巨鹿四股弦的音樂特征與發(fā)展對(duì)策研究

馬少帥　馬曉男　楊雪

摘要：巨鹿四股弦是根植于邢臺(tái)本土的民間戲曲藝術(shù)，2007年巨鹿四股弦成功申報(bào)為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本文主要是從巨鹿四股弦的歷史、音樂特征、傳承發(fā)展對(duì)策方面做分析與探索。

關(guān)鍵詞：巨鹿四股弦 音樂特征 傳承

四股弦又名四根弦、二夾弦、五調(diào)弦、五調(diào)腔，是河北省漢族地方戲曲劇種之一，起源于河北省邢臺(tái)地區(qū)巨鹿縣，故名巨鹿四股弦。巨鹿四股弦?guī)捉?jīng)滄桑，歷經(jīng)坎坷。二十世紀(jì)八十年代后，受經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，四股弦逐漸失去了市場，大部分藝人紛紛改行。進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著老藝人們的相繼離世，巨鹿四股弦已面臨失傳危險(xiǎn)，直到2007年巨鹿四股弦成功申報(bào)為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，才又一次迎來了巨鹿四股弦的春天。

一、巨鹿四股弦的發(fā)展歷程

四股弦是在民間俚曲的基礎(chǔ)上，不斷取長補(bǔ)短，并吸收亂彈、京劇、河北梆子等劇種的營養(yǎng)，逐漸演變而成的。清朝中期道光年間由秧歌藝人王不當(dāng)和山東琴師齊大牙創(chuàng)立。當(dāng)時(shí)清政府下令禁演秧歌戲，言說秧歌戲有傷風(fēng)化。為求生計(jì)，王不當(dāng)和齊大牙藝術(shù)上互相借鑒、相互切磋，由齊大牙的樂器伴奏和王不當(dāng)?shù)难莩嘟Y(jié)合。它廣泛吸收了當(dāng)?shù)亓鱾鞯膩y彈、秧歌、柳子、梆子、豫劇、絲弦、落子等戲的藝術(shù)特點(diǎn)，所唱新曲調(diào)結(jié)合當(dāng)時(shí)僅有的一件伴唱樂器的名稱而命名為四股弦。1870年，王玉堂與羅九在巨鹿縣王虎寨村創(chuàng)建了四股弦的第二個(gè)科班，隨著規(guī)模的擴(kuò)大，兼收并蓄其他劇種的營養(yǎng)，在伴奏樂器、化裝、服飾等方面進(jìn)行了豐富。

1937年“七七”事變后，四股弦劇團(tuán)自動(dòng)解散。新中國成立后發(fā)展形成于河北省巨鹿縣，并流行于冀南周邊的縣市。他們緊跟時(shí)代潮流，還排練了一些推翻舊社會(huì)走向新社會(huì)的現(xiàn)代戲?！拔母铩睂?duì)巨鹿四股弦的影響極大，其發(fā)展嚴(yán)重受挫。80年代后，邢臺(tái)市文化局組織成立了一個(gè)專業(yè)四股弦劇團(tuán)——邢臺(tái)市四股弦劇團(tuán)。但是90年以后，受影視藝術(shù)、流行音樂、經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，人們對(duì)傳統(tǒng)民間藝術(shù)的興趣愈來愈淡漠，包括巨鹿在內(nèi)，一些老藝人因年事已高逐步退出舞臺(tái)，相繼謝世，而年輕藝人雖然在技藝上能獨(dú)樹一幟，但是在劇團(tuán)中享有威望的很少。種種原因使得大部分藝人紛紛改行。

2000年后，巨鹿縣只剩下紀(jì)寨村一個(gè)小戲班，僅有的幾個(gè)演出藝人，年齡也多在70歲以上。會(huì)唱四股弦的人越來越少，瀕臨滅絕，再不挽救，這個(gè)有著近200年歷史的優(yōu)秀地方劇種很可能就此失傳。2005年，四股弦的第六代傳承人——解會(huì)謙組建起了劇團(tuán)。劇團(tuán)成立后，因?yàn)樵O(shè)備陳舊、人員老化，其生存也一直處在岌岌可危的狀態(tài)，但解會(huì)謙卻始終堅(jiān)守這個(gè)陣地。2007年巨鹿四股弦被成功申報(bào)為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，才迎來了發(fā)展的“春天”。國家出資20萬元更新了音響、樂器，添置了服裝、道具，改善了演出條件，四股弦才重新贏得了市場和觀眾，兩年時(shí)間累計(jì)演出近800場。足跡遍布河北、山東、河南、山西等多省市，生存環(huán)境有了大的改善。劇團(tuán)也在弱勢(shì)中實(shí)現(xiàn)了突圍，目前劇團(tuán)演員發(fā)展到30多人，去年還從安陽戲校招聘了兩名年輕的專業(yè)演員，又新編排了《王莽篡朝》、《小紅袍》、《天河配》、《追魚》等劇目。

