陳歌辛流行歌曲創(chuàng)作的特色和意義

陳璐

摘要：如果說(shuō)黎錦暉是中國(guó)流行歌曲創(chuàng)作先驅(qū)的話，那么陳歌辛則是繼其之后又一位代表性人物。在其短暫的一生中，曾先后創(chuàng)作出了二百多首作品，其中的經(jīng)典之作直到今天還在廣為流傳。鑒于此，本文從其流行歌曲創(chuàng)作的特色談起，并對(duì)其多方面的意義進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：陳歌辛 流行歌曲 創(chuàng)作特色 價(jià)值意義

一、陳歌辛流行歌曲的創(chuàng)作特色

（一）多樣化的題材

題材無(wú)疑是作品的基礎(chǔ)。作為陳歌辛來(lái)說(shuō)，其創(chuàng)作視角是十分廣泛的，并沒(méi)有將流行歌曲的創(chuàng)作局限于“愛(ài)情”這個(gè)狹小的圈子里，而是和生活緊密聯(lián)系在一起。如歌頌繁花類(lèi)的玫瑰和薔薇，贊美春天到來(lái)的《春天的降臨》、反映上海人民日常生活的《上海的早晨》，還有對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)予以揭露的《三輪車(chē)上的小姐》等。這種題材上的廣泛性，顯示出了陳歌辛對(duì)流行歌曲的獨(dú)特認(rèn)識(shí)，即其本身并不是將流行歌曲視為“靡靡之音”的，而是一種真正的藝術(shù)創(chuàng)作。作品涉及到的方面眾多，也就自然給了觀眾以更加多元化的藝術(shù)感受，并能夠引導(dǎo)著人們通過(guò)歌曲，對(duì)情感、人生和社會(huì)有所思考和感悟。

（二）舞曲化的風(fēng)格

二十世紀(jì)二三十年代的上海灘，被稱為是“十里洋場(chǎng)”，因?yàn)樯虾Ｊ钱?dāng)時(shí)中國(guó)受到西方侵略最為嚴(yán)重的地方，整個(gè)城市中租界林立。人們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下十分惶恐，想要逃避和麻醉這種情緒，于是舞廳就成為了當(dāng)時(shí)夜上海的標(biāo)志。也正是在這種影響下，包含陳歌辛的作品在內(nèi)，當(dāng)時(shí)的很多流行歌曲都具有鮮明的舞曲化風(fēng)格，如探戈風(fēng)格的《初戀女》、桑巴風(fēng)格的《歌女之歌》、圓舞曲風(fēng)格的《春天的降臨》和狐步風(fēng)格的《薔薇處處開(kāi)》等，都在當(dāng)時(shí)舞廳里受到了極大的歡迎，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)的需要。雖然人們沉迷于舞廳的燈紅酒綠中并不是一種健康的心態(tài)和行為，但是富含舞曲特色的流行歌曲的傳播卻是一個(gè)客觀的事實(shí)，其更像是一張張相片，真實(shí)記錄了當(dāng)時(shí)上海的發(fā)展?fàn)顩r和人們的生存狀態(tài)。

（三）藝術(shù)化的追求

在二十世紀(jì)二三十年代，還有一種和流行歌曲并行發(fā)展的歌曲形式，那就是藝術(shù)歌曲。在今天看來(lái)，兩者之間的雅與俗差異是十分明顯的。但是在陳歌辛的流行歌曲創(chuàng)作中，卻有著明顯的藝術(shù)歌曲風(fēng)格。比如《初戀女》、《永遠(yuǎn)的微笑》等，都具有鮮明的藝術(shù)歌曲特征。這些作品以表現(xiàn)人物的內(nèi)心變化為主要內(nèi)容，并對(duì)演唱者的演唱技巧和藝術(shù)修養(yǎng)有著較高的要求。一般水平的演唱者，是難以表現(xiàn)出作品深刻情感的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)歌曲傳播的需要，陳歌辛并沒(méi)有給這些作品輔以鋼琴伴奏部分，但是在李香蘭、周璇等著名演唱者的精心演繹下，還是給人以與眾不同的感受。這種藝術(shù)化的風(fēng)格，也是陳歌辛的作品能夠脫穎而出的重要原因之一。

