現(xiàn)代陶瓷雕塑表現(xiàn)手法研究

鄭開明 陳春華

摘要：現(xiàn)代陶瓷雕塑與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人類物質(zhì)文化生活水平的提高以及審美情趣的不斷變化等需求有著莫大的聯(lián)系，它寄托人們對審美的觀念、感情和心理表征。本文針對現(xiàn)代陶瓷雕塑表現(xiàn)手法的兩個方面進行分析和探討，以期有拋磚引玉的效用。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代陶瓷雕塑；表現(xiàn)手法；成型手法；裝飾手法我國的陶瓷雕塑藝術(shù)可謂源遠(yuǎn)流長，浩瀚的歷史長河中蘊藏著前人豐富的經(jīng)驗知識和表現(xiàn)語言以及馳名中外的藝術(shù)成就，這些都是值得后人弘揚和繼承的寶貴財富。而現(xiàn)代陶瓷雕塑作為一種藝術(shù)表現(xiàn)，它體現(xiàn)著人們不斷改變的思想、審美觀念以及對生活的追求。隨著世界多元化的發(fā)展，面對人們不斷開拓的審美觀念和精神世界，單調(diào)的傳統(tǒng)表現(xiàn)技法已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人的需求，故而藝術(shù)家在進行現(xiàn)代陶瓷雕塑時應(yīng)具備自身的獨特體悟，立足于原有的基礎(chǔ)，萃取傳統(tǒng)陶瓷雕塑中的精華，對現(xiàn)代陶瓷雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)手法和理念進行重構(gòu)并投入制陶創(chuàng)作中。

1成型手法

成型手法的內(nèi)容豐富表現(xiàn)在現(xiàn)代陶瓷雕塑中，它的基本類型有兩種：第一，直接成型，表現(xiàn)在借用傳統(tǒng)陶瓷成型技藝和對傳統(tǒng)陶瓷的體形重塑。第二，間接成型是指可通過模具制出空膛坯胎再進行塑造處理。

（1）直接成型。1）盤泥條成型。盤泥條成型是指陶瓷可塑泥料根據(jù)創(chuàng)作需求以用手作用的方式志成空膛雕塑坯胎，特點是古樸、流暢、富于多變性。它在現(xiàn)代陶瓷雕塑中，基于吸取傳統(tǒng)陶瓷在器形技藝上的部分技藝和風(fēng)格，根據(jù)創(chuàng)作者的忖思構(gòu)想進行組建重構(gòu)，并不全然強調(diào)規(guī)整性，其偶然性和變通性使得作品帶有原始的生命張力和質(zhì)樸個性符合現(xiàn)代社會人們在快節(jié)奏的生活中所渴望追求的質(zhì)樸寧靜的原始美感。以線條成型的泥條盤筑是中國最為原始的陶藝手段，對古人制出作用于實用途徑來說是多余的，而在現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)領(lǐng)域中它已領(lǐng)導(dǎo)著一種藝術(shù)風(fēng)格走進人們的實現(xiàn)。泥條盤筑法用選用粗細(xì)一致的泥條經(jīng)過層層盤筑按照一定的規(guī)律壘疊而成。其本身具備著自由形態(tài)的線條藝術(shù)成了特殊的審美風(fēng)格，其構(gòu)成手法較為粗放、隨意，雖在多數(shù)作品中多以橫向但并不局限于此，它注重挖掘多種形態(tài)的潛能。譬如，可以泥條相間搭配以疏密相間等形式塑造突破規(guī)整性增強別具一格的神韻，只要不違背坯胎的牢固性和支持力的原則下都可以根據(jù)雕塑各部分的審美需要和結(jié)構(gòu)特性來表現(xiàn)泥條的肌理美，這意味著該方法具有廣闊的創(chuàng)作空間，成了陶藝家創(chuàng)作中一種主要成型方法。2）泥板成型。泥板成型法具有簡潔、明快的特點，制作過程中強調(diào)利用泥的柔軟和重塑性，將陶土通過碾、拍、切等手法制成適度的厚度，根據(jù)創(chuàng)作者的審美需求和造型設(shè)計的特點塑造形態(tài)。在泥板拍制的過程中，為促使泥板呈現(xiàn)更多的肌理效果可大膽選取多種不同材質(zhì)的材料。譬如，制作的過程中應(yīng)了解到選取較為粗糙的物體對泥板進行拍制，可促使肌理更為豐富，塑成作品中呈現(xiàn)一股說不出的韻味。這種表現(xiàn)性的陶瓷雕塑藝術(shù)手法強調(diào)陶瓷雕塑的純粹質(zhì)樸的美感，因成型技藝在其中反映應(yīng)并不是過于突出，打破了對現(xiàn)實物象形式的限制，較為適用于含蓄性話題和幻覺意象題材。而泥板成型法主體形式簡約，崇尚質(zhì)樸活潑的藝術(shù)語言，表達方式多樣化天然化，為陶瓷雕塑藝術(shù)舞臺上增添一抹自然清新的色彩。3）泥條、泥板相間結(jié)合。相較于前面單獨利用泥條或泥板成型的表現(xiàn)方式，泥條和泥板的相間結(jié)合變化方式繁多，意味著創(chuàng)作者的表達方式和表達語言的多變化下需更為凝練展現(xiàn)，對清新脫俗、淳樸、簡練的意象要求更為濃重。或者可采取泥板成型的方式，后用泥條為輔助裝飾，兩者相輔相成，以疏密有致或者是動靜結(jié)合抑或是凌平對比等，增橋作品的形式美感對于審美裝飾的作用上不失為是一大特色。

