從《歸來》看張藝謀的“歸來”

摘 要： 第五代導(dǎo)演漸漸淡出中國電影市場，張藝謀今日憑借《歸來》成功歸來，中國電影不能一味的追尋商業(yè)化道路，應(yīng)該有自己的藝術(shù)追求和情感訴求。

關(guān)鍵詞：張藝謀；《歸來》；中國電影現(xiàn)狀；電影情感；票房

作者簡介： 徐德旺（1989-），曲阜師范大學(xué)研究生，影視藝術(shù)學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-21--01

時至今日，中國電影界無論從市場還是從創(chuàng)作者來看，已經(jīng)沒有了任何有組織有紀(jì)律的幫規(guī)和派別，好聽點有點百家爭鳴的意味，說得難聽點則有點像沒有了城管監(jiān)控的地攤菜市場。如今的電影市場資金流動大，“明星”多，“好片”也多，票房更是不用擔(dān)心，但是每部作品都有如就著窩頭吃牛排——回味無?；赝母镩_放之后的20年，是中國電影的輝煌時代，不僅可以沖出亞洲，走向世界也不是難事。黃土地上看霸王別姬，紅高粱地里展民族豪情，這一切的一切要歸功于中國電影界真正的大師們——第五代導(dǎo)演。

第五代導(dǎo)演們經(jīng)歷過一個特殊的年代，作為電影從業(yè)人員，那豐富的經(jīng)歷成為了他們一生獨特的寶貴財富，沒有人可以理解他們心中存在的那種情感激蕩。上世紀(jì)八九十年代，文藝片盛行，也許票房相比現(xiàn)在來說真的很一般，可是對于他們這群人來說，金錢真的不是什么值錢的東西。能把自己的情感經(jīng)歷用鏡頭語言呈現(xiàn)給觀眾，成為了他們畢生最大的追求。

張藝謀絕對是第五代導(dǎo)演甚至是中國導(dǎo)演歷史上最好的一位，應(yīng)該沒有之一?！队⑿邸分八拿恳徊孔髌?，都可以拿來視為中國文藝片的扛鼎之作。從紅高粱看秋菊打官司，從菊豆演繹活著，從父母看美麗愛情。每一部都成為了中國電影人心中那經(jīng)典的夢。進(jìn)入21世紀(jì)之后的他以及第五代導(dǎo)演開始了改變，商業(yè)化，娛樂化占據(jù)了影片創(chuàng)作的核心和目的。從《英雄》到《黃金甲》，再到后來的《三槍》，有人甚至戲稱《三槍》搶走了本該屬于《無極》的中國最爛電影的寶座，更加諷刺的是，《無極》也是陳凱歌導(dǎo)演轉(zhuǎn)型后的第一部“大片”。21世紀(jì)的這十年，第五代導(dǎo)演承受著越來越大的輿論壓力。很多人稱贊張藝謀的電影幫助中國足球吸引了更多的罵聲和壓力，是中國足球的好朋友。可見，張藝謀在前20年中積攢的輝煌和聲譽已經(jīng)所剩無幾。《歸來》的出現(xiàn)很好地彌補了商業(yè)化與傳統(tǒng)電影直接的鴻溝。

首先，中國電影市場不再是傳統(tǒng)的制片廠道路，電影也已經(jīng)脫離了教化工具的束縛。市場化運作，爭取更多的票房和收入成為了不止制片人，更是導(dǎo)演和演員的首要任務(wù)。而這樣的方法和路子對于以自我情感意識來拍電影的張藝謀們來說，太過于陌生了。既要在銀幕上展現(xiàn)歷史人性意識的涌動，又要吸引大部分觀眾掏錢到電影院來看電影。就必須徹頭徹尾的改變以往電影的創(chuàng)作模式，無論是劇本還是劇情的設(shè)計，再或者是演員的選擇，這一切的電影元素，都不再是為了自己內(nèi)心的那種情感而服務(wù)，一切都變成了向錢看齊。很多人都認(rèn)為，《歸來》是張藝謀在藝術(shù)領(lǐng)域上的歸來，商業(yè)化電影的不成功，不如就回到傳統(tǒng)的文藝電影的道路上去。依照張藝謀的電影創(chuàng)作能力來看，或許他沒有離開過大家的舞臺和視線，《歸來》的上映，真的就是宣告了他的“歸來”。

其次，觀眾的改變?，F(xiàn)在的時代是年輕人的時代，新媒體，新思維，新電影成為了年輕人追捧的熱潮?！短﹪濉?，《小時代》等一系列“非電影式”的電影占據(jù)了中國電影市場的主流。在很多年輕人眼里，張藝謀們的電影和思維已經(jīng)過時了，年輕人理解不了那個年代發(fā)生的故事和經(jīng)歷，更明白不了為什么電影要這樣拍，而不是直截了當(dāng)?shù)陌褠矍楣诒姟埶囍\在談到《歸來》時說過，不論何時何地，電影中表達(dá)的情感通用于每一代人，情感的共鳴只有表達(dá)方式的不同，沒有接受難易的不同。《那些年》的愛情是單純的，美好的；《歸來》的愛情是艱辛的，苦澀的，但是總而言之，愛情作為人類情愫的一部分，表達(dá)的內(nèi)容都是一樣的。所以，《歸來》的票房成功，源自于張藝謀電影把握受眾心理的成功。

票房的良好保證成為了《歸來》最現(xiàn)實的成功所在。相比《英雄》和《黃金甲》，《歸來》則是口碑鈔票一起賺。對于老謀子來講沒有比這更欣喜的了。對于他這個新世紀(jì)50后來說，沖擊奧斯卡的雄心依然健在，但是為了奧斯卡而拍電影的想法已經(jīng)不再是謀式路線了。做到票房和口碑的成功，對于這位久經(jīng)沙場的老將來說不難，難的是這樣的電影不忘初心，不改初心。

近年來得益于市場化經(jīng)濟體制的運作，拍電影貌似成了一種導(dǎo)演和演員吸金的項目和舞臺。只要能夠抓住年輕觀眾的錢包，就能完成依靠電影掙錢的目的。商業(yè)化是電影發(fā)展中無可獲取的元素，但是不能以商業(yè)化來取代電影的創(chuàng)作。沒有信仰，沒有追求，電影快餐文化，大行其道。張藝謀憑借《歸來》強勢歸來，或許很難撼動中國電影目前的現(xiàn)狀，最起碼給年輕的觀眾和電影創(chuàng)作人帶來無盡的思考。老張可能老了，可是藝術(shù)創(chuàng)作的心依然在跳動。他能做的只是依靠自己的鏡頭和畫面來展現(xiàn)中國電影應(yīng)該具有的思考，人性和情感沖擊，而不僅僅是為了一紙票房數(shù)據(jù)委曲求全。哈哈一笑的電影不難拍，難的是笑完之后后人誰還記起。這次的歸來，不止是張藝謀一個人的歸來，而是一種中國電影情感精神的歸來。因為，中國電影觀眾等得太久了。