新年“水團(tuán)”音樂會

新年音樂會原本不是中國人玩的東西，只是生活好了，便要追求一下精神享受。近些年，“假冒偽劣”的“水團(tuán)”層出不窮，本來就對西方音樂不甚了解的中國人，更是被騙了還叫好。又到新年，“水團(tuán)”們開始出動了，今年準(zhǔn)備在哪下手，似乎是他們思考的比音樂本身更多的問題。

從“陶冶人”到“糊弄人”：注水的新年音樂會

一年一度的維也納金色大廳新年音樂會，通過央視直播不斷激發(fā)中國觀眾對古典音樂的追求。近幾年，新年聽音樂會，就好比寒假看賀歲片，春節(jié)看春晚一樣，成了一種流行時尚。

在剛過去不久的元旦當(dāng)天，“柏林愛樂樂團(tuán)”在太原市青年宮演藝中心上演了一出新年音樂會，演出曲目居然包括《哈利·波特》電影主題曲和海外流行的饒舌歌；而與此同時在天津演出的“維也納管弦樂團(tuán)”，竟然都沒個德文名字……

路燈站牌的各種音樂會海報不禁讓人疑問：這些洋音樂家大過年的沒事干，怎么全跑中國來了？

新年舉行音樂會的傳統(tǒng)源自維也納，最初宗旨是展示與推廣施特勞斯家族的音樂作品，至今音樂會的曲目還是以施特勞斯家族成員的作品為主，偶爾也會穿插一些其他作曲家的舞曲或進(jìn)行曲。

每年的1月1日上午，世界歷史最悠久、素質(zhì)最高超的樂團(tuán)——維也納愛樂樂團(tuán)，會在維也納的金色大廳演奏被稱為“圓舞曲之王”的小約翰·施特勞斯及其家族的音樂作品，新年音樂會傳遞的是人類最文明、最歡快、最明亮的側(cè)面。

今年新年，德國漢堡交響樂團(tuán)的來華演出，主辦方使用了“盛世經(jīng)典的音樂享受”等夸張詞句宣傳。然而樂評人徐堯通過搜索發(fā)現(xiàn)，“所謂世界著名指揮家、樂團(tuán)首席指揮格雷戈爾·杜布萊特，任職的其實是漢堡當(dāng)?shù)匾恢б匝葑嗔餍幸魳泛脱莩獣樽酁橹鳂I(yè)的樂團(tuán)。這與宣傳資料上所說的‘有著半個多世紀(jì)歷史的交響名團(tuán)’并不相符，很明顯盜用了正牌的漢堡交響樂團(tuán)的名頭?！?/p>

而“冒牌”在華演奏期間，“真身”正在漢堡演出貝多芬第九交響曲。

冒牌的“漢堡交響樂團(tuán)”其實是中國人民的“老朋友”。2011年，他們就曾用“漢堡國家交響樂團(tuán)”的名號來華演出。今年他們售出的最高票價達(dá)到1680元。一位名叫陳磊的年輕人把他的第一次古典音樂體驗獻(xiàn)給了這支樂團(tuán)，穿著牛仔褲運動鞋的他看完演出后，直言享受到了音樂的盛宴，但他不知道施特勞斯是哪國人。

從圣誕開始，延續(xù)到新年、春節(jié)，這段時間國內(nèi)演出最為集中火爆。隨便打開一家訂票網(wǎng)站，可以輕易地搜到“皇家樂團(tuán)”、“愛樂樂團(tuán)”之類，賣票方也極盡宣傳之能事，熱衷于使用“皇家經(jīng)典”、“遠(yuǎn)歐情調(diào)”等扎眼詞匯?！盎始摇钡娜藬?shù)是有限的，并不是每個“愛樂”都是世界名團(tuán)。

面具背后，真相是大多數(shù)世界頂級樂團(tuán)都會在自己的家鄉(xiāng)完成新年季演出，想要來遙遠(yuǎn)的中國演出簡直分身乏術(shù)。

有數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)人均GDP超過5000美元時，文化消費會出現(xiàn)“井噴”的局面。然而與狂熱追求音樂會相對的，是令人尷尬的國人音樂素養(yǎng)。

“游擊樂團(tuán)”：“水團(tuán)”們的迂回戰(zhàn)

既然是拿“狗肉”在賣，那“狗肉”從何而來？到了中國，自然要用中國的戰(zhàn)術(shù)。

相傳，每到入冬，歐洲一些國家的音樂學(xué)院就貼出告示：“想在假期去中國旅游嗎？來參加我們的樂團(tuán)吧！”于是在不久之后，一支支頂著“施特勞斯”、“維也納”、“柏林”頭銜的交響樂團(tuán)，煞有介事的攻入中國各大劇院，殊不知“狗肉”們只是“中國三日游”，順便賺點路費。

這些團(tuán)大都臨時組成，有些樂團(tuán)還有跡可循，更多的是沒有固定名稱，沒有注冊，在網(wǎng)上也查不到他們的官方網(wǎng)站，打一槍換一個地方。