二、巨鹿四股弦的音樂特征

（一）伴奏樂隊(duì)的特點(diǎn)

四股弦伴奏是構(gòu)成四股弦音樂的重要組成部分，按其作用和功能可分為文樂伴奏、武樂伴奏兩大部分。文樂伴奏以四胡為主奏樂器，板胡、二胡、嗩吶、笛子、笙五種為常用樂器，主要用于伴奏唱腔和配合表演動(dòng)作奏曲牌。武場伴奏以板鼓為領(lǐng)奏樂器，小鑼、大鑼、堂鼓、鐃鈸、小镲、梆子為常用樂器。武樂伴奏用于唱腔的各種開頭和收頭，以及用于配合人物上場、下場、念白、身段和武打等。四股弦是四股弦劇種的主奏樂器，琴桿、琴軸為硬質(zhì)木料制成，琴筒蒙蟒皮，弓桿為竹制，兩端系上兩縷馬尾，分別夾在第一、二和三、四弦之間，弦為絲弦，從外形上看與二胡相似。

早期的伴奏樂隊(duì)在舞臺(tái)上用幕布遮住，觀眾只能聽聲，看不到人?，F(xiàn)在伴奏樂隊(duì)直接面對(duì)觀眾，沒有幕布，方便樂隊(duì)與觀眾的溝通。

（二）唱腔特征

四股弦使用本地語言演唱，以巨鹿方言為代表，以五聲調(diào)值表示。巨鹿方言陰平為低升調(diào)型，而上聲為高平調(diào)型，其余兩聲均為降調(diào)型。巨鹿四股弦以五聲音階為主，中間包含了四到十二度上行跳進(jìn)的迂回級(jí)進(jìn)或級(jí)進(jìn)，使巨鹿四股弦在唱腔上即嘹亮高亢，又清新流暢。

巨鹿四股弦唱詞節(jié)奏比較規(guī)整，多為七字句、十字句，其中七字句中多為2+2+3的形式。為了演唱中語意表達(dá)明確，甚至口語化，經(jīng)常在基礎(chǔ)句上進(jìn)行加字或減字，形成了長短不一的變化形式，以便于貼近百姓生活，這樣一來，既可以押韻又方便抒發(fā)感情、表情達(dá)意，但基礎(chǔ)語句是不變的。

巨鹿四股弦唱腔的特點(diǎn)主要是真假嗓的運(yùn)用，各個(gè)行當(dāng)都有真嗓開唱，在樂句結(jié)尾時(shí)的拖腔處用假聲或真假混合聲。演唱中以真嗓為主，真假混合為輔助，真嗓在咬字吐字方面較為容易，觀眾聽得清晰。氣息以丹田處發(fā)，貫穿于上下，高音區(qū)強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴，中低音區(qū)要求胸腔共鳴。如遇到一些突發(fā)情況，小生偶爾會(huì)由女性演員扮演，這樣的假聲用的就少，女生的音色接近于高八度的男生音色。凈行常用“炸”音來表現(xiàn)強(qiáng)悍、豪放的英雄特點(diǎn)。

巨鹿四股弦吸收、采納了其他劇種的音樂特點(diǎn)，在行當(dāng)劃分上與其他大劇種也保持了一致，生、旦、凈、丑樣樣齊全。巨鹿四股弦劇團(tuán)中的三大行當(dāng)是黑臉、紅臉和青衣，為了展示劇團(tuán)的實(shí)力，演出時(shí)第一場往往是三大行當(dāng)一起出場的劇目。生行代表人物：靳付存、聶孟雄；旦行代表人物：吳素英；丑行代表人物：張桂強(qiáng)、解會(huì)苓；凈行代表人物：張桂強(qiáng)。

三、巨鹿四股弦的傳承發(fā)展對(duì)策

（一）巨鹿四股弦的現(xiàn)狀

巨鹿四股弦在幾經(jīng)風(fēng)雨后，依然走到了今天，成為了國家級(jí)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們首先要感謝那些一直堅(jiān)守的老藝人，沒有你們的堅(jiān)持與努力，四股弦也許早已消失在人們的視野中。但當(dāng)今巨鹿四股弦的現(xiàn)狀也甚是堪憂，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

