王爾德喜劇之語(yǔ)言魅力

摘 要：研究或者是讀過(guò)王爾德喜劇的人，或許都明白，相對(duì)于情節(jié)來(lái)說(shuō)，王爾德在喜劇創(chuàng)作上，更擅長(zhǎng)對(duì)語(yǔ)言的描述。王爾德在戲劇創(chuàng)作，特別是在喜劇創(chuàng)作當(dāng)中，在進(jìn)行人物語(yǔ)言描述的過(guò)程中，能夠恰如其分的對(duì)各種修辭手法做到有效的應(yīng)用，從而做到對(duì)喜劇中人物性格、幽默及機(jī)智特點(diǎn)的有效塑造，展現(xiàn)出王爾德喜劇語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。本文在對(duì)王爾德喜劇語(yǔ)言魅力進(jìn)行研究中，重點(diǎn)以他的代表作《不可兒戲》與《溫德米爾夫人的扇子》為例，對(duì)其語(yǔ)言特點(diǎn)與修辭手法的運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

關(guān)鍵詞：奧斯卡·王爾德；喜?。徽Z(yǔ)言魅力

作者簡(jiǎn)介：蔣英杰，1992年3月22日出生，性別：女，籍貫：遼寧省遼陽(yáng)市，學(xué)歷：大學(xué)本科，專業(yè)：英語(yǔ)（師范）。

[中圖分類號(hào)]：H05 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-29--02

前言：

奧斯卡·王爾德生活在十九世紀(jì)末的英國(guó)，是該時(shí)期最為著名的唯美主義劇作家、詩(shī)人及小說(shuō)家之一。他一生創(chuàng)作過(guò)程中，在各個(gè)方面都有所成就，特別是在戲劇創(chuàng)作方面，有著很多人難以超越的影響。他所創(chuàng)作的《莎樂(lè)美》、《不可兒戲》、《溫德米爾夫人的扇子》、《理想丈夫》、《無(wú)足輕重的女人》，都是那個(gè)時(shí)期戲劇作品的代表作。其中前面提到的后四部作品，都是喜劇題材。亞里士多德認(rèn)為，戲劇藝術(shù)最重要的媒介便是語(yǔ)言，不論一部戲劇，其人物刻畫與情節(jié)描述多么的完善，但若是其在語(yǔ)言方面不能做到對(duì)沖突的表現(xiàn)，便不能對(duì)其核心思想做出表現(xiàn)。因此，對(duì)于喜劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言就更加重要。若是喜劇在表演時(shí)，不能激起觀眾的笑點(diǎn)，便不會(huì)讓觀眾牢牢地記住它。而對(duì)于王爾德喜劇來(lái)說(shuō)，正是因?yàn)槠湔Z(yǔ)言描述精簡(jiǎn)、精準(zhǔn)、富有藝術(shù)感染力，才贏得觀眾的喜愛(ài)。針對(duì)王爾德喜劇中的語(yǔ)言魅力與修辭的應(yīng)用特點(diǎn)，本文就此進(jìn)行探究與討論。

一、矛盾法修辭手法在王爾德喜劇中的應(yīng)用

矛盾法，也被稱之為正反句修辭法。是指在喜劇創(chuàng)作過(guò)程中，語(yǔ)言與邏輯突然間改變的一種修辭模式。在王爾德喜劇當(dāng)中，為了增強(qiáng)喜劇的效果，這種修辭被經(jīng)常用到。將存在沖突與矛盾的句子組合在一起，從而達(dá)到看起來(lái)矛盾，但讀起來(lái)卻有一種理置其中的感覺(jué)。在王爾德喜劇《不可兒戲》第一幕中，布雷納爾夫人在向阿爾杰農(nóng)談?wù)摴惱虻臅r(shí)候說(shuō)道： “ALGEMON ， but I was obliged to call on dear Lady HARBURY .I hadn’t been there .I hadn’t been there since her poor husband’s death .I never saw a woman so altered； she looks quite twenty years younger.”根據(jù)正常的邏輯，哈夫人作為一名寡婦，應(yīng)該是期待變老，但劇中卻反其道而行之，朝著年輕的方向進(jìn)行轉(zhuǎn)變?？赡苡^眾在看這一幕的時(shí)候，會(huì)覺(jué)得這是布夫人出現(xiàn)憐憫的表現(xiàn)，卻又在后半句看出布夫人的一些嫉妒。一驚一喜，看起來(lái)充斥著矛盾，但是深入領(lǐng)會(huì)，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是哈夫人喪偶之后解脫感的表現(xiàn)，從而用這種修辭手法，襯托出上層社會(huì)人與人之間的一種虛偽。

同樣的在這部劇的第二幕中，阿爾杰農(nóng)對(duì)塞西莉說(shuō)：

ALGERNON

“Do you really keep a diary？ I’d give anything to look at it Sep I？”

CECILY

“Oh no.[Puts her hand over it ] You see it is simply a very young girl’s record of her own thoughts and impressions and consequently meant for publication. When it appears in volume form I hope you will order a copy.”