二、陳歌辛流行歌曲創(chuàng)作的價(jià)值和意義

（一）承前啟后的橋梁

在21世紀(jì)的今天，回望中國(guó)流行歌曲的發(fā)展歷史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一過(guò)程是十分坎坷的。而以陳歌辛、姚敏、嚴(yán)華為代表的創(chuàng)作者們，則起到了一種承前啟后的橋梁作用。1930年前后，中國(guó)流行音樂(lè)的先驅(qū)黎錦暉就已經(jīng)不再創(chuàng)作流行歌曲，而陳歌辛則沿著黎錦暉探索出來(lái)道路繼續(xù)前行，并越走越遠(yuǎn)，越走越寬，直至迎來(lái)了中國(guó)流行歌曲發(fā)展歷史上的第一個(gè)頂峰時(shí)期。所以陳歌辛和他的作品，本身就是中國(guó)早期流行歌曲創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分，既繼承了黎錦暉等人在創(chuàng)作方面的經(jīng)驗(yàn)，又根據(jù)當(dāng)時(shí)實(shí)際環(huán)境進(jìn)行了多方面的創(chuàng)新，在中國(guó)流行歌曲的歷史上書(shū)寫(xiě)了濃墨重彩的一筆。所以當(dāng)我們回顧或?qū)徱曋袊?guó)流行歌曲發(fā)展的時(shí)候，理應(yīng)給與陳歌辛和他的作品以充分的重視。

（二）廣泛深遠(yuǎn)的影響

陳歌辛的眾多作品，不但在當(dāng)時(shí)受到了廣泛的歡迎，而且對(duì)周邊地區(qū)的音樂(lè)創(chuàng)作都有著深遠(yuǎn)的影響。1949年新中國(guó)成立后，由于社會(huì)環(huán)境和意識(shí)形態(tài)等方面的原因，大陸的流行歌曲并沒(méi)有延續(xù)之前的發(fā)展勢(shì)頭，而香港和臺(tái)灣則接過(guò)了這支接力棒。由上海來(lái)到香港的李厚襄、王福嶺、姚敏等人，將中國(guó)早期流行歌曲創(chuàng)作的技法和經(jīng)驗(yàn)傳給了香港的創(chuàng)作者，涌現(xiàn)出了顧嘉輝、冼華、劉宏遠(yuǎn)等后起之秀。所以香港一些流行歌曲的創(chuàng)作，無(wú)論是在創(chuàng)作理念還是創(chuàng)作形式方面，都對(duì)陳歌辛等人的作品進(jìn)行了充分的借鑒。而且當(dāng)時(shí)在香港流行歌曲創(chuàng)作中擔(dān)任錄音師的，幾乎全是菲律賓人，多數(shù)都有著在上海舞廳演奏的經(jīng)歷，而經(jīng)過(guò)他們的傳播，早期的流行歌曲在東南亞一代也是廣受歡迎。所以說(shuō)，陳歌辛等人的作品，是有著廣泛而深遠(yuǎn)影響的，從某種程度上來(lái)說(shuō)，其正是當(dāng)今香港流行音樂(lè)文化的啟蒙。

（三）歷久彌新的藝術(shù)價(jià)值

評(píng)價(jià)一部藝術(shù)作品的價(jià)值，一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)就是看其流傳的時(shí)間?；蛟S陳歌辛自己也沒(méi)有想到，其作品能夠在百年后的今天仍然廣為傳唱，表現(xiàn)出了一種歷久彌新的藝術(shù)價(jià)值。今天流行樂(lè)壇上的眾多知名歌手，都曾經(jīng)翻唱過(guò)其作品。如鄧麗君翻唱過(guò)《東山飄雨西山晴》，

蔡琴和王菲翻唱過(guò)《夜上海》，費(fèi)玉清、張惠妹翻唱過(guò)《鳳凰于飛》等，給人以百聽(tīng)不厭之感。而且還有一個(gè)重要的意義在于，在流行音樂(lè)文化飛速發(fā)展的今天，這些作品和今天的一些庸俗、劣質(zhì)之作形成了鮮明的對(duì)比，為流行歌曲的創(chuàng)作樹(shù)立了一個(gè)標(biāo)桿，對(duì)什么才是真正的流行歌曲做出了詮釋?zhuān)@也是其藝術(shù)價(jià)值的又一種體現(xiàn)。

綜上所述，正所謂“前事不忘，后事之師”，面對(duì)當(dāng)前發(fā)展的如火如荼的流行音樂(lè)文化，是不應(yīng)該忘記百年前諸多前輩們所作出的貢獻(xiàn)的。陳歌辛就是其中杰出的代表，其在中國(guó)流行歌曲發(fā)展初期所創(chuàng)作的諸多經(jīng)典，直到今天還在散發(fā)著奪目的藝術(shù)光彩。但是從當(dāng)前相關(guān)的研究情況來(lái)看，其人其作一直都沒(méi)有得到充分的重視。也希望本文的粗淺研究，能夠從一定程度上改變之前的諸多觀念，給相關(guān)研究者以啟示和借鑒，使陳歌辛和他的作品得到更多的肯定和更深入的研究。

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