《裸婚之后》唱衰青春與愛(ài)情

“裸婚”之后的“裸活”扒出了血淋淋的現(xiàn)實(shí)，在事業(yè)、買(mǎi)房、育兒、父母期許、雙方家長(zhǎng)關(guān)系、“小三”隨時(shí)準(zhǔn)備生撲等種種矛盾的糾合下，《裸婚之后》為80后一代唱響了青春和愛(ài)情的“葬曲”，這樣的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，真實(shí)得讓人后背發(fā)涼、心里發(fā)毛。

雖然從劇名到制片人王芳，都與《裸婚時(shí)代》有刻意彰顯出來(lái)的聯(lián)系，但整體水平已然不是同級(jí)作品。

《裸婚之后》故事情節(jié)上大有為了“矛盾”而“矛盾”之嫌，或許這是導(dǎo)演程檣的固有特點(diǎn)，《雙面膠》中雙方家庭的矛盾碰撞再次呈現(xiàn)在《裸婚之后》中，而且是矛盾粗暴集合的升級(jí)版。理想愛(ài)情踏入婚姻之后將要面對(duì)現(xiàn)實(shí)拷問(wèn)，這本不是個(gè)創(chuàng)新性題材，由此不難理解該劇為了在情節(jié)上超越前人只能變本加厲地“惡化”生活。男女主角池翔、苗青青，這一對(duì)“有情飲水飽”的理想化浪漫主義的一對(duì)，從結(jié)婚伊始就遭遇生活的當(dāng)頭棒喝，苗青青勢(shì)利的母親以“愛(ài)”的名義將自己的人生觀、價(jià)值觀強(qiáng)壓給女兒，丈母娘在房子、面子等方面的要求像急風(fēng)暴雨一般摧殘兩個(gè)年輕人的新生活。而鐘亦城和黃一琳這對(duì)夫妻構(gòu)成的另一條主線，貌似物質(zhì)富足，卻難擋誘惑，被覬覦別人幸福的物質(zhì)女?dāng)嚨靡坏仉u毛。

看劇的過(guò)程，讓我們一遍遍地自問(wèn)：“這樣的劇情是拍出來(lái)嚇人的嗎？”固然，池翔、苗青青、鐘亦城、黃一琳是都市普通青年的代表，可是生活也不至于窘迫至此吧？鳳凰屌絲男池翔作為IT公司的技術(shù)骨干身邊圍繞著不靠譜上司、沖動(dòng)倔強(qiáng)又虛榮的父親、工于算計(jì)的嫂子，北漂不成功的哥們——自己畢業(yè)三四年月薪還停留在四五千，加班趕不上末班地鐵就只能睡辦公室……生活太骨感了，骨感得脫了相！

近幾年，一批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇脫胎于生活，著眼于實(shí)際，給觀眾帶來(lái)最真實(shí)的感動(dòng)。比如《奮斗》《蝸居》《雙城生活》《裸婚時(shí)代》《北京愛(ài)情故事》等等，集中反映的都是80后一代的婚戀生活。但是，生活是什么呢？《裸婚之后》反映的現(xiàn)實(shí)生活是，池翔與苗青青兩個(gè)家庭圍繞房子，小夫妻筋疲力盡，雙方家長(zhǎng)面紅耳赤，也因此牽出一大堆家庭矛盾來(lái)，雖然家庭矛盾在任何時(shí)代都會(huì)有，但在這個(gè)劇集中凸顯得血淋淋毫無(wú)美感。

同樣是現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，立意高低可見(jiàn)功力。《裸婚時(shí)代》之所以受熱捧，是因?yàn)樗眯臓I(yíng)造了一個(gè)有情懷的“裸婚”理念，而《裸婚之后》將這種情懷徹底瓦解，全劇用千瘡百孔的生活將理想化的愛(ài)情拉回地面，然后呢？今天的中國(guó)社會(huì)缺的不是現(xiàn)實(shí)的對(duì)物質(zhì)的畸形追求，而是對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守和美好生活的理性追求。如果電視劇反映的是現(xiàn)實(shí)生活的丑態(tài)，并且集中表現(xiàn)這種丑，我們想要的溫暖和生活的勇氣又在哪兒呢？

毋庸置疑，優(yōu)秀演員對(duì)電視劇創(chuàng)作和銷(xiāo)售有重大作用，這一點(diǎn)從文章對(duì)《裸婚時(shí)代》的貢獻(xiàn)可見(jiàn)一斑。雖然張佳寧、王陽(yáng)有可圈可點(diǎn)的表演，但在表演功力和角色把握上仍有青澀之處，加上整體演員團(tuán)隊(duì)實(shí)力不強(qiáng)，都成為《裸婚之后》的減分點(diǎn)。