2010年，一支在上海被炒得沸沸揚揚的德奧樂團(tuán)原本是在冊的三流樂團(tuán)，但中國演出商為了提高票房號召力，改用了同城一支聲譽卓著的樂團(tuán)的資料。這兩支樂團(tuán)分別用德文和拉丁文命名注冊，但翻譯成中文就是一支樂團(tuán)。后來被媒體揭穿，這支團(tuán)再在北京宣傳時，就與那支名團(tuán)做了區(qū)分說明。

不過，從2011年開始，“水團(tuán)”漸漸稀少，甚至在北京這種音樂會集結(jié)地不見了蹤影。他們?nèi)ツ牧耍?/p>

吃了無數(shù)“塹”的京滬媒體，早就在真假樂團(tuán)的煉丹爐里煉就了火眼金睛；觀眾也不只是傻呵呵的跟著《拉德斯基進(jìn)行曲》鼓掌傻樂。于是，沒了大都市的捧場，“水團(tuán)”們迂回到了二三線城市。

稍稍留意一下就會發(fā)現(xiàn)，二三線城市的劇院數(shù)量和質(zhì)量都較之一線城市有過之而無不及，市民對音樂會的饑渴程度也更加如狼似虎，而對樂團(tuán)的鑒別能力卻呈相反指數(shù)。

一位天津演出商分析說：“北京、上海等一線城市的新年音樂會市場起步早，經(jīng)過多年發(fā)展，雖說還算不上多么成熟，但已經(jīng)過了對‘施特勞斯’、‘維也納’盲目追捧的階段，因此對打著這些旗號的‘低級假團(tuán)’不太感冒了。而眾多的二三線城市，新年音樂會市場剛剛起步，對‘施特勞斯’、‘維也納’的熱乎勁兒還沒過去。”

“新年音樂會實際上代表了一個城市的聲音。一流的樂團(tuán)終歸屬于自己的城市，我們可能花十倍的錢也請不來。”國家大劇院演出部副部長任小瓏說，“我們追求和向往西方高雅的新年音樂會，這種愿望并沒有錯，但因為我們本土音樂生活的匱乏，導(dǎo)致我們在判斷一支樂團(tuán)水平方面存在障礙，很多劇院只能從外面找團(tuán)來演，因此給了演出商炒作的機會?！?/p>

“水團(tuán)”≠“破團(tuán)”：不要花著滿漢全席的錢，吃著地攤的小串

其實“假”，有時候指的是運營商的包裝，并非真的是污人耳目的破團(tuán)；“散裝團(tuán)”也是指為了某個演出而臨時組成的樂團(tuán)?！吧⒀b界”也有不少名團(tuán)，比如阿巴多率領(lǐng)的琉森節(jié)日管弦樂團(tuán)、瓦格納歌劇節(jié)上的拜羅伊特節(jié)日樂團(tuán)、鄭明勛擔(dān)任音樂總監(jiān)的亞洲愛樂樂團(tuán)等，據(jù)說還曾有一個倫敦國家愛樂樂團(tuán)，是由倫敦各個樂團(tuán)中優(yōu)秀的音樂家組成，在唱片界大名鼎鼎，但他們只在錄唱片時聚在一起，卻從不舉辦音樂會。

將歐洲音樂家在圣誕后的假期組織起來進(jìn)行巡演早已是慣例，不少人認(rèn)為這樣的“臨時組合”并不意味著藝術(shù)水準(zhǔn)一定不合格。這些演奏家的確來自所演奏交響樂誕生的國家，正如中國人唱京劇才原汁原味一樣，施特勞斯交響樂還是要奧地利的音樂家來演奏。

“水團(tuán)”的出現(xiàn)打破了高規(guī)格樂團(tuán)曲目單一的情況，它們投其所好，專門演奏觀眾熟悉的、愛聽的、聽著身心舒暢的曲子，這種節(jié)目編排讓原本對交響樂了解不深、甚至覺得乏味的中國觀眾“坐住”，進(jìn)一步帶動觀眾學(xué)會欣賞交響樂。在這個時候，觀眾的欣賞水平和審美能力，決定了哪些樂團(tuán)的中國之旅會受到歡迎。樂評人張克新表示，“一場音樂會并不是一個產(chǎn)品，它沒有各種硬性的標(biāo)準(zhǔn)來界定其是否合格?！?/p>

很多觀眾缺少古典音樂的教育背景，不太會區(qū)分什么是適合自己的交響樂；一些人哪怕眼皮子打架，也要睡在音樂廳；更有人帶著炫耀的“土豪”心理聽交響樂，而且認(rèn)為票價越高越享受。

其實在過去幾年中，中國本土樂團(tuán)演出的音樂會可聽性正不斷提升。

國家大劇院管弦樂團(tuán)已經(jīng)在過去兩年里邀請到馬澤爾和艾森巴赫等指揮大師擔(dān)任新年音樂會的指揮，而今年的演出陣容則包括女高音歌唱家和慧、小提琴演奏家楊天媧和指揮呂嘉，四成曲目都是優(yōu)秀的中國本土作品。

在不斷的磨合和試煉后，國內(nèi)演出市場正在成熟，國內(nèi)的聽眾也由從眾消費心理趨于理性選擇。其實，聽交響樂就好比用餐，滿漢全席可以吃，地攤小串也可以吃，各有各的滋味，只是，千萬不要花著滿漢全席的錢，吃著地攤的小串。