（2）間接成型。間接成型又稱模制成型，在生活上較為常見且操作技術(shù)較為容易，通常在批量復(fù)制等方面上廣泛運用，其優(yōu)點在于能保持雕塑坯胎的造型較為完整。在手工塑造成型后的坯胎作為原始坯體并進行模具的翻制，而復(fù)制出的胚胎在未干的基礎(chǔ)上再進行內(nèi)容表達，盡管受到制模工藝的限制不能高度表達創(chuàng)作內(nèi)容需求，但通過不同的表現(xiàn)手法仍能促使陶瓷雕塑增添了一種表現(xiàn)成分具備了一定的審美價值。

2裝飾手法

裝飾手法是現(xiàn)代陶瓷雕塑的重要表現(xiàn)手法之一，而裝飾手法又有三種：第一，新反用。第二，新發(fā)現(xiàn)。第三，材質(zhì)方面等直接體現(xiàn)。

（1）反借用。藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造的思維設(shè)計和效果富于了陶瓷藝術(shù)的“神”，而表現(xiàn)手法的運用是否妥當(dāng)決定了它的“形”。泥、火、釉三種媒介作為陶瓷藝術(shù)的主要表現(xiàn)語言，陶瓷藝術(shù)的外部主要表現(xiàn)在于瓷泥的質(zhì)感和釉色的呈現(xiàn)，而焙燒則賦予泥色和釉彩獨一無二的基本特征。而現(xiàn)代陶瓷雕塑則跳出以往傳統(tǒng)所關(guān)注的象征性和實用性，追求通過反技術(shù)造成的缺陷效果呈現(xiàn)出另一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，譬如說為了使釉引起收縮和流淌的現(xiàn)象刻意在泥坯上滴上一定的蠟或油脂導(dǎo)致釉熔液體的不完全燃燒等，這些方法使得釉色的以往的單一外表肌理得到突破，呈現(xiàn)出自然新穎且多變的效果，摒棄了傳統(tǒng)的單調(diào)乏味，強調(diào)了藝術(shù)作品的審美趣味和夸張化。

（2）新發(fā)現(xiàn)。陶瓷的釉色缺陷等問題在許多人的觀念仍然是件令人惋惜的事，而由于違背原本應(yīng)遵從的工藝流程、焙燒制度和不當(dāng)?shù)挠允褂贸潭?，以及原料的質(zhì)量不佳等環(huán)節(jié)出現(xiàn)的殘缺作品在傳統(tǒng)陶瓷制作理念中將歸為廢品處理。而在傳統(tǒng)和現(xiàn)代陶瓷雕塑的裝飾制作的區(qū)別在于，現(xiàn)代陶瓷雕塑并不一定具備規(guī)整性，更講求偶然性和隨意性，呈現(xiàn)出一種質(zhì)樸隨性的原始手工創(chuàng)作的美感，注重挖掘多種空間形態(tài)表現(xiàn)。而現(xiàn)代陶瓷雕塑的反借用的外部表現(xiàn)在釉彩上刻意塑造出的“缺憾美”，追求另類的創(chuàng)作風(fēng)格和情趣魅力的開拓是現(xiàn)代陶瓷雕塑創(chuàng)作者所致力的一件事情。

（3）材質(zhì)方面直接體現(xiàn)。材質(zhì)方面的直接體現(xiàn)在直接使用，材質(zhì)感特征不同制成的雕塑所蘊含的審美氣質(zhì)也大為不同。譬如質(zhì)地較為細(xì)滑堅實的瓷泥和質(zhì)地較為粗糙松軟兩者所制出的一個整體莊嚴(yán)細(xì)致另一個則粗放質(zhì)樸。泥料的使用關(guān)系到雕塑本身的藝術(shù)感染力，藝術(shù)家要善于利用泥料本身具備的優(yōu)勢和特點最大程度表現(xiàn)在雕塑的效果，因此陶泥的質(zhì)地和個性是現(xiàn)代雕塑藝術(shù)者為體現(xiàn)會員陶藝本質(zhì)的特色所關(guān)注和強調(diào)的重點。為促使雕塑作品更富于生命力和張力應(yīng)關(guān)注到泥料的干濕度，干濕度的把握關(guān)系到肌理的呈現(xiàn)效果。因此，現(xiàn)代陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法應(yīng)在滿足現(xiàn)代人審美觀念和需求，同時應(yīng)拋棄僅停留在外部表現(xiàn)的研究而深入挖掘陶瓷雕塑的內(nèi)在品格并加以審視，運用反向思維，善于利用所摒棄的東西為陶瓷裝飾服務(wù)。

3總結(jié)

陶瓷藝術(shù)蘊含著中國濃厚的傳統(tǒng)文化氣息也是中國最具代表性的藝術(shù)形式?，F(xiàn)代陶瓷雕塑在藝術(shù)的表現(xiàn)手法更為深化和擴大，藝術(shù)家應(yīng)善于萃取傳統(tǒng)藝術(shù)的精華并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造，將自身的情感體驗和思想的高度融入社會，符合現(xiàn)代人的精神需求和審美需要，將個性和風(fēng)格結(jié)合并反映在作品當(dāng)中，現(xiàn)代陶瓷雕塑的表現(xiàn)方式并不僅僅停留在熟練精湛的技藝更是對創(chuàng)作者本身的綜合素質(zhì)提出了更新更高的要求。參考文獻：

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