時(shí)空的呼喚

摘 要：邁克爾·坎寧安的《時(shí)時(shí)刻刻》向現(xiàn)代女性主義先驅(qū)者維吉尼亞·伍爾夫致敬的作品。被改編后的影片囊括了當(dāng)年包括金球獎(jiǎng)及奧斯卡在內(nèi)的多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。影片通過一系列的意象展現(xiàn)了三個(gè)生活在不同時(shí)代的女性的生存狀態(tài)，以此體現(xiàn)了影片所包含的人文關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：《時(shí)時(shí)刻刻》；實(shí)物意象；女性意識(shí)

作者簡(jiǎn)介：馬淑娟（1984-），女（漢族），河南省鄭州市人，河南理工大學(xué)萬(wàn)方科技學(xué)院講師，碩士，主要從事英美文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-29-0-01

賈內(nèi)梯認(rèn)為，“電影的‘語(yǔ)言’與其他口語(yǔ)及非口語(yǔ)的論述一樣，主要是象征性的：它是由復(fù)雜的符號(hào)組成，而觀眾在看電影時(shí)，會(huì)本能或下意識(shí)地詮釋這些符號(hào)?！笔畮啄陙?，眾多評(píng)論者已從多個(gè)角度對(duì)《時(shí)時(shí)刻刻》這部電影進(jìn)行了多維分析，本文擬通過重新解讀這部作品中的意象符號(hào)，意在揭示現(xiàn)代女性在改變自己命運(yùn)之路上的追求與探索，幫助人們更好地了解現(xiàn)代女性的生存狀態(tài)，以期引起觀眾對(duì)女性生活境況的再度思考。

電影中第一個(gè)人物是生活在20世紀(jì)20年代的倫敦郊外正忙于創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》時(shí)期的弗吉尼亞·伍爾夫。對(duì)于這個(gè)人物的描寫，電影的一開始便給讀者呈現(xiàn)了一個(gè)伍爾夫自殺的場(chǎng)景。有過兩次自殺經(jīng)歷并游走于瘋狂邊緣的伍爾夫忍受著精神上的病魔所帶來的折磨。深愛她的丈夫?yàn)榱苏疹櫵?，搬到了安靜的郊外。這是一個(gè)明快的早晨，伍爾夫的仆人為花瓶插上了那束紫藍(lán)色的鮮花，因?yàn)榧膊?，伍爾夫沒有能力自己去買花，她所缺乏的是那個(gè)時(shí)代作為女性的行動(dòng)自由，這也是她一直深深痛苦的原因所在。再一次的花的意象，出現(xiàn)在伍爾夫與姐姐一家共享歡樂的公園之中，并伴隨著一只小鳥的死亡。她拿著幾朵黃玫瑰擺在死去的小鳥的周圍，靜靜地看著，眼睛盯著死去的小鳥，若有所思。在伍爾夫眼中，死亡充滿著無法抗拒的誘惑，令她向往。美麗的玫瑰花變成了死亡的點(diǎn)綴，頻頻向她發(fā)出邀請(qǐng)。終于，陷于崩潰的伍爾芙被湍急的水流迅速吞沒并沉入河底。在這個(gè)故事里，河水象征著一股不可抗拒的力量，不僅淹沒了伍爾夫的生命，也帶走了她的絕望與痛苦。因此河水對(duì)她來說是一種絕望中的解脫。

