歌劇《太陽雪》選段《向遠(yuǎn)方》的藝術(shù)特征及情感處理

王特

[摘要]《向遠(yuǎn)方》，是由著名作曲家張千一作曲，秦方作詞，由部隊(duì)青年歌唱家譚晶所演唱的一首膾炙人口的軍旅流行聲樂作品。這首作品是軍旅題材電視劇《走向喜馬拉雅》的主題曲，同時(shí)也是歌劇《太陽雪》中重要作品之一、在當(dāng)代軍旅音樂領(lǐng)域中有著極其重要的地位，無論從音樂語言、情感的表達(dá)還是演員的二度創(chuàng)作方面都是一部不可多得的優(yōu)秀音樂作品。立意于此作品作為典型，縱觀當(dāng)代軍旅音樂的特征及發(fā)展方向，文章將通過對(duì)樂曲的藝術(shù)特征、情感運(yùn)用及處理方面進(jìn)行研究分析。

[關(guān)鍵詞]歌?。弧短栄?；《向遠(yuǎn)方》；藝術(shù)特征；情感運(yùn)用

歌劇，是一種以歌唱為主并綜合舞蹈、詩歌等源于音樂發(fā)展而來的舞臺(tái)戲劇表演藝術(shù)，包含多種藝術(shù)形式，其中音樂為主干。一部成功的歌劇應(yīng)該是以音樂作為主要手段，做到與舞蹈、戲劇、音樂等其他表演形式的完美結(jié)合，形象而深刻地塑造性格各異的人物形象，真正把觀眾的情緒引入高潮并引發(fā)觀眾的共鳴與深思。歌劇的起源可追溯到古希臘時(shí)期。中世紀(jì)的音樂形式，例如十世紀(jì)末的宗教劇也是歌劇的重要起源之一。誕生于十七世紀(jì)的意大利，由蒙特威爾第創(chuàng)作的《奧菲歐》是世界上第一部公認(rèn)的歌劇。這種音樂形式深受人們喜愛，以其獨(dú)特的魅力漸漸稱為歐洲乃至世界的重要音樂體裁。三十年代初期，中國歌劇進(jìn)入探索期并不斷發(fā)展至今。新時(shí)期，軍旅歌劇也進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，歌劇《太陽雪》就是新時(shí)期軍旅歌劇中具有代表性的作品，其中的選段《向遠(yuǎn)方》更是一首不可多得的優(yōu)秀作品。

一、《向遠(yuǎn)方》的藝術(shù)特征

（一）創(chuàng)作背景及作品元素分析

歌劇《太陽雪》是一部由總政歌劇團(tuán)根據(jù)軍旅女作家裘山山的小說《我在天堂等你》創(chuàng)作完成的大型音樂作品。這部歌劇作品以進(jìn)藏軍人與川藏線上兇險(xiǎn)自然環(huán)境的抗?fàn)幒桶籽┟放c辛醫(yī)生、歐戰(zhàn)軍可歌可泣的愛情為兩條主要線索發(fā)展，以史詩般的筆觸再現(xiàn)了新中國誕生之初發(fā)生在川藏高原上，我軍首批進(jìn)藏先遣部隊(duì)的女兵運(yùn)輸隊(duì)爬山涉水，克服重重險(xiǎn)阻一步一步走進(jìn)西藏的全過程，這是一段鮮為人知的動(dòng)人故事。川藏線是一條通天的路，線上承載著幾代共和國軍人的無私奉獻(xiàn)和犧牲精神，她們用美麗的生命在雪域高原上譜寫了一曲英雄贊歌。歌劇《太陽雪》中的選段《向遠(yuǎn)方》是劇中女主人公白雪梅所演唱的主題曲，這首作品是由國家一級(jí)作曲張千一所創(chuàng)作完成的，創(chuàng)造性地將美聲、流行、民族唱法進(jìn)行結(jié)合，這種創(chuàng)作理念極大地豐富了作品的感染力和表現(xiàn)力，達(dá)到新的藝術(shù)審美?！断蜻h(yuǎn)方》具有濃郁的民族特色和西藏風(fēng)情，西藏這塊古老神奇的土地為流行音樂的創(chuàng)作發(fā)展注入了大量的新鮮血液，帶有西藏風(fēng)格的流行音樂作品與我們今天常聽到的流行音樂有所出入，縹緲空靈而又神秘的天籟之聲是藏族風(fēng)格音樂的精髓，但在樂曲的編配上同時(shí)具有現(xiàn)代流行音樂的時(shí)代氣息，仿佛是一首小型的管弦樂作品，令人耳目一新。音樂是一種不分國家、地域、種族的世界語言，張千一在流行音樂這種符合時(shí)代潮流的表現(xiàn)形式中加入了鮮活清晰的民族符號(hào)，擴(kuò)大了受眾面，也加強(qiáng)了作品的外延性，使作品有了極高的傳唱度和影響力。音樂是歌劇的靈魂，在一部優(yōu)秀的歌劇中，音樂承載著戲劇的發(fā)展，為營造氛圍和推動(dòng)劇情起著至關(guān)重要的作用。

