淺析《世界現(xiàn)代設計史》

楊柳青

設計是商品經(jīng)濟的產(chǎn)物，具有刺激消費的作用。作為一門古老而又年輕的學科，是人類設計活動的延續(xù)和發(fā)展，具有悠久的歷史淵源；作為一門獨立完整的現(xiàn)代學科，它經(jīng)歷了長期的醞釀階段，直到19世紀中葉，英國開始了工業(yè)革命，現(xiàn)代設計才孕育而生。設計產(chǎn)生的條件是現(xiàn)代化大工業(yè)的批量生產(chǎn)和激烈的市場競爭的原因，其設計對象是手工藝制作轉變?yōu)榕炕?、機械化生產(chǎn)的產(chǎn)品，其裝飾的風格也由隨意性轉變?yōu)闃藴驶?。服務的對象也由權貴轉變?yōu)槠矫翊蟊姟Ｒ韵挛覀儗⒕推涞湫蜁r期做議論。

人類的歷史設計活動大致可劃分為三個階段：設計的萌芽階段、手工藝設計階段和現(xiàn)代設計階段。而現(xiàn)代設計又可劃分為三個發(fā)展時期。第一個時期是1750-1914年，這是設計的醞釀探索階段。第二個是1915-1939年，此時為現(xiàn)代設計形成發(fā)展階段。第三個時期是在第二次世界大戰(zhàn)之后，這一時期的設計與工業(yè)生產(chǎn)和科學技術緊密結合，因而取得了重大成就。

工藝美術，是19世紀下半葉的一場工藝設計運動，起源于英國。發(fā)起的原因是源于藝術家們對于家具用品和室內產(chǎn)品等工業(yè)設計批量生產(chǎn)所造成的總體設計水平低下，企圖逃避現(xiàn)實問題，退還到他們理想中的中世紀哥特式時期的不良局面。這場運動主要是反對機械生產(chǎn)和大工業(yè)，反對機器美學，以至于它都沒有成為當時引導潮流的主要風格，就消逝了，從本源上來講這是一場消極的運動。但它的出現(xiàn)和發(fā)展還是給后來的設計風格提供了參考，其影響遍及了歐美等地區(qū)，對后來的“新藝術”運動也產(chǎn)生了深遠的意義。同時，這場運動還受到日本工藝設計的影響，在書籍裝幀、首飾等方面較為明顯，主要代表人物是威廉·莫里斯。

平面設計是新藝術運動最早的基礎之一。是19世紀末20世紀初在法國興起的一場設計運動，在設計史上是一次形式主義的運動。其特點主要是針對維多利亞華麗的設計風格的反對，同時也映襯出對工業(yè)化風格的強烈對比，但都旨在恢復手工藝時期的熱衷和重視，同時它們都放棄了傳統(tǒng)的裝飾風格，并轉向了自然的裝飾風格的動機；同時又受到日本裝飾風格以及中世紀哥特式風格的影響，它們都強調在自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線和有機形態(tài)，裝飾動機主要是來源于自然形態(tài)。但此次運動僅僅停留在表面的裝飾上，從嚴格意義上來講這是一次不成功的運動。其影響主要是從法國與英國開始的，然后影響到美國。開創(chuàng)人是格拉謝特與謝列特。他們作品風格，線條較為流動，構圖也較為飽滿，且色彩鮮明。但英國的新藝術運動僅僅只限于平面設計。重要代表人物是比亞茲萊和里克茨。他們的設計思想前衛(wèi)、激進，同時還受到日本平面設計風格的影響，采用大量的黑白線條進行描繪，作品想象力豐富，色情趨向驚人，引起了當時保守界很大的震動。

