伊瑟爾“空白理論”在韋爾蒂小說《巡回推銷員之死》中的運(yùn)用

摘 要：伊瑟爾的“空白理論”在小多拉·韋爾蒂的《巡回推銷員之死》中得到了充分的運(yùn)用。其文本結(jié)構(gòu)中含有大量的空白，包括環(huán)境描寫中的空白、人物塑造中的空白和暗含意義上的空白。這些空白對了解人物內(nèi)心、揭示主題有著重要的作用。

關(guān)鍵詞：《巡回推銷員之死》； 伊瑟爾；“空白理論”

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-21-0-02

19世紀(jì)以來，文本中不斷增加的空白是西方文學(xué)中的一個重要趨勢，亦是現(xiàn)代和當(dāng)代文學(xué)作品中的顯著特征。沃爾夫?qū)ひ辽獱枺╓olfgang Iser）是西方接受美學(xué)的奠基人，也是在接受理論中提出空白的第一人。伊瑟爾在《本文中的讀者》指出，空白讓讀者“牽涉到事件中，以提供未言部分的意義。所言部分只是作為未言部分的參考而有意義，是意指而非陳述才使意義成形、有力。而未言部分在讀者想象中成活，所言部分也就‘?dāng)U大’了，比原先具有較多的含義”。[1]511 換句話說，讀者在閱讀過程中填補(bǔ)和豐富這些空白，一旦空白消失，隱含在所言部分中未言部分的含義就顯現(xiàn)出來。

一、環(huán)境描寫中的空白

環(huán)境描繪的是人物角色所處的自然環(huán)境和社會環(huán)境描寫，自然環(huán)境交代了故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)、氣候；社會環(huán)境是指能反映社會、時代特征的建筑、場所、陳設(shè)等景物以及民俗民風(fēng)等。環(huán)境描寫中的空白對小說中人物塑造“能反映人物的性格，烘托人物的心情，傳達(dá)人物的感情，推動情節(jié)發(fā)展并深化主題”。[2]

故事發(fā)生在一個炎熱的下午，每次鮑曼把腦袋伸出灰塵斑斑的小車去查看路況，太陽就探出長長的手臂壓在他的頭皮上，熱力直透帽子—像是常年在路上跑的老推銷員在搞惡作劇，一路上他不勝其煩。這越發(fā)讓他生氣而無奈。[3]186 鮑曼本就心情欠佳，炎熱的氣候讓他更是生氣，環(huán)境中的空白在小說開篇就建立了悲涼的基調(diào)。發(fā)燒中的鮑曼身體虛弱，神情恍惚。在鮑曼的夢中，他想到祖母以尋求安慰。但是他唯一可以尋得安慰的人已駕鶴西去。由此可推斷出，鮑曼沒有朋友，沒有妻子，沒有家庭。一個孤獨(dú)的推銷員形象在讀者心中塑造起來了。“好一處荒涼的山地！看來他是走錯路了—就像他在往回開，離目的地越來越遠(yuǎn)。抬眼望去，不見一戶人家……”，[3]187鮑曼的處境更加悲慘，如今他又迷了路，又無人可以求助。悲涼的環(huán)境描寫襯托出主人公的焦慮、無助與不幸，也為鮑曼的悲慘結(jié)局埋下了伏筆。

二、人物塑造中的空白

小說在人物刻畫上也留有空白，如對人物的外貌、語言和行為的描繪。這些刻畫加強(qiáng)了人物性格，突出了人物的心理特征，引發(fā)了讀者的想象?！八涣?xí)慣向陌生人問路，這些人雖居住在大路邊卻壓根兒不知道路通向何方；但此時，他即使是想喊話問路也沒有人能聽見……雖說他一過去這些人便立即轉(zhuǎn)過身去，但他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的凝望卻牢牢跟定了他，像堵高墻無法沖破”。[3]188 盡管鮑曼迷了路，但他并不打算向這些鄉(xiāng)村人民求助，鮑曼不理解鄉(xiāng)村人民，鄉(xiāng)村人民也不理解鮑曼，鮑曼和鄉(xiāng)村人民之間的高墻更加深厚。這些空白讓鮑曼的性格特征不斷顯現(xiàn)。一方面突出鮑曼瞧不起鄉(xiāng)村人民，另一方面反映出人與人之間的隔閡。簡短的所言部分讓未言部分意義無窮。鮑曼的車陷入巨大的葡萄藤網(wǎng)后，他不得不向一位婦人求助。鮑曼自動的估量女人的年齡，“他斷定這婦人該有五十歲了”。[3]190 文中沒有明確交代鮑曼這么做的動機(jī)，此處的空白展現(xiàn)了鮑曼作為推銷員的經(jīng)驗(yàn)老到。文中用大量的筆墨描繪了婦人的外貌，“她塊頭很大，臉看起來飽經(jīng)風(fēng)霜卻沒有皺紋，雙唇緊繃著用好奇卻光芒暗淡的眼神直視他的眼睛?！盵3]190似乎有什么真相有待發(fā)掘。鮑曼和婦人開始對話，但他們的對話并不成功。

“不知道您是否關(guān)心—”他再次努力說明，“出事了—我的車……”

她出聲了，聲音低沉縹緲，就像是從湖對面?zhèn)鬟^來的。“桑尼他不在?！?/p>

“桑尼？”

