郁達(dá)夫小說對(duì)社會(huì)問題的思考

摘 要：郁達(dá)夫的作品中有一類是表現(xiàn)社會(huì)問題的。在這些小說中，郁達(dá)夫以其獨(dú)特的視角向我們展示了社會(huì)底層普通民眾的面貌以及他們的生活狀況。同時(shí)，郁達(dá)夫也將他獨(dú)特的“憂郁氣質(zhì)”融入其中，達(dá)到對(duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的控訴。

關(guān)鍵詞：郁達(dá)夫；工人形象；社會(huì)問題

作者簡介：黃晨（1989.3-），女，河北保定人，河北大學(xué)文學(xué)院，2013級(jí)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)研究生。

[中圖分類號(hào)]： I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-21-0-01

在郁達(dá)夫的小說中，有一類作品，即表現(xiàn)早期工人形象的篇章。以《春風(fēng)沉醉的晚上》和《薄奠》為代表。郁達(dá)夫自謂它們“多少也帶一點(diǎn)社會(huì)主義的色彩”。前者以一位在上海某煙廠做工的年輕女工為主要人物，后者將北平的一位拉洋車的中年車夫作為代表。在兩部作品中，“我”都是以一個(gè)“窮士”的身份出現(xiàn)。在這兩篇作品中，雖是表現(xiàn)工人形象，但仍以“我”為中心來組織布局，女工是“我”眼中的女工，車夫是“我”眼中的車夫。

（一）沉醉的春風(fēng)

《春風(fēng)沉醉的晚上》著力描寫的是在某煙廠工作的女工陳二妹。她最初對(duì)“我”有所誤解，但當(dāng)聽了“我”的一番解釋之后，便完全“信任”了“我”。并誠懇地勸“我”戒煙，上進(jìn)，“好好兒的用工”，使“我”感覺著周圍“更光明了”……作為煙廠的女工，在得知“我”吸煙之后，本應(yīng)像是招攬生意一樣，向“我”推薦她們的香煙，可是她卻說“我勸你頂好還是不吸。就吸也不要去吸我們工廠的煙。我真恨死它在這里”。作為煙廠的女工，陳二妹能夠生存已屬不易，卻還要?jiǎng)駝e人戒煙，不要吸她們工廠的煙，如果人人都把煙戒了，煙廠就得減產(chǎn)裁人甚至關(guān)門，那樣她也就會(huì)失業(yè)，弄得生活無著。陳二妹的話令“我”動(dòng)容。同處社會(huì)底層，一個(gè)收入微薄的女工用她的真誠感動(dòng)了“我”，“我”又有了和《薄奠》中一樣的感慨“這女孩子真是可憐，但我現(xiàn)在的境遇，可是還趕不上她，她是不想做工而工作要強(qiáng)迫她做，我是想找一點(diǎn)工作，終于找不到”。雖然《春風(fēng)沉醉的晚上》描寫的是一個(gè)發(fā)生在春天的故事，情感表達(dá)上也不如《薄奠》悲戚，但從“我”與女工陳二妹的對(duì)話中，可以看出當(dāng)時(shí)工廠的黑暗，工廠對(duì)工人的壓迫等狀況，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是分不開的。1923年，國內(nèi)軍閥混戰(zhàn)還在繼續(xù)，工廠也都被大財(cái)閥、大資本家控制，為了獲取高額利潤，資本家們以犧牲工人的利益，即工資為代價(jià)，壓迫、剝削行為屢見不鮮。就如“我”與陳二妹的對(duì)話：“一天做幾個(gè)鐘頭工？”“早晨七點(diǎn)鐘起，晚上六點(diǎn)鐘止，中午休息一個(gè)鐘頭，每天一共要作十個(gè)鐘頭的工。少做一點(diǎn)鐘就要扣錢的。”“扣多少錢？”“每月九塊錢，所以是三塊錢十天，三分大洋一個(gè)鐘頭?！标惗米詈笳f“哪里夠呢！并且那管理人又……啊??！……我……我所以非常恨工廠的……”文章結(jié)尾寫到“天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里。云層破處也能看得出一點(diǎn)兩點(diǎn)星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊(yùn)藏著的樣子?！笨陀^物象——環(huán)境描寫，與《南遷》相同，憂郁的感情色彩又一次升華了。只不過沒有“大張旗鼓”的表現(xiàn)，內(nèi)隱在文章里了。

（二）罪惡的黑手

在《薄奠》這個(gè)作品中，描寫的是一個(gè)與眾不同的車夫。與駱駝祥子不同，郁達(dá)夫筆下的這個(gè)車夫始終沒有背離自己的人生軌道，而是用自身憨厚誠實(shí)拾金不昧的勞動(dòng)人民的本性，博得了作者的同情。這本是平淡的描寫。但當(dāng)車夫不幸落水淹死之后，文章的情緒便不同了?！暗臁敝浮拔摇睂?duì)車夫的祭奠，表現(xiàn)了貧窮的知識(shí)分子和勞動(dòng)者同處社會(huì)底層的關(guān)系；“薄”指“我”之窮困，根本無力厚葬車夫，只能用紙糊的洋車薄奠。在作品中，“我”雖是一個(gè)“窮士”，然而，“文籍雖滿腹，不如一囊錢”，在“我”幻想車夫的“幸福生活”時(shí)，“他走回家去，他的女人必定遠(yuǎn)遠(yuǎn)的聞聲就跑出來接他。把車斗里的銅子拿出，將車交還了車行，他回到自己屋里來打一盆水洗洗手臉，吸幾口煙，就可在洋燈下和他的妻子享受很健康的夜膳。若他有興致，大約還要喝一二個(gè)銅子的白甘。喝了微醉，講些東西南北的廢話，他就可以抱了他的女人小孩，鉆進(jìn)被去酣睡。這種酣睡，大約是他們勞動(dòng)階級(jí)的唯一的享樂?！薄氨晃覒z憫的車夫，我不如你嚇，我不如你！”卻不曾想到，這一切，只是幻想而已。在文章結(jié)尾，作者對(duì)那些都市中的紅男綠女和汽車中的貴人做出了這樣的詛咒：“豬狗！畜生！你們看什么？我的朋友，這可憐的拉車者，是為你們所逼死的呀！你們還看什么？”這將作者憂腸百結(jié)的文人氣質(zhì)暴露無遺。又是這種非常直白的描寫，使我們的心情無比沉重。

在這兩部作品中，郁達(dá)夫以其內(nèi)隱的憂郁——將憂郁本身化為對(duì)丑惡社會(huì)現(xiàn)實(shí)的控訴，將文章的中心思想提高到了對(duì)社會(huì)問題的思考上。女工陳二妹，寧可丟掉自己的工作來勸“我”戒煙，“我”也是被勞動(dòng)人民所感化了。這是一個(gè)發(fā)生在春天里的故事，雖然故事中籠罩的依然是黑暗與怨恨，但我們可以從中感受到一絲溫暖。慘淡經(jīng)營的車夫，將勞動(dòng)人民的本性表現(xiàn)得淋漓盡致，“我”的所為，“我”對(duì)那些人做的詛咒，都是從作者內(nèi)心深處發(fā)出的對(duì)丑惡社會(huì)的反感與厭惡。另外，這兩部作品都是以第一人稱的敘事視角主觀介入小說的描寫中，給人以真實(shí)生動(dòng)的感覺。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳駿濤.郁達(dá)夫精選集[M].北京：燕山出版社，2008.