淺論揚琴在琴書中的伴奏地位和形式

張倩楠

[摘要]揚琴作為我國重要的彈撥樂器，其音域?qū)拸V，音色純正，表現(xiàn)手法多變，在戲曲、說唱和民間器樂合奏中都具有不可忽視的地位。曲藝中的琴書，正是由于揚琴為其主要伴奏樂器而得名，在幾百年來的發(fā)展過程中更是少不了揚琴這片不可或缺的“綠葉”，可以說，琴書的發(fā)展，與揚琴有著密不可分的關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]揚琴；琴書；伴奏

揚琴，亦名“洋琴”，在明代后期由西洋傳入我國，是我國民族器樂中必不可少的彈撥樂器之一。由于揚琴的音色具有較強的顆粒性，因此無論是在獨奏、伴奏或者是合奏中，都起到了“領(lǐng)頭羊”的作用。作為我國常用的民間樂器，揚琴的音響效果與鋼琴大致相同：聲音洪大，表現(xiàn)力豐富，慢奏時音色如叮咚的山泉，快奏時音色又如潺潺流水，正可謂是剛?cè)岵?；同時又不缺乏個性，聲音清脆明亮，很容易與其他樂器融合，在琴書、說唱、戲曲和民間器樂合奏中都占有極其重要的地位。

揚琴最初傳入我國只流行于廣東一帶。鴉片戰(zhàn)爭帶動了沿海城市經(jīng)濟的迅速發(fā)展，這也吸引了許多藝人紛紛來到城市，揚琴的發(fā)展范圍也逐漸擴及到閩浙、江淮和中原地區(qū)，豐富了城市市民的生活，也促進(jìn)了說唱音樂和地方音樂的興起，同時各路藝人也發(fā)掘起揚琴的伴奏功能，把揚琴加入到為說唱音樂和地方戲曲伴奏的行列，各地的琴書就是由于揚琴作為主要伴奏樂器而得名的。

我國第九代琴書藝人何淑玲說過，琴書之所以能夠流傳至今，全在于它所具有的獨特魅力：唱腔優(yōu)美，曲牌豐富，唱詞通俗易懂，演唱活潑質(zhì)樸，再加上琴書藝人精煉的表演和獨特的伴奏形式，使得琴書成為當(dāng)時人們喜聞樂見的戲曲形式。隨著琴書的逐漸發(fā)展，琴書藝人為了適應(yīng)不同地區(qū)人們的欣賞要求，在演唱過程中開始頻繁使用當(dāng)?shù)氐耐烈簦袝r還改唱腔調(diào)。在演唱琴書時，其表現(xiàn)形式也是多種多樣的，有一人立唱式，還有兩人、多人立唱或者走唱，也不乏分角色拆唱。以山東琴書為例，山東琴書最初是和魯西南地區(qū)的鄉(xiāng)俗小曲有密切聯(lián)系的。山東琴書在發(fā)展初期時的演唱形式比較“文學(xué)范兒”，多由文人雅士自發(fā)組織，要求唱腔的優(yōu)雅細(xì)膩，后來發(fā)展到民間，逐漸成為人們農(nóng)閑時的娛樂項目。山東琴書北路的代表人物鄧久茹，原為南路代表，為了適應(yīng)北路濟南人們的欣賞要求，便將魯西南方言改編成濟南話，用濟南方言演唱琴書，從而促進(jìn)了山東北路琴書的發(fā)展。

在琴書的演唱過程中，揚琴是主要的伴奏樂器，此外還會附加以三弦、簡板、古箏、二胡等樂器。最初主要是揚琴表演者一人的演奏，即一手演奏簡單的旋律，另一只手打板，同時嘴上還要唱，面部表情也要隨旋律起伏而變化，這就體現(xiàn)出了揚琴在琴書中的重要地位。另外，琴書的曲牌多使用聯(lián)綴體，轉(zhuǎn)調(diào)在演唱過程中是常有的現(xiàn)象，揚琴本身是四排碼，各個調(diào)之間都是相互聯(lián)系和銜接的，在琴上都可以演奏，這就為轉(zhuǎn)調(diào)提供了方便的演奏可能性。最后，揚琴的音色，顆粒性集中，高音區(qū)清脆明亮，中音區(qū)柔和婉轉(zhuǎn)，低音區(qū)比較渾厚結(jié)實，能適應(yīng)旋律中各種音階式的旋律進(jìn)行，演奏時跳進(jìn)也方便，特別是演奏者可以自如地運用華彩來與琴書的旋律形成靜與動的對比，這也是揚琴本身具有的優(yōu)勢特點。

在揚琴伴奏的過程中，也要根據(jù)琴書自身的特點來分情況演奏。一是說唱結(jié)合式。由于琴書屬于說唱結(jié)合的曲藝形式，在演唱琴書的過程中，揚琴演奏者要根據(jù)旋律的走向來進(jìn)行伴奏，可利用簡單的和聲，采用增強節(jié)奏的演奏手法來烘托主旋律，使旋律有明快跳躍的演奏效果。這種隨腔伴奏是以襯托唱腔為目的，揚琴在伴奏過程中也是隨著唱腔的變化而變化，與旋律很好地形成了從與主的關(guān)系；也可用加花的手法，使原本舒緩的旋律變得輕快明朗，在伴奏時演奏者也可以即興發(fā)揮來為某一旋律設(shè)計伴奏，為琴書的演唱提供一種特殊的舞臺效果，強化了聲樂的表達(dá)，使音樂更富于感染力。二是根據(jù)旋律恰當(dāng)投入感情。琴書，從另一方面理解就是在音樂的背景下講故事，在這其中不乏要加入感情色彩，要做到“敘述”與“抒情”相結(jié)合。在“敘述”的情境下，唱腔一般簡潔明了，帶有一定的敘事效果，伴奏時可用齊竹和柱式和弦來進(jìn)行，把握好節(jié)奏變化，做到干凈利落；在抒情性旋律的伴奏中，就要求演奏者一定要做到身臨其境，利用自身的感情加之長輪音演奏，可以達(dá)到意猶未盡的舞臺效果。總之，由于揚琴本身音域?qū)拸V，演奏者要通過左右手的靈活配合，加上各種技巧來適應(yīng)琴書本身所表達(dá)的意境。

正是揚琴本身所具有的特色，如音域廣，音色洪亮，易于與其他樂器融合，才使得這件外來物在為中國的戲曲、說唱、民間器樂合奏伴奏中發(fā)揮了應(yīng)有的作用，也為揚琴本身的發(fā)展拓寬了道路。相信在以后的發(fā)展過程中，揚琴可以以更多的形式走上舞臺，為人們帶來不一樣的演出效果。

揚琴和琴書在近幾百年的發(fā)展中有著多重而復(fù)雜的聯(lián)系，從最開始揚琴一角色為琴書伴奏，到現(xiàn)在發(fā)展成為我國重要的獨奏、合奏、伴奏樂器，是揚琴演奏者和琴書藝人不斷從中汲取經(jīng)驗，推陳出新的結(jié)果，才使得琴書這一傳統(tǒng)說唱曲種得以更好的發(fā)展，并為人們所知。