現(xiàn)代主義設計，興起于20世紀20年代的歐洲，主要是關于建筑設計發(fā)展起來的，是傳統(tǒng)意識形態(tài)上的一場革命。二戰(zhàn)后，美國經(jīng)濟發(fā)展迅速，成為了20世紀設計的核心。當時的設計，主要是針對如何解決工業(yè)產(chǎn)品以及傳達媒介等設計問題。二戰(zhàn)期間，歐洲的大批設計師流亡美國，將歐洲的現(xiàn)代主義設計和美國當時的市場需求相結合，形成了空前的國際主義浪潮。但風格較為單調，在六七十年代受到人們質疑，后來又產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構主義等。其代表人物有科布西耶、米斯·凡德洛、賴特、阿爾瓦·阿圖等人?，F(xiàn)代設計在90年代發(fā)生了很大變化，尤其是在工業(yè)設計方面，越來越多的企業(yè)內部開始消減研究機構，并且開始采用社會專業(yè)的合作模式，同時又要求設計公司必須考慮設計產(chǎn)品的市場研究、設計效果追蹤、人體工學等個各方面因素。

后現(xiàn)代主義藝術，在設計上的影響范圍沒有建筑設計廣泛。從形式上可分為：高科技主義風格、改良高科技主義風格、后現(xiàn)代主義風格、減少主義風格、建筑風格、微建筑風格、微電子主義風格等。高科技主義風格，主要是把現(xiàn)代主義的設計技術提煉出來，并加以夸張?zhí)幚恚\用新的概念模式形成一種新的視覺符號。代表作是羅杰斯的蓬皮杜文化中心。過渡高科技主義，是一種對工業(yè)化風格、高科技主義風格冷嘲熱諷的一種表現(xiàn)，具有更高的個人表現(xiàn)特點。這種風格充滿著荒誕不羈的細節(jié)處理以及設計師對于高技術、工業(yè)化所帶來的的厭惡和困惑。意大利的阿基米亞和孟菲斯集團代表的是意大利設計風格發(fā)展的新趨向。這兩組設計風格都是以高度戲虐、艷俗、娛樂的方法來進行表達的，與正統(tǒng)設計是完全不同的兩種效果，其表達的內容主要是豐裕時代的平庸和艷俗。這種設計，色彩鮮艷明亮，設計材料庸俗不堪，形成了明顯的波普風格。

新現(xiàn)代主義風格影響巨大，具有獨特的清新味道。主要繼承了現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)風格，并且根據(jù)受眾訴求的新需要給現(xiàn)代主義加上新的簡單形式。這種形式，主要是以功能主義、減少主義、理性主義的方式進行設計，人數(shù)不多，是混亂的后現(xiàn)代主義一個回歸的過程，旨在重新恢復現(xiàn)代主義設計和國際主義設計一些新的功能性、次序性、理性的特征設計。在平面設計風格上，受其主要風格影響之一的是新包豪斯風格，特點是工整，功能性較強，講究產(chǎn)品功能，但總體來講較為冷漠。代表作是邁耶的裝飾藝術博物館。

系統(tǒng)設計，是西德現(xiàn)代設計史上的一個較為重要的里程碑。它是以高度次序的設計來整頓較為混亂的人造環(huán)境，使其變得較為規(guī)整，并具有關聯(lián)性和系統(tǒng)性。它的關鍵是在于創(chuàng)造一個基本的模數(shù)單位，并且在這個單位上反復發(fā)展，反復試驗形成新的、完整的系統(tǒng)。從理論根源上來看，其核心是功能主義和理性主義，并且伴有較為強烈的社會責任感的混合體。而從形式上來看，則采用基本單元為中心，形成高度系統(tǒng)化、高度簡單化的形式程序，整體感較強，但同時也給人冷漠和無人情味的特征。典型作品如德國國家漢莎航空公司的視覺傳達和平面設計項目。

當今時代，我國的現(xiàn)當代設計基本上是從改革開放以后才開始發(fā)展起來的，時間較為短暫，想要快速的縮短與發(fā)達國家設計水平之間的距離，了解和學習他們的長處是一條捷徑。通過學習和仔細觀察歐洲設計的風格，我們可以發(fā)現(xiàn)，設計師們在展現(xiàn)各自獨創(chuàng)性的同時，不約而同地保留了一些手工生產(chǎn)的氣息。這也許是因為工匠式的制作方法被設計師們繼承了下來，這種傳統(tǒng)，若是發(fā)揮順利，可以成就為極具獨創(chuàng)性的好設計，但若不順利，則會讓人感覺個性過分夸大。