人一叩，我理解的生命

陳姬姬

“這個羽毛要往左邊調(diào)一下”，還有半個小時李登登的畢業(yè)作品就要走最后一次動態(tài)秀了，在這最后的十幾分鐘里，他仍在后臺協(xié)助模特佩戴自己的作品。忙完這一切，李登登坐在后臺的椅子上，靜靜地等待著這個他用半年時間與精力澆灌的花朵完美地綻放在觀眾們的眼前。對于自己用心做出來的這一系列作品，李登登在期待中隱隱透露出一股興奮：“就像是家長愛孩子一樣熱愛它。”

李登登今年的畢業(yè)作品《人一叩》系列分為三套，一套由學校專業(yè)模特佩戴，在動態(tài)秀上呈現(xiàn)，另外兩套則是用來展覽。整個系列都是用骷髏面具和羽毛搭配組合來表現(xiàn)“生命”主題。

“我的畢業(yè)作品的主題是‘生命，這個命題很廣泛，因為生命包含太多意義，無法完整詮釋清楚。同時這個命題也很狹小，因為它是每一個活體都要面對的話題，細致入微，吸引著我去探索研究。我理解的‘生命的意義是：給予他人一種正能量的啟示。我想從我理解的‘生命的角度來詮釋畢業(yè)設計?！崩畹堑钦f，他想要做一件與眾不同的設計，同時讓大家都能接受它。

李登登整個系列作品名為《人一叩》， 豎著讀，其實就是一個“命”字 ，包含了設計者對時間與生命意義的理解。李登登選用了“人臉”和“骷髏”元素組合搭配來突出視覺效果，借此來強調(diào)重視生命的過程。“人臉”象征著生機、生命、活力，而生命會隨著時間的變化而變化。

對于這一系列作品，李登登既有期待也有酸楚。跟導師討論好大致的思路以后，他就開始構思作品的具體細節(jié)，根據(jù)腦海里浮現(xiàn)出的圖像，手繪了一份大致的草圖。但是當作品即將進入工藝實現(xiàn)階段時，李登登發(fā)現(xiàn)，僅僅根據(jù)一個簡單的草圖根本做不出來自己想要的東西，甚至從哪一步入手自己都不知道：“之前畫的是草圖，沒有具體到每一個細節(jié)，真正做起來的時候，要實現(xiàn)的工藝跟圖紙還是有很多不同的地方，所以我后來又畫了一個比較細致的圖?！睆纳眢w每個部位與作品的具體比例搭配到作品顏色出來的效果，李登登要求自己把效果圖畫到一絲不茍。

效果圖完成，整套作品正式進入工藝階段時，動態(tài)秀設計圖卻出現(xiàn)了問題：“我的圖有一大部分是金屬塊狀體的東西，這一部分挺大的，學校的機器做不了?！庇捎趯W?；A條件的限制，李登登只好放棄那一部分，重新修改作品。“如果要在學校做，只能把它切開，做完再把它焊接起來，但是那樣做可能就跟我想要的東西不一樣了，所以只能改了?！?/p>

除了動態(tài)秀設計圖前期出現(xiàn)問題，展覽系列的作品制作過程也出現(xiàn)了一個小插曲。作品中有一個骷髏形狀的臉部裝飾物需要用一塊較大的純銅鍍金金屬塊來體現(xiàn)，這對于首飾的鑄造來說相當困難，因為根本無法對那么大塊的金屬進行加工，這點讓李登登頭疼了很久。

“因為這部分相當于整個人臉的一半，對于一件首飾來說它個頭挺大的，是整個作品中不可或缺的一部分。”最后，焦急的他只能寄希望于北京郊區(qū)的鑄造廠：“鑄造廠的機器設備都特別大，正好可以加工那塊比較大的金屬。我當時就想試一試吧，或許通過這種方法可以實現(xiàn)，因為我要做三件，如果不試的話，那這部作品就得重新再改?！苯Y果的不確定性讓絲毫沒有心理準備的李登登決定先做一個樣品試試看。

在小作坊與學校來回奔波的經(jīng)歷讓李登登至今印象深刻。北京鑄造廠多分布在郊區(qū)，有的甚至在河北廊坊一代，李登登所找的鑄造廠也不例外，它在北京郊區(qū)的一個小山村里。坐地鐵六號線到西邊最后一站海淀五路居，出來再坐半個小時公交車進山，最后坐著作坊老板的電動三輪車才能抵達鑄造廠。

“那個地方特別遠，那次我在廠里差不多待到夜里12點左右，后來作坊老板開小蹦蹦（電動三輪車）把我送出山，我打車回到學校時已經(jīng)凌晨一點多了。”一路輾轉，讓李登登疲憊不堪?！耙婚_始以為到那邊就可以看到東西，拿了就可以走，但是我到鑄造廠的時候，作品才完成一半，所以得在那里等著?！辫T造廠最終做出來的成品讓李登登終于松了一口氣，成品基本上符合他的要求，于是接下來的兩件也在這個地方順利完成。

即將畢業(yè)的李登登打算繼續(xù)奔著與首飾專業(yè)緊密相關的時尚設計方向走下去，他選擇繼續(xù)深造去意大利米蘭布雷拉美術學院學習時尚設計（Fashion Design）?！捌鋵嵈笏漠厴I(yè)后每個人的方向都不一樣。我未來要走的就是Fashion Design?！?/p>

責任編輯：陳思