通常來(lái)說(shuō)，日記作為私人對(duì)生活的記錄，一般不用于出版，而在這句話中，塞西莉卻說(shuō)日記記錄的不過(guò)是女子的感情與往事，因此是可以出版的，并希望出版之后，阿爾杰農(nóng)也可以買一本。這一語(yǔ)言矛盾的顯示，其實(shí)是對(duì)塞西莉浪漫主義情懷的表現(xiàn)，并進(jìn)一步諷刺了她對(duì)婚姻不切實(shí)際的期待與幻想。從這兩個(gè)例子當(dāng)中，我們可以看出王爾德在語(yǔ)言表現(xiàn)時(shí)，能夠?qū)㈧`活地將矛盾法的手法運(yùn)用當(dāng)中，在彰顯語(yǔ)言魅力的同時(shí)，做到對(duì)喜劇個(gè)性的充分發(fā)揮，并將自己對(duì)生活的態(tài)度巧妙的融入其中。

二、雙關(guān)修辭手法在王爾德喜劇中的應(yīng)用

雙關(guān)作為一種修辭手法，通?？梢云鸬健耙皇B(niǎo)”的藝術(shù)效果。對(duì)于這種特殊的手法，卻經(jīng)常在王爾德喜劇中得到展現(xiàn)。王爾德喜歡在喜劇創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)語(yǔ)言的特定環(huán)境，使劇中人物的語(yǔ)言含有雙重意思，從而做到對(duì)想表達(dá)的情感進(jìn)行有效表達(dá)。例如在王爾德喜劇《不可兒戲》中，劇中人物愛(ài)納斯特，英文發(fā)音Ernest，與單詞“認(rèn)真”（earnest）的發(fā)音是一樣的，因此可以達(dá)到諧音雙關(guān)的效果。通過(guò)這種諧音雙關(guān)的手法，王爾德對(duì)人物賦予了其具體的含義。從而使觀眾在看到愛(ài)納斯特這個(gè)人物的時(shí)候，就與“認(rèn)真”、“誠(chéng)實(shí)”聯(lián)系起來(lái)。于是在劇中有一段愛(ài)納斯特與阿爾杰農(nóng)的對(duì)話是這樣說(shuō)的。阿爾杰農(nóng)說(shuō)道：“你總是跟我說(shuō)，你的名字叫做愛(ài)納斯特，當(dāng)我向別人介紹時(shí)，也稱作你為愛(ài)納斯特。另外當(dāng)別人稱作你為愛(ài)納斯特時(shí)，你也總是答應(yīng)別人。你看上去就很愛(ài)納斯特，我也認(rèn)為你是我今生見(jiàn)過(guò)長(zhǎng)的最像愛(ài)納斯特的人。因此，你說(shuō)你不叫愛(ài)納斯特，這完全是不合理的?！痹谶@句話中，阿爾杰農(nóng)說(shuō)愛(ài)納斯特看上去就很earnest，而他卻說(shuō)他不是愛(ài)納斯特，因此在阿爾杰農(nóng)看來(lái)，這是十分不合理的。在這段臺(tái)詞中，王爾德根據(jù)特定的語(yǔ)言環(huán)境，運(yùn)用諧音雙關(guān)的手法，表面上說(shuō)的是一種姓氏，卻在實(shí)際上表現(xiàn)的是杰克（愛(ài)納斯特）生活態(tài)度。諧音產(chǎn)生的矛盾與誤解，讓據(jù)中的語(yǔ)言變得風(fēng)趣幽默，并機(jī)智的對(duì)杰克所表現(xiàn)出來(lái)的虛偽做出了諷刺，做到對(duì)語(yǔ)言活力的極大程度展現(xiàn)。

