“闖入者”王小帥

第71屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)即將在8月27日正式拉開(kāi)大幕。日前組委會(huì)也公布了本屆競(jìng)賽單元的首批入圍名單，其中中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演王小帥和他的新片《闖入者》再次成為了華語(yǔ)影壇的代表。

對(duì)于王小帥個(gè)人而言，此次入圍足以成就其影展之路的大滿貫。成為獨(dú)立導(dǎo)演整整20年來(lái)，王小帥基本保持著兩年一部電影的創(chuàng)作節(jié)奏。即便在這期間的中點(diǎn)趕上了中國(guó)電影的市場(chǎng)化改革，他的作品也依然埋頭于殘酷青春的書(shū)寫(xiě)初衷，不肯融入商業(yè)電影的滾滾洪流。

直到《闖入者》的闖入。

隨著頗具懸念和驚悚色彩的預(yù)告片面世，以及馮遠(yuǎn)征、秦海璐、呂中等明星陣容的曝光，王小帥此番幾乎顛覆了觀眾對(duì)他的既有印象。不過(guò)，王小帥并不認(rèn)為此次的新片是對(duì)自我的“顛覆”?！拔业膭?chuàng)作從來(lái)沒(méi)有一個(gè)框框，青春、中年或是老年都只是我在某一個(gè)時(shí)間段想要表現(xiàn)的題材。不管是被評(píng)論稱為‘三線’情懷也好，‘三部曲’也罷，我就是想結(jié)合中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)歷史的變遷在一代人身上留下的印記。”采訪中，王小帥一邊強(qiáng)調(diào)其創(chuàng)作思路的一貫性，同時(shí)也對(duì)新片的類型問(wèn)題進(jìn)行了解釋，“《闖入者》應(yīng)該還是‘王小帥式’的，只是這部影片在對(duì)個(gè)體的關(guān)注上又增加了家庭的厚度。”

“王小帥式”或許能在威尼斯電影節(jié)以及之后的歐洲市場(chǎng)上獲得不錯(cuò)的反響，然而對(duì)于當(dāng)前的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這一標(biāo)簽究竟能是多大的一塊砝碼？

談及《闖入者》的投入成本，王小帥干脆地說(shuō)他自己并不清楚，“這是制片人的問(wèn)題，不需要我關(guān)心?！庇捌闹破艘辽↖sabelle Glanchant）是法國(guó)電影聯(lián)盟駐中國(guó)代表，負(fù)責(zé)組織法國(guó)電影展映活動(dòng)并致力于法國(guó)電影在中國(guó)的商業(yè)發(fā)行。她之前曾與王小帥合作過(guò)《我11》，后者也是2011年中法電影合拍協(xié)議正式簽署之后的首部?jī)蓢?guó)合拍電影。

雖然與海外影人的合作制片在一定程度上沖擊了國(guó)內(nèi)“只有贏得市場(chǎng)回報(bào)，才能獲得創(chuàng)作自由”的行業(yè)慣性，不過(guò)王小帥當(dāng)前也仍然需要面對(duì)國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)。如今的內(nèi)地市場(chǎng)似乎已不再會(huì)單純地青睞一部只具備內(nèi)容深度或是只有商業(yè)廣度的作品，任何個(gè)案的成功或失敗也都遠(yuǎn)非巧合與偶然。一方面，從李玉的《觀音山》到刁亦男的《白日焰火》，表面上這些電影成功為所謂的“影展片”在市場(chǎng)上開(kāi)疆拓土，贏得了具有突破性的一席之地，然而另一方面，這些個(gè)案的成功也絕不意味著國(guó)內(nèi)觀眾目前已經(jīng)全盤接受了此類作品。

在王小帥看來(lái)，他自己的創(chuàng)作可分為兩個(gè)階段：在2003年之前主要是作為獨(dú)立導(dǎo)演的堅(jiān)持，這一階段中盡管國(guó)際電影節(jié)上的頻頻獲獎(jiǎng)為其帶來(lái)了榮譽(yù)和地位，但是他的電影并未能接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)。之后的2003-2013年則純粹是本地市場(chǎng)集中開(kāi)拓的十年，各種商業(yè)類型狂轟濫炸，即便是主攻國(guó)際影展的文藝片也難以免俗。一方面在市場(chǎng)上，得獎(jiǎng)似乎也成為了一種商業(yè)噱頭，但在另一方面，同樣按照所謂的市場(chǎng)邏輯，“有時(shí)得獎(jiǎng)反而會(huì)被忽略，因?yàn)槔系锚?jiǎng)也就那樣了。”

面對(duì)同代導(dǎo)演紛紛向商業(yè)方向轉(zhuǎn)型，王小帥承認(rèn)自己和他這一代導(dǎo)演在國(guó)內(nèi)的境遇依然困難。有一段時(shí)間他甚至感覺(jué)繼續(xù)這么走下去“必死無(wú)疑”。盡管或許已經(jīng)擺脫了金錢的束縛，但從另一方面來(lái)說(shuō)，三大電影節(jié)的競(jìng)賽單元每年也就兩、三部電影入圍。對(duì)于主攻此方向的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，兩、三年拍一部電影，獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)其實(shí)非常渺茫?！拔耶?dāng)然愿意不去電影節(jié)，不背競(jìng)賽的壓力，直接把電影放在本土放映，但是國(guó)內(nèi)一直沒(méi)有這個(gè)環(huán)境，就像一個(gè)是鹽堿地一個(gè)是砂石地，一邊很難種好，但另一邊也很難種活……”

在王小帥看來(lái)，這是“一種難以脫離的文化怪相”。究其原因，也許只能說(shuō)明獲獎(jiǎng)所帶來(lái)的藝術(shù)成就，在龐大的電影工業(yè)里注定只是太小的一部分。對(duì)于王小帥而言，其選擇本身似乎也蘊(yùn)含著某種矛盾性——他既堅(jiān)持不沾染商業(yè)類型，但卻也并非不在意國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的接受程度。作為一名導(dǎo)演，王小帥說(shuō)自己還是更看重一個(gè)成熟的平臺(tái)對(duì)其創(chuàng)作本身的肯定，這不僅刺激著他對(duì)電影語(yǔ)言的繼續(xù)探索，同時(shí)也維系著其作為個(gè)人表達(dá)欲望的經(jīng)久不息。