分析《觀陣》技巧與人物關系

摘 要：京劇與話劇和影視劇表演一樣，對演員的要求是“化身為角色”。就是要求演員以自己的身體和心靈完成演員到角色的轉換，創(chuàng)作出有血有肉、個性鮮明的人物形象。在京劇《觀陣》中秦瓊的人物性格是通過亮相技巧，表現(xiàn)出強烈的雕塑感，使觀眾在不同的角度都能欣賞到別具形態(tài)的塑像美。亮相要全身是勁，不能松懈，要內緊外松，含而不露，做到剛柔相濟，才能顯出瀟灑與威武。亮像講究造型均稱，頭、腳、手、身、軀干互相之間協(xié)調配合。其中甩頭、變臉、眼神都要在完成的瞬間突出力度和“脆勁。”穩(wěn)定是腿、腰、膀、肩的和諧統(tǒng)一。其中，腿是關鍵的支點。只有練出深厚的功底，才能達到這出戲對人物美、帥、脆、穩(wěn)、準的要求。

關鍵詞：文武老生；新編歷史?。挥⑿坌蜗?/p>

[中圖分類號]：J614.93 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-29--01

《觀陣》這個故事很有名，戲曲中京劇，河北梆子，曲藝中的單弦，評書，西河大鼓，太平歌詞都有這個劇目。故事說的是秦瓊因在潼關三擋靠山王楊林，與其結下了仇。后來，秦瓊在登州遇見了楊林，楊林為考察秦瓊的本領，在東郊外讓其單人獨騎去闖陣，并揚言：如闖出陣地則放他歸家；若闖不出即行問罪。京劇《觀陣》是新編歷史劇《響馬傳》中的一折，也是該劇中最精彩的“黃金點”。該劇是老劇作家翁偶虹先生根據(jù)傳統(tǒng)戲《賈家樓》《打登州》以及河北梆子《觀陣》等內容情節(jié)編寫的。在黃幼鵬先生的悉心指導下，我有幸在我團首次扮演這個角色，并且演出成功。

秦瓊字叔寶，齊州歷城（今山東濟南）人。是隋末唐初人，也是唐朝的開國功臣，是一個著名將領。他以勇猛彪悍著稱，勇武威名震懾一時，是一個于萬馬軍中取人首級如探囊取物的傳奇人物。而京劇《觀陣》中的秦瓊沒穿戎裝，而是頭戴青羅帽，慈姑葉，身穿青箭衣，身背雙锏，手拿馬鞭，腰中系著大帶，因此在扮相上要英武中帶著一種清秀，給人以儒將之美。《觀陣》這出戲對演員自身要求非常高，此戲載歌載舞，文武并重。要通過“唱”和“武”兩個方面的技藝來表達人物的聲像和形象。文的方面首要條件是“嗓”，有一副好嗓子，還要通過刻苦的唱功學習，才能嫻熟地掌握老生聲腔韻律、抑揚頓挫，尖團腭擻及吞吐收放等演唱技巧。但文武老生不同于唱功老生，在唱的同時還要受到武的動作制約。如靠派老生要有：“靠功”和“把子功”，衰派老生要有龍態(tài)之姿，灑脫之度，若是文武帶打的戲其難度可能就更大了。京劇界的前輩們對文武老生的要求是：武里透文，文中有武，武戲文唱，武戲文演。因此說演好《觀陣》是很補容易的，必須必常人付出更多的辛苦和努力。在學習《觀陣》的過程中，我體會最深的就是“文要真唱，武要真武。”“唱”要做到該高則高，挺拔高亢；該低則低，迂回婉轉，氣神滿足，絕不能遷就對付。這場戲以完整的[二黃]“導、碰、原”板式為主導，把唱詞分為若干小節(jié)，在每個小節(jié)之間穿插鑼鼓和念白，刻畫出秦瓊走馬觀陣的觀感，以及遇到戰(zhàn)后懷疑和解釋。例如，[導板]“明月下催動了黃驃馬”和下面的唱詞“畫角無聲夜色濃，密匝匝旌旗風飄蕩”。唱完之后用鑼鼓烘托，有許多“走馬”動作，表現(xiàn)了秦瓊緩緩策馬泰然進陣的狀態(tài)。至于說“武”的方面更要勤學苦練，把那些髯口、馬鞭、褶子，厚底功舞得得心應手，還要把朝天蹬、轉燈、鷂子翻身、跨腿、蹁腿、飛腳等難度較大的動作連貫起來，組合成一套精湛套路。這樣才能舞出“連環(huán)金鎖鳴，四面有伏兵，東南設雷炮，西北幾排攻”的布兵陣型。最后一句“這生門走秦瓊”在“這生門”三字后，身段亮相的配合，生動地刻畫出秦瓊藐視敵人的一腔豪氣。只有通過寒暑苦練，精心琢磨，才能達到氣不涌出，面不改色，真正表現(xiàn)出秦瓊的才智藝高。

對人物的理解是深是淺，是對是錯，還取決于演員的文化知識，藝術素養(yǎng)和思想水平的高低。為此我在閑暇時，總是捧著各種書籍在看，希望通過書本中的知識來武裝我的大腦，提升我的藝術素養(yǎng)，提高我的思想水平。這需要日積月累不斷提高，沒有止境。著名京劇表演藝術家李少春先生有段論述很有說服力，他說：“角色沒有變，但演員會變。他的思想認識不可能長期停留在一點上，他提高了，發(fā)展了，對角色會有新的認識，那么他所掌握的扮演同一角色的技術和分寸也會隨之有新的發(fā)展新的變化。”的確如此，在我?guī)啄昵把荨队^陣》時，突出了秦瓊的憂愁，眉頭緊皺，目光短散。連環(huán)陣易守難攻，為自己能否順利闖關而擔憂?，F(xiàn)在通過幾年的學習積累，對秦瓊的角色有了新的認識：他身處困境，百感交集，思念老母，無法報效國家。眼睛好似在觀陣，又好像在眺望遠方，仿佛看到了自己單人獨騎闖陣成功，仿佛白發(fā)蒼蒼的娘親就在眼前，仿佛看到了眾兄弟相會的場景……目光自信深邃。沒有了幾年前的浮躁，我對秦瓊的定位是膽大心細，沉著冷靜，俠肝義膽的英雄。這就是演員以自身為載體，使自己變成為劇中人物，表現(xiàn)出另一種性格，成為另一個人物，最終以此成為媒介。

京劇與話劇，影視表演的藝術特點一樣，對演員的要求也是“化身為角色”。如何“化身為角色？”就是演員以自己的身體和心靈完成演員到角色的轉換，創(chuàng)作出有血有肉、個性鮮明的人物形象。演員既是人物形象的構思、創(chuàng)造者，又是塑造人物形象的工具和材料，還是人物形象的體現(xiàn)者。例如在《觀陣》中秦瓊的亮相，要表現(xiàn)出強烈的雕塑感，使觀眾在不同的角度都能欣賞到別具形態(tài)的塑像美。亮相要全身是勁，不能松懈，要內緊外松，含而不露，做到剛柔相濟，才能顯出瀟灑與威武。亮像講究造型均稱，頭、腳、手、身、軀干互相之間協(xié)調配合。其中甩頭、變臉、眼神都要在完成的瞬間突出力度和“脆勁?！狈€(wěn)定是腿、腰、膀、肩的和諧統(tǒng)一。其中，腿是關鍵的支點。只有練出深厚的功底，才能達到這出戲要求的美、帥、脆、穩(wěn)、準的要求。

以上只是個人的拙見，以為各位前輩和同行斧正，感謝之至。