“桑尼這會兒不在家。”[3]191

鮑曼“再次努力嘗試”說明鮑曼在不斷地克服內(nèi)心障礙，他還是不適應(yīng)向鄉(xiāng)村人民求助。而婦人呢？面對一個不幸的人，婦人顯得異常冷漠。此外，她還不是一個好的聽眾，她說的話都是圍繞桑尼。這是韋爾蒂設(shè)置的一個大空白。桑尼也許是這個婦人的家庭成員，他們相依為命。

“我有一批很好的低價女鞋……”他說道。

但那婦人卻回答說：“桑尼會回家來。他壯實(shí)得很，能把你的車給弄出來?！盵3]192

鮑曼不知如何與老婦人話家常，他只能通過推銷來延續(xù)話題。一方面體現(xiàn)了鮑曼對鄉(xiāng)村人民和生活的不解，另一方面體現(xiàn)了鮑曼家庭生活的貧乏，他沒有父母，沒有妻兒。諷刺的是，韋爾蒂筆下的推銷員有著不應(yīng)有的交流障礙。表面上，婦人的回應(yīng)消極，對鮑曼發(fā)生的一切漠不關(guān)心，婦人實(shí)則理解鮑曼的心急之情，她說桑尼很壯實(shí)，壯實(shí)代表著希望。婦人這番話的用意在于讓鮑曼安心。

“在突發(fā)的敏感和焦灼情緒中，鮑曼甚至希望不要提及那些他不認(rèn)識的人或農(nóng)場。”[3]193

鮑曼的潛意識里依然不愿意認(rèn)識陌生人，也許他自己還未認(rèn)識到這一點(diǎn)。

“就只有你們倆住在這里嗎？他那熟悉的聲音一出，先把自己嚇了一跳：為了推銷鞋子而養(yǎng)成的隨和、親熱、婉轉(zhuǎn)的嗓音正在提問—問一件他甚至根本無意知道的事情?！?/p>

“對，就我們倆?！?/p>

“她的回答方式令他吃驚：她花了很長的時間來說這句話，”[3]193

為何婦人遲遲不回答呢？“alone”對鮑曼和婦人來說。意義不同。她們的交流再次失敗。鮑曼所謂的“alone”指只有兩個人住這兒，婦人卻不是很理解鮑曼的問題，是只有兩人還是兩人孤獨(dú)的住這兒？最后，她明白了。

后來桑尼回來了，把鮑曼的車也弄出來了。鮑曼提出用金錢來感謝桑尼夫婦。但桑尼顯得尤為生氣，讀者的想象活動得到觸發(fā)。鮑曼認(rèn)為用錢就可以表達(dá)他的謝意。然而，桑尼做好事是出于善心，并不期望得到回報，相反，金錢對桑尼來說是一種侮辱。鮑曼誤解了淳樸的鄉(xiāng)下人。鮑曼是現(xiàn)代的代表，桑尼夫婦是傳統(tǒng)的代表，他們之間的交流障礙體現(xiàn)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)的沖突，表現(xiàn)了不斷膨脹的資本主義制度對人們心靈的腐蝕。

“她并不是什么老婦人，她年輕著呢，依然年輕著呢，不好說確切多少歲，她和桑尼一樣大，是屬于桑尼的……那被子上的圖案動了動?！盵3]202

婦人懷了孩子，發(fā)現(xiàn)真相的鮑曼顯得尤其嫉妒。生兒育女的婚姻本很平常，對鮑曼卻如此艱難，所以鮑曼希望這孩子是他的。常年飽受孤獨(dú)的鮑曼如今是多么的渴望家庭溫暖。韋爾蒂設(shè)置的空白使鮑曼的形象飽滿、深刻。

三、暗含意義上的空白

暗含意義是整個文學(xué)作品的核心。環(huán)境和人物刻畫層面上的空白為暗含空白留有巨大的發(fā)展空間。作品越成功，暗含意義就越是多元化。

韋爾蒂用鮑曼的死來結(jié)束小說。鮑曼的死令人深思。為什么韋爾蒂在鮑曼認(rèn)識這些淳樸的鄉(xiāng)下人、他們深厚的愛之后再讓他死去？死亡是韋爾蒂設(shè)置的最大空白，鮑曼的離奇死亡使主題不斷顯現(xiàn)。桑尼與鮑曼，一生一死，一傳統(tǒng)一現(xiàn)代，他們之間的強(qiáng)烈對比反映了新型工業(yè)文明在帶來便利的同時也摧殘著人們的心靈。

總而言之，韋爾蒂設(shè)置的空白幫助讀者理解人物和主題。隨著情節(jié)的發(fā)展，鮑曼的心情此消彼長，主題也逐漸浮出水面。做了十四年的推銷員，鮑曼開始思索人生的意義。奔波勞累了許久，他到底獲得了什么呢？他依舊是孤家寡人一個。生命是短暫的，人們應(yīng)該多多關(guān)注家庭情感和人際關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

[1]伊瑟爾. 本文中的讀者[A]. 蔣孔陽： 二十世紀(jì)西方美著選（ 下）[C]. 上海： 復(fù)旦大學(xué)出版社，1988.

[2]王瑞. 伊瑟爾“空白理論”在小說藝術(shù)中的運(yùn)用[J]. 唐山師范學(xué)院學(xué)報，2013.

[3]尤多拉·韋爾蒂. 綠簾[M]. 吳新云譯. 南京：譯林出版社， 2012.

[4]馬云霞，吳冬麗. 從精神分析角度看《流動推銷員之死》和《綠色的帷幕》中的死亡主題[J]. 西南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2008.