1.專業(yè)的四股弦演出團(tuán)體較少，且劇團(tuán)內(nèi)藝人流失很嚴(yán)重。據(jù)我們所知，現(xiàn)在有四股弦的第六代傳承人——解會(huì)謙組建的劇團(tuán)，還有以安鳳敏為團(tuán)長的巨鹿縣紀(jì)家寨四股弦劇團(tuán)。劇團(tuán)藝人呈現(xiàn)出老齡化的趨勢(shì)，年輕的藝人大部分轉(zhuǎn)行。主要原因是演出場次少，而且費(fèi)用低，無法養(yǎng)家糊口，維持家用。當(dāng)劇團(tuán)偶有演出時(shí)，約上幾個(gè)年齡較大的藝人和兩三個(gè)學(xué)徒赴演。

2.巨鹿四股弦觀眾減少，市場萎縮嚴(yán)重。喜歡巨鹿四股弦的老一輩觀眾越來越少，中、青年喜歡通俗音樂、網(wǎng)絡(luò)音樂的居多，而傳統(tǒng)音樂很少有人問津。現(xiàn)在農(nóng)村辦紅白喜事請(qǐng)的都是現(xiàn)代的歌舞團(tuán)，幾乎沒有人請(qǐng)四股弦劇團(tuán)演出。

3.巨鹿四股弦劇目缺乏活力、難以出新。大部分藝人學(xué)歷較低，他們當(dāng)中大部分為小學(xué)學(xué)歷或文盲，個(gè)人能力有限。另外，藝人們除商業(yè)演出，空閑時(shí)間忙于田地農(nóng)活，沒有時(shí)間創(chuàng)編新劇目。另外，巨鹿四股弦以口傳心授的方式進(jìn)行，沒有曲譜，普及起來有困難，隨著老藝人的相繼離去，很多古老劇目也隨之消失，后繼無人。雖然在被列為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，境況有所改觀，但仍然不能改變巨鹿四股弦整體下滑的大趨勢(shì)。

（二）巨鹿四股弦的發(fā)展對(duì)策

巨鹿四股弦在成為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，遇到了難得的機(jī)遇。政府在保護(hù)優(yōu)秀的民族民間音樂方面加大了力度，體現(xiàn)在：政策支持、確立傳承人、財(cái)力支持、加大宣傳力度等方面。針對(duì)巨鹿四股弦的現(xiàn)狀，現(xiàn)提出如下發(fā)展對(duì)策：

首先，政府要繼續(xù)給予巨鹿四股弦大力支持，建設(shè)專業(yè)劇團(tuán)，給予劇團(tuán)藝人事業(yè)編制和固定工資。這樣，藝人們才能專心于巨鹿四股弦音樂本身的研究，招納新人，創(chuàng)編新劇，無后顧之憂。

其次，巨鹿四股弦需與當(dāng)?shù)貙W(xué)校音樂教育相結(jié)合。如：與當(dāng)?shù)馗咝Ｏ嘟Y(jié)合，借助高校人才優(yōu)勢(shì)，申報(bào)各級(jí)課題，解決巨鹿四股弦本體研究問題；把巨鹿四股弦請(qǐng)進(jìn)校園，展示風(fēng)貌，引進(jìn)優(yōu)秀畢業(yè)生投身于巨鹿四股弦。與當(dāng)?shù)氐闹行W(xué)結(jié)合，把優(yōu)秀的巨鹿四股弦劇目片段編入中小學(xué)音樂課本，把優(yōu)秀的民間藝人請(qǐng)進(jìn)課堂，為其授課。

最后，俗話說“打鐵還需自身硬”，巨鹿四股弦要可持續(xù)性發(fā)展，必須提高自身競爭力，開拓市場。新老藝人，要不斷提高自身演唱技能，恢復(fù)經(jīng)典劇目與創(chuàng)編新劇目相結(jié)合，新劇目內(nèi)容要貼近百姓，緊跟時(shí)代步伐。劇團(tuán)演出形式要靈活多變，借鑒業(yè)余歌舞團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮整體演出與小組分唱相結(jié)合的優(yōu)勢(shì)。

四、結(jié)語

巨鹿四股弦承載著幾代老藝人的夢(mèng)想，作為一名音樂工作者，我們有義務(wù)、有責(zé)任為其生存發(fā)展、傳承保護(hù)出謀劃策，讓其適應(yīng)當(dāng)今的社會(huì)環(huán)境，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。我們提供的不是單純的“博物館”式的封存，而是為其注入活水，承接發(fā)展脈絡(luò)，更好地服務(wù)于當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)、文化，滿足人們的審美需求，使其深入人心，我們相信，巨鹿四股弦定能一代代傳承下去，成為民族民間藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩。

基金項(xiàng)目：

本文為2013年度河北省社會(huì)科學(xué)發(fā)展研究課題，項(xiàng)目編號(hào)：201303273。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉正平.河北省記錄戲曲劇本的工作[J].戲劇報(bào)，1956，（10）.

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