（二）作品的曲式分析

歌曲《向遠(yuǎn)方》在創(chuàng)作風(fēng)格上結(jié)合了漢族音樂和藏族音樂的兩種特征，音樂結(jié)構(gòu)為A-B-A'-B，主要由旋律對(duì)比鮮明的A與B兩部分構(gòu)成。A部分為歌曲的1-9小節(jié)，節(jié)奏輕柔緩慢，具有柔美親切的特征，用充滿夢(mèng)幻色彩的旋律向觀眾輕聲訴說，使情感表達(dá)的更顯真摯，令人心馳神往。B部分為歌曲的9-18小節(jié)。第一句（9-13）小節(jié)采用si-#re-#fa的大三和弦，音響效果明亮；下一句（13-18）小節(jié)改為si-re-#fa的小三和弦，音樂效果變?yōu)槭闱?。這一部分的音域超過了八度，依次出現(xiàn)了一個(gè)五度大跳和八度大跳。提高音區(qū)，變化重復(fù)了結(jié)尾的樂句，形成了層層遞進(jìn)的高聲呼喚，以高亢明亮的旋律熱情地歌頌了美麗莊嚴(yán)的喜馬拉雅，使歌曲氣勢磅礴震撼人心，猶如登上了喜馬拉雅的峰頂，同時(shí)更表達(dá)了軍人對(duì)祖國錦繡山川的眷戀與熱愛，把音樂情緒推向了最高潮。在歌曲結(jié)尾最后的四小節(jié)中，旋律的創(chuàng)作頗具民間戲劇板腔體的味道，這樣避免了旋律過于單調(diào)并留給觀眾無限回味。

通過上述對(duì)《向遠(yuǎn)方》的研究，可以看出這首作品無論在曲式結(jié)構(gòu)、演唱方式和情感立意上都給予了表演者進(jìn)行二度創(chuàng)作的極大空間，形象地展示了這首作品的藝術(shù)特征。

二、《向遠(yuǎn)方》的情感處理

（一）《向遠(yuǎn)方》的情感體驗(yàn)及二度創(chuàng)作

起初的《向遠(yuǎn)方》是軍旅電視劇《走向喜馬拉雅》的主題曲，《走向喜馬拉雅》反映的是20世紀(jì)90年代，在被藏胞喻為“通天之繩”的川藏公路上，一群執(zhí)行高原任務(wù)的汽車兵不畏環(huán)境的艱苦險(xiǎn)惡堅(jiān)守自己的崗位，默默無聞的奉獻(xiàn)精神。劇中的老班長為了挽救戰(zhàn)友的生命而犧牲自己，留下了妻子和剛剛出世的孩子；連長同志為了去救藏族的同胞，自己卻被凍死在皚皚白雪里等故事感人至深。作曲家張千一以這部電視劇為背景創(chuàng)作了主題曲《向遠(yuǎn)方》，這首作品把現(xiàn)代駐守在高原上軍人的人生、事業(yè)與情感在劇中淋漓盡致地表現(xiàn)出來。表達(dá)了對(duì)軍人的無限崇敬與贊美，并由優(yōu)秀的軍旅歌手譚晶演唱。2010年由總政歌劇團(tuán)打造的中國新歌劇《太陽雪》在解放軍歌劇院成功首演，張千一作為該劇的作曲和音樂總監(jiān)又再次選用了作品《向遠(yuǎn)方》作為歌劇中的重要音樂選段，可見這位作曲家對(duì)這首作品傾注了深深的情感?！断蜻h(yuǎn)方》由馮伯鳴重新填詞，使音樂情感表達(dá)更符合劇情。歌劇《太陽雪》融合了流行、民族、美聲、原生態(tài)四種唱法，使觀眾深刻地感受到了聲樂藝術(shù)的獨(dú)特魅力。這次則是由劇中的扮演劇中女一號(hào)女兵運(yùn)輸隊(duì)中年輕可愛女戰(zhàn)士“白雪梅”的馮瑞麗所演繹的。演唱的二度創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜而繁瑣的過程，對(duì)表演者有多方面的要求。歌曲的韻味是作曲家無法提供的，這需要由演員去揣摩體會(huì)，在作品的裝飾音、滑音等細(xì)節(jié)上加入自己的理解就會(huì)給作品增添不一樣的美感。