第二個(gè)人物是生活在20世紀(jì)50年代洛杉磯的勞拉（Laura Brown）。勞拉是一個(gè)懷有身孕的家庭主婦。美麗、奇妙且脆弱的她有著讓別人羨慕的家庭，努力工作并體貼入微的丈夫，乖巧的兒子和富足的生活。然而這一切卻讓無法承受家庭瑣事的乏味而失去自我價(jià)值與精神獨(dú)立的勞拉感到窒息與痛苦。送走了上班的丈夫，勞拉與兒子一起做了第一個(gè)蛋糕，一個(gè)藍(lán)色的蛋糕。藍(lán)色在英語(yǔ)文化中代表著陰郁，苦悶。電影通過這種顏色符號(hào)向觀眾傳遞除了人物內(nèi)心無以言說的壓抑。勞拉在藍(lán)色的蛋糕上點(diǎn)綴了玫瑰花的圖案，由于圖案的失敗，勞拉深感焦慮。對(duì)于勞拉來說，做出一個(gè)滿意的蛋糕是自我存在價(jià)值的外在體現(xiàn)，很顯然，勞拉將這不滿意的蛋糕與自己的失敗聯(lián)系了起來。扔掉了第一個(gè)蛋糕勞拉選擇重新做一個(gè)新的。作為一個(gè)脫離社會(huì)的家庭主婦，像完成一項(xiàng)重大工程般地做成的蛋糕則象征著被埋沒于家庭瑣事而喪失了自己的存在后僅剩下的能體現(xiàn)出的自身價(jià)值。藍(lán)色的蛋糕上點(diǎn)綴著漂亮的玫瑰花。雖然沒有親自去買花，勞拉把玫瑰花用自己的方式體現(xiàn)在了蛋糕上，這個(gè)做法和伍爾芙把買花體現(xiàn)在寫作之中一樣，體現(xiàn)了人物內(nèi)心意愿的外在轉(zhuǎn)移。于是蛋糕上的花對(duì)于勞拉來說是一種處在困境中退一步的選擇。完成蛋糕后，勞拉拋下兒子驅(qū)車到旅店企圖自殺。她躺在旅館的床上，內(nèi)心壓抑的情感瞬間迸發(fā)了出來。躺在場(chǎng)上的勞拉撫摸著自己肚中的孩子，感悟著這即將到來的生命，她頓時(shí)醒悟了過來，河水立即退去。勞拉大哭起來，并決定在生下腹中的孩子之后退出自己壓抑的生活，選擇自由。這里的河水雖為勞拉的假象，但是觀眾會(huì)自然地將之與伍爾夫自殺的河水聯(lián)系起來。顯然，勞拉想象中的河水是伍爾夫自殺的河水的延續(xù)，暗示著勞拉在準(zhǔn)備自殺時(shí)的思維方式是與伍爾夫相似的。洶涌的河水對(duì)于勞拉來說，象征著淹沒與摧毀的力量，退去的河水則象征著救贖與新生。相對(duì)于伍爾夫時(shí)代，勞拉時(shí)代的女性對(duì)自身的選擇有了更多的自由，而這種自由則不再需要以死亡作為代價(jià)。

第三個(gè)人物是生活在21世紀(jì)之初的紐約市的克萊麗莎（Clarissa Vaughan ）。克萊麗莎與同性戀人薩利（Sally）同居十幾年，并同時(shí)照顧著身患艾滋病的前男友理查德（Richard）。這一天，克萊麗莎興致勃勃地準(zhǔn)備為獲得最高詩(shī)人榮譽(yù)的理查德慶祝，她決定要先去買一束花。買花這件事到了21世紀(jì)克萊麗莎生活的時(shí)代已沒有任何障礙。在花店里，她拒絕了店員推薦的在她看來充滿病態(tài)的百合，而是自己選擇了一束顏色豐富的鮮花。這捧花體現(xiàn)了克萊麗莎時(shí)代女性選擇的自由，因此克萊麗莎的玫瑰花被賦予了更多溫暖的意義。如果花對(duì)于伍爾夫而言是死亡的象征，對(duì)于勞拉是退一步的選擇，那么對(duì)于克萊麗莎，花意味著自由與快樂。對(duì)于觀眾來說，電影中的花所賦予的不僅是女性選擇的自由，更體現(xiàn)了半個(gè)世紀(jì)以來女性解放運(yùn)動(dòng)的整個(gè)歷程。

參考文獻(xiàn)：

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