同樣的雙關(guān)修辭手法還在王爾德喜劇《不可兒戲》第二幕中被運(yùn)用到，戲劇中格溫多琳與塞西莉小姐由于誤會(huì)，從而造成的情場(chǎng)上的糾紛，于是在對(duì)話的過(guò)程中，塞西莉臨時(shí)將英語(yǔ)中的諺語(yǔ)“call a spade a spade.”（實(shí)話實(shí)說(shuō)）改為“when I see a spade I call it a spade.”她說(shuō)這么一句話的目的，就是為了對(duì)其誠(chéng)實(shí)、實(shí)事求是的，不說(shuō)假話的態(tài)度做出表明。而格溫多琳在對(duì)“spade”進(jìn)行運(yùn)用的時(shí)候，更加偏向于將其與特定的語(yǔ)境及鄉(xiāng)村進(jìn)行結(jié)合起來(lái)，從而達(dá)到一語(yǔ)雙關(guān)的效果。她表面上是跟塞西莉小姐說(shuō)她并沒(méi)有用過(guò)鏟子，但是在這句話的實(shí)際意思上，其目的是對(duì)自身社會(huì)地位的優(yōu)越性及身世的高貴性做出展示。從而對(duì)塞西莉小姐鄉(xiāng)下人的身份進(jìn)行嘲諷。王爾德在喜劇中，恰當(dāng)?shù)膶?duì)這種雙關(guān)的手法加以運(yùn)用，使得觀眾感到機(jī)智幽默，對(duì)語(yǔ)言表達(dá)效果做到了明顯的增強(qiáng)與豐富。

三、對(duì)此修辭在王爾德喜劇中的應(yīng)用

對(duì)比句在王爾德的喜劇中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)。作者在創(chuàng)作過(guò)程中，采取這種對(duì)比句的手法，使得語(yǔ)言讀起來(lái)容易上口，并做到對(duì)人物形象的有效凸顯，深刻揭示了事物的本質(zhì)特點(diǎn)。例如在王爾德喜劇《不可兒戲在》的第一幕中，阿爾杰農(nóng)對(duì)杰克說(shuō)道：“你創(chuàng)造了奇妙無(wú)窮的弟弟叫做認(rèn)真于是進(jìn)了城。而我創(chuàng)造了無(wú)價(jià)之寶的永久病人叫梁冕仁，于是下鄉(xiāng)去了?！卑柦苻r(nóng)用這種語(yǔ)言，是為自己的做法找了一個(gè)冠冕堂皇的理由。王爾德在創(chuàng)作當(dāng)中，將此類喜劇情節(jié)慢慢推進(jìn)，起到一浪未息，又起一浪的語(yǔ)言效果。有效彰顯出王爾德喜劇語(yǔ)言的魅力。

類似的對(duì)比運(yùn)用還出現(xiàn)在王爾德喜劇《溫德米爾夫人的扇子》最后一幕情節(jié)中，這時(shí)溫德米爾對(duì)歐琳娜作出評(píng)價(jià)。于是溫德米爾夫人向他回答說(shuō)：“就我們這些人來(lái)說(shuō)，我們所處的是同一個(gè)世界，因此不論是善是惡，是罪孽還是無(wú)辜，都在片刻之間無(wú)法對(duì)其作出區(qū)分?！睖氐旅谞柗蛉嗽谡f(shuō)這句話之前，是經(jīng)歷過(guò)一系列的險(xiǎn)情之后才有感而發(fā)的。這句話的說(shuō)出，也是王爾德喜劇語(yǔ)言中經(jīng)常用到的對(duì)比修辭手法的一種體現(xiàn)。在這里，它可以對(duì)喜劇中的人物發(fā)出的人生感悟做出有效的展現(xiàn)，并將人物的情感做到真實(shí)、自然地流露出來(lái)。因此，可以看出，王爾德在喜劇創(chuàng)作過(guò)程中，所構(gòu)建的藝術(shù)環(huán)境，不僅僅是自我滿足的戲劇世界，同時(shí)也是作者本人對(duì)人生，對(duì)社會(huì)感悟所發(fā)出呼聲的一種藝術(shù)載體。

總結(jié)：

作為一代戲劇作者的代表人物，王爾德的喜劇語(yǔ)言具有其自身的特點(diǎn)與魅力。除了本文討論的這幾種王爾德常用的語(yǔ)言修辭手法外，他在喜劇創(chuàng)作當(dāng)中，還喜歡對(duì)比喻、用典、夸張等一系列修辭手法的應(yīng)用。這是王爾德靈活運(yùn)用這些修辭手法，改善語(yǔ)言特點(diǎn)，才使得更多的觀眾從王爾德喜劇中與傳統(tǒng)的語(yǔ)言模板解放出來(lái)，才讓更多的觀眾在觀看王爾德喜劇之后，被其獨(dú)特的語(yǔ)言魅力所迷惑。因此，我們?cè)趯?duì)王爾德喜劇創(chuàng)作中語(yǔ)言魅力進(jìn)行欣賞的同時(shí)，能應(yīng)該對(duì)這種手法與技巧做到不斷地研究與學(xué)習(xí)。

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