（二）歌手譚晶與馮瑞麗演唱的情感處理比對(duì)分析

譚晶是中國樂壇不可多得的一位優(yōu)秀軍旅歌手，她在唱法上進(jìn)行大膽探索，獨(dú)樹一幟，形成了自己鮮明的演唱風(fēng)格，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，她的歌聲純凈而飽滿。譚晶所演繹的《向遠(yuǎn)方》恢弘大氣，歌曲的前奏由圓號(hào)引出，氣勢磅礴，情感深沉厚重，給人一種嚴(yán)肅莊重的印象。繼而展開A段點(diǎn)明主題，進(jìn)行抒隋詠唱，如涓涓細(xì)流般的傾訴。歌詞運(yùn)用開門見山的手法直接描寫川藏線是一條充滿崎嶇的通天路，讓聽眾深切地感受到這條通天之路的迤邐壯美神圣莊嚴(yán)。B段用“啊”字引出樂句表達(dá)了很強(qiáng)的歌頌性，給人一種行云流水的舒展感，譚晶的縱情高歌把全曲引入了一個(gè)小高潮。A'段是在重復(fù)A段旋律的基礎(chǔ)上歌詞有所改變，訴說了對(duì)那些犧牲戰(zhàn)友的緬懷，在給聽眾帶來感動(dòng)的同時(shí)更多的卻是心酸，最后重復(fù)了B段的內(nèi)容并傾注了全部情感，使全曲的演繹達(dá)到了巔峰狀態(tài)并逐漸收尾結(jié)束，整首作品被生動(dòng)完整地展現(xiàn)出來。這首作品的藝術(shù)特征突出，譚晶的唱法也是一個(gè)可圈可點(diǎn)的亮點(diǎn)，她把民族唱法、原生態(tài)唱法和流行唱法三者有機(jī)地融合在一起，既有民歌聲樂精致細(xì)膩的聲線，也有原生態(tài)唱法中扎實(shí)嘹亮的真聲聲質(zhì)，低聲區(qū)由真聲作為主導(dǎo)，逐漸混入假聲。用聲音與真摯的情感深刻地體現(xiàn)了當(dāng)代軍人的堅(jiān)強(qiáng)不屈，不懼犧牲的民族精神，這種舍小家為大家的軍人使命深深地感動(dòng)著聽眾。在歌曲的情感運(yùn)用中，聽眾們能真切地感受到譚晶用情感刻畫的人物和內(nèi)心流露出的對(duì)軍人的無限摯愛。

馮瑞麗是總政歌劇團(tuán)一名實(shí)力派的流行音樂演員，她在舞臺(tái)上有著較強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，臺(tái)詞語言清晰自然，馮瑞麗也是一位優(yōu)秀的跨界歌手，用流行唱法演繹歌劇在歌劇的發(fā)展史上是一種突破和創(chuàng)新。她的歌聲中既有美聲唱法的飽滿渾厚又有流行唱法的脫俗清新，是一位基本功很深厚的歌唱者，她的演唱可以輕松跨越兩個(gè)八度。在對(duì)《向遠(yuǎn)方》的詮釋中，馮瑞麗對(duì)這首歌曲有自己獨(dú)到的見解，她用更多女性柔美的情感代替譚晶在作品中所表達(dá)的堅(jiān)毅，所采取的方法是用豐富的氣息使氣口變長，從而拉長歌曲的線條并取得了十分良好的效果，這種處理使歌曲的旋律更委婉，整個(gè)歌曲的旋律瑯瑯上口。流行音樂總是給人一種通俗易懂并且容易唱的表面現(xiàn)象，對(duì)《向遠(yuǎn)方》的理解也是如此。其實(shí)不然，無論是從這首作品的語境、風(fēng)格還是題材上都有不同于其他的通俗歌曲的獨(dú)到之處，語言簡潔明了不落俗套，歌曲風(fēng)格柔美而又悲壯，題材深刻并有很強(qiáng)的教育意義，為當(dāng)今這個(gè)浮華的社會(huì)打了一針“強(qiáng)心劑”。這所包含的不僅流行音樂中的時(shí)代氣息更有對(duì)軍人價(jià)值的體現(xiàn)，引發(fā)社會(huì)對(duì)軍人價(jià)值的認(rèn)知與思考。馮瑞麗對(duì)劇中自己所扮演角色的情感運(yùn)用也很真切到位，她所飾演的白雪梅熱愛戰(zhàn)友熱愛西藏那塊土地更熱愛那條神奇的天路，在演唱《向遠(yuǎn)方》時(shí)，用她的動(dòng)聽歌聲詮釋了對(duì)這條川藏線的愛恨交織，這條天路奪走了她愛人的生命可同時(shí)她對(duì)這條天路又是那么的神往崇敬。聽眾感受到了辛明和白雪梅之間純潔而又悲涼的愛情，心酸而又刻骨。馮瑞麗對(duì)《向遠(yuǎn)方》的處理得到了圈內(nèi)專業(yè)人士的認(rèn)可與好評(píng)。

三、結(jié)論

在以上的內(nèi)容中我分別闡述了我對(duì)歌劇、歌劇《太陽雪》、選段《向遠(yuǎn)方》所做的“名詞解釋”，以及對(duì)《向遠(yuǎn)方》這首作品的藝術(shù)特征、情感處理、歌曲結(jié)構(gòu)的深度剖析。軍歌是培養(yǎng)我軍戰(zhàn)斗精神的重要手段，軍事題材的文化成果對(duì)廣大人民群眾的影響是我軍特有的政治優(yōu)勢。雖然我們生在和平年代，漫天的硝煙已經(jīng)散去，但是在荒涼的戈壁、邊防的哨所、環(huán)境艱苦的高原仍然需要戰(zhàn)士們堅(jiān)定的守望。軍歌作為音樂領(lǐng)域的一個(gè)特殊品種及部隊(duì)文化的重要組成，以其特有的影響力在當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的歷史中發(fā)揮著不能替代的作用。