眼中的戛納

戛納電影節(jié)尚未正式開始時，微信朋友圈里已經(jīng)有人在轉(zhuǎn)發(fā)“最值得關(guān)注的文藝大片”候選名單。我看了一下：戈達爾、肯·洛奇、伊戈揚、麥克·雷、達內(nèi)兄弟、柯南伯格、阿薩亞斯……熟臉占了不少。不過根據(jù)劇情梗概，我感興趣的是這四個人的作品：肯·洛奇、伊戈揚、謝爾蓋·羅茲尼薩、安德烈·薩金塞夫。

肯·洛奇《吉米的舞廳》，是講將近一百年前愛爾蘭警察和牧師對抗運動者與農(nóng)民的故事，老味道，一看就充滿了激情：一如既往的底層關(guān)懷，將憤怒融入史詩。伊戈揚的《人質(zhì)》，像他別的作品一樣，繼續(xù)給大家展示災(zāi)難襲來后的人生與人性。羅茲尼薩和薩金塞夫則分別講述今天的烏克蘭和俄羅斯，題材背靠的當(dāng)代背景誘人。在最終結(jié)果出來之前，不敢妄斷他們中哪位會得獎，但每位導(dǎo)演參賽影片在對人心的關(guān)注上，顯然存有著某種程度的殊途同歸。

不止上面這四位，諸如戈達爾、達內(nèi)兄弟、麥克·雷這些殿堂級名導(dǎo)，都是戛納的?？?，誰“沖”出來摘走金棕櫚都很正常。甚至包括那些剛靠第一部電影嶄露頭角的新導(dǎo)演，如果誰最后能中頭彩，也一樣屬于水到渠成——畢竟戛納、威尼斯、柏林這三大電影節(jié)，歷來都有對新導(dǎo)演勉勵的習(xí)慣。需要中國影人和影迷們特別留心的，倒是目前在戛納這類電影盛會上凸顯的“中國元素”。

其實自從《紅高粱》1988年問鼎金熊獎以來，三大電影節(jié)一直對華語影片青睞有加。以至于許多科班出身的中國導(dǎo)演，一構(gòu)思劇本就是文藝片——直接奔著得獎的追求去的，這情況一直到2000年后，得獎專業(yè)戶張藝謀轉(zhuǎn)型拍攝《英雄》，成為拉動內(nèi)地商業(yè)電影的引擎后才發(fā)生改變，新導(dǎo)演們也開始試圖復(fù)制張藝謀的新成功路線。

談?wù)摦?dāng)代中國電影，繞開張藝謀是不現(xiàn)實的。畢竟，在刁亦男出現(xiàn)以前，第六代導(dǎo)演們在國際影壇上時斷時續(xù)的獲獎之路，有著當(dāng)年張藝謀及其第五代伙伴們打拼的影子；而等到陸川、寧浩這些帶有一定文藝氣質(zhì)，又開始主攻主流市場的導(dǎo)演們崛起，又依稀可見他們骨子里與張藝謀們一樣的大片情結(jié)。在謝晉電影之后，中國內(nèi)地的導(dǎo)演里，只有張藝謀和馮小剛在大眾層面成功建立了自己的電影模式。而張幾乎又是同時建立了“大獎模式”和“市場模式”的惟一一位導(dǎo)演。

張藝謀的“大獎模式”，在《活著》獲得戛納評委會大獎、最佳男演員獎時抵達觀眾口碑頂峰。獲獎和口碑之后，影片在國內(nèi)所遭到的放映冷遇，又開啟了張藝謀為適應(yīng)生存環(huán)境對“市場模式”的摸索。多少年過去了，雖然導(dǎo)演們美學(xué)追求各不相同，但大部分人在對“成功”的追求方面，一直走著跟張藝謀近似的道路。中國電影人在戛納的自我定位，也一再上演著從“參賽者”到“紅毯走秀者”“擺攤兒賣片者”的輪回。

本來，這三種定位在一個影人身上可以兼而有之，但由于國人的追求過于單一和直接，往往最后只能力保一個。在此過程，首先被犧牲掉的就是“參賽者”身份。不是說導(dǎo)演們自己拒絕參賽，而是因為大家一旦開始一根筋地追逐市場效應(yīng)，那么你的影片也就自然會放棄掉“參賽者”的品質(zhì)！潛意識中的質(zhì)變，才是最致命的質(zhì)變。這一切，甚至能從媒體的報道用語中得到印證。二十年前，媒體談戛納還是“戛納電影節(jié)”，現(xiàn)在已經(jīng)多數(shù)在用“戛納影展”。前一個說法有狂歡的意味，后一種則已經(jīng)有赤裸裸擺攤兒的味道了。只是，一切依然悄無聲息。

大家似乎也愿意悄無聲息。