一個強力度和弦解決，右手變?yōu)榱鲿车陌胍綦A上行，然后變?yōu)榕靡簦粩嗟刈兓{(diào)性。到158小節(jié)回歸到降E大調(diào)，輕巧的旋律跑動。162小節(jié)是華麗的半音階下行，隨著調(diào)性的轉(zhuǎn)變，進入到再現(xiàn)部。

166小節(jié)開始再現(xiàn)部，副部主題先現(xiàn)，是典型的倒裝再現(xiàn)。左手流動的琶音伴奏，加上和弦的副部主題，加之冠予變化音裝飾，不由得讓人聯(lián)想起卷著巨浪的大海，波濤洶涌，激情澎湃。193小節(jié)，D音引出了主部主題再現(xiàn)。不和諧的音程解決到六度雙音的級進下行，好像在述說，悲劇就要到來。

208小節(jié)進入尾聲，快速的急板，截然不同的曲風(fēng)，在音響上給聽眾一種前所未有的震憾。在尾聲，沖突，矛盾，將漸漸得到解決，后半段以華麗的音階作為過渡，253的宣敘，最后以半音階下行暗示著悲劇的完結(jié)，結(jié)束在g小調(diào)的主和弦。

2、第一敘事曲的創(chuàng)作特點

旋律：肖邦雖然前期受到音樂家貝利尼影響，但是在此曲，他的旋律線條有了更加大膽的創(chuàng)新。主部一問一答的形式，副部復(fù)調(diào)式的進行，尤其是再現(xiàn)副部加上了和弦，更加豐富了旋律。

和聲：肖邦在此曲中運用大量的屬9弦，拿波里和弦等，在副部主題又創(chuàng)造性地加入了很多離調(diào)和弦與和弦外音，使得整曲錦上添花。他在主部和副部旋律上都運用了五級到一級的進行，別具一格。整曲有不清晰的轉(zhuǎn)調(diào)或者遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，在聽覺上造成新的效果。

音響：肖邦總是在音響上大膽創(chuàng)新，主部安排三個聲部，三個不同的音響空間，在聽覺上更加飽滿。副部采用了雙線條式的發(fā)展，相互填充，聲部也達到平衡。展開部低音的延留加上左手的雙音襯托，右手的和弦效果達到升華。

總之，肖邦的敘事曲是一個創(chuàng)新的鋼琴體裁，它高度融合了肖邦各時期的藝